爱华网不要执迷不悟。。。
转豆瓣几个评论（括号里是我自己的一点想法）严重剧透！请一定看过动画再看评论。因为可能这部动画你看一遍都捕捉不到这么多信息。慎入！
1.日本人作品的思想和表现手法有时候真的很让人震惊，短短三十分钟的片子中，让我从头至尾一直在兴奋，心情很复杂。
故事是这样的，猫姐姐生病被死神带走时，猫弟弟及时赶到救下她一半灵魂，死神需要小红花来换取姐姐另一半灵魂，于是猫弟弟带着猫姐姐翻山越岭跋山涉水去寻找小红花。故事很简单，但内容很深邃很深邃。
镜头一
猫弟弟在浴缸里玩耍，不小心闷入水中挣扎的恍然间，他看到了猫姐姐卧病在床奄奄一息，死神在她门口窥觑想夺她的性命。在这个过程中，镜头在进入猫姐姐的房间的途中经过一个狭长的走廊，在屋外开着一朵小红花，院子里的大树底下有一个禅壳，蚂蚁在蚕食着，被蚂蚁掏空了的躯壳暗喻着猫姐姐的灵魂将被掏空，躺在那里的只是一副躯壳。而那朵小红花也是猫弟弟所忽略的，在后来死神需要他找小红花的时候，他忘记了这朵近在咫尺的小红花，而带着姐姐舍近去远方寻找。人们往往都在兜圈子，眼光看得很远，却不知道固步自封的是鞋子里的一粒沙。
镜头二
猫弟弟向爸爸妈妈求助，而猫妈妈忙于家务琐事无动于衷，猫爸爸也是一副贪婪的模样麻木嗜酒。在这个镜头里特别强调猫爸爸的嗜酒，墙上挂着XX酒店的挂历，身旁是一大瓶清酒，他醉醺醺得剔着牙昏睡，是否暗示男人虽然强大，但在家庭中更多的是贪婪和没有责任心。（其实这个时候猫弟弟只是一个灵魂，它的求助猫爸妈应该感觉不到。但是我看过猫汤小短篇后发现猫爸爸确实是没什么家庭责任感。从来都是拿着酒瓶，一副醉醺醺的样子，几乎没有台词，极少说话，似乎整个…猫生都要在这种颓废中度过。我觉得猫爸爸其实代表着人类的麻木不仁，只是机械地做着似乎是应该做的事。）猫弟弟的家庭在机械的没有亲情的状态下持续。这时他跑到屋外，看到了死神正带着猫姐姐的灵魂走远，于是他飞奔出去想追回姐姐的灵魂。在这个途中，猫弟弟看到路边有三只猫阿姨在拉家常，他为了泄愤拉掉了其中一只猫阿姨的气门芯，（这一点我实在想不通他为什么放那个猫阿姨的气。个人认为泄愤一说没什么说服力，可除此以外还有什么原因呢？另外，这个猫阿姨放了气就只剩下一张皮，似乎也是在讽刺现在很多人只会说长道短，没有实质，没有内涵，只空有一个皮囊）这只猫阿姨当场瘫倒在地，而另外两只只是看了一眼又继续拉起家常。人又何尝不是这样麻木不仁呢。
镜头三
在通往黄泉的路上，天是黑的，但有路灯。猫弟弟追上了他们，想带猫姐姐回家，但是死神不放人，猫弟弟发飙，连毛都竖起来了，为了亲人猫弟弟可以拼尽全力。死神决定让猫弟弟带走一半灵魂，而另一半需要猫弟弟用小红花来换取，于是他们分道扬镳。这时候猫爸爸发现浴缸里的猫弟弟，一把把他捞上来。慢慢猫弟弟醒过来，猫妈妈飞奔来，告知猫姐姐不行了。
镜头四
他们来到猫姐姐的房间，医生说猫姐姐死了。猫弟弟拖着半条灵魂让她吸了进去，她醒了过来，但却变成了植物人。于是猫弟弟和家人告别，踏上了带着猫姐姐去远方寻找小红花的征途。这时候，镜头里又出现了屋外的小红花，上面织满了蜘蛛网，却没有人发现它的存在。
镜头五
他们在路上看到一个妇女蹲在地上很痛苦的样子，他们只是冷漠得绕道离开了。他们来到马戏团里看马戏，魔术师用电锯把女郎锯得血肉模糊，再把这些血淋淋的部件拼了回去，有血浆溅到了人们的身上，而人们愈加兴致高昂，欢呼呐喊，被血腥的场面刺激得很兴奋，一张张麻木不仁的脸。人们说变沙发，魔术师就变出了沙发，说变鱼、变大象，魔术师都变了出来，人们更加兴奋，手舞足蹈，还有一个奇怪的巨大的鸟，皮肤是透明的，身体里似乎有着天象的变换。人们不断用细线勒它的腿，他很疼，便大叫，一叫便会出现异常美丽的景象。然而勒得太紧，大鸟的身体异常痛苦，身体里的白云渐渐变黑，开始电闪雷鸣，接着风雨大作，身体里便积满了水。人们还是在勒它的腿，终于，腿被勒断了，身体里的水喷涌而出——这里暗喻人们为了满足私欲，破坏自然生态环境，而最终玩火自焚，自食恶果。
镜头六
在洪流中，猫弟弟、猫姐姐、一只猪还有一只蝴蝶在一条小木船里。下雨了，猫弟弟用荷叶接水给猫姐姐喝，他坐在船沿上拉屎，他拉的屎被水里的鱼吃掉了。远处的海面上一只死去的母猫浮出了水面，被海鸟啄食，她肚子里还有两只猫宝宝。海鸟叼走了母猫喂给了小海鸟们吃，小海鸟拉的粪便灌溉的土地长出来一棵树，树结果，果实里有两只猫宝宝。这些我想是被猫弟弟看在眼里了，所以后来他才拒绝吃猪的鱼。（猫弟弟其实是因为鱼吃了他的便便，才拒绝吃鱼的）
镜头七
猪捕捞了一筐鱼好心请猫弟弟吃，猫弟弟想起了抢他屎吃的鱼，一把推倒猪，残忍得把猪切成块烤猪肉吃。猫弟弟喂猫姐姐吃猪肉，猪在一旁口水直流，猫弟弟把最后一块猪肉给了猪吃。这里暗喻人们残忍杀生，吃各种动物的尸体，甚至在绝境的时候自相残杀，以满足自己的私欲。那筐鱼也未能逃脱死亡的命运，被人们分尸做成生鱼片，即使逃脱的鱼头和鱼骨头，漂到岸边自以为安全时，还是被一只小猫把鱼眼睛给吃掉了。 （这只小猫就是猫弟弟。从片尾动画看这个场景应该是过去一家四口去岛上旅行的情景，那么那条鱼其实是穿越了？？……好吧，不能以常人的思维来理解这个动画）
镜头八
上帝出现了（其实他就是马戏团的那个魔术师），他把地球甩了甩干，于是洪流退去，地球变成了沙漠。猫弟弟和猫姐姐骑着猪在沙漠里前进，一路上分食着猪肉直到掏空了猪的一部分，猫弟弟用棍子敲打猪，割他的瘤吃，却发现猪已经一无是处了。猪瘫倒在沙漠上，猫弟弟残忍得用棍棒殴打猪，甚至植物人的猪姐姐也一起殴打猪，猪用最后一口气咬断了猫弟弟的手。
镜头九
猫弟弟和猫姐姐来到一个木屋前，女主人帮猫弟弟缝好了手臂。他们看到屋里躺着几十个缝得乱七八糟的猫宝宝，打开苍蝇环绕的垃圾袋里是被肢解成一块块的零部件，女主人救了他们，他们不但没有感激之心，反而心怀防备之心，恐惧得离开了那里。一路上顺着香味他们来到了巨人的家，巨人热情得接待了他们，请他们吃丰盛的晚餐。这一段里烤鸟的过程很残忍，挣扎乱飞的鸟先被浇上酒精，再被点上火，在扑腾挣扎中变成了人们口中的食物。而猫弟弟却看得津津有味，吃得也很没卖相。美食过后，巨人要把他们煮成猫汤，猫弟弟此时愈加暴力，把巨人肢解扔进了汤锅。坏人往往都用一些美丽的手段来迷惑你，一不小心就可能被他吞噬。他们在沙漠里继续行走，饥渴难耐的时候，猫弟弟找到了水源，他们肆意挥霍水，直到水一点点被蒸发干，猫弟弟才想到储水，但已经来不及了。
镜头十
上帝在享用他的美食的时候，不小心将食物掉入了生命的齿轮里，卡住了齿轮。瞬间时间空间静止，猫弟弟发现海水静止了，鲸鱼静止了，一切都静止了。上帝为了捡起掉下去的食物，加速了齿轮的转动，齿轮飞速顺转，万物飞速的进化，由小变老，由无变有。而食物转到齿轮上方的时候，上帝没能抓住又掉了下去，于是上帝倒转齿轮，齿轮又飞速逆转，人变成了猿人，倒塌的楼重新竖起，车祸死去的人活了过来，战争的硝烟熄灭了，枪决人们的子弹退回了枪膛，原子弹的蘑菇云也吞了回去，一切都回归到了最生态的原始。这时上帝取回了他的食物，开始享用。（上帝的食物洒在桌子上，像血一样。这里也许意味着决定人类命运的上帝其实并不是救世主，而是一个随意把玩一切，甚至可以随时吃人，随便毁灭世界的角色。正如下一篇评论所说，有了信仰却对上帝绝望，比没有信仰更可怕。另：一直不明白为什么这部作品叫猫汤，因为除了巨人要拿姐弟俩熬汤那一点以外没有别的剧情涉及到猫汤。因此我想猫汤也许也代表着上帝的食物，更强调了上帝吃人的观点）这里有很多对人性和和平的渴求。
镜头十一
猫弟弟和猫姐姐躺在了船上继续前行。他们看到了那只蝴蝶，历尽艰辛，蝴蝶终于带他们找到了小红花，于是猫姐姐活了过来。这时候上帝把地球放入了餐碟中。。。。。
镜头十二
他们回到了家中，看似幸福的生活又重新开始了。一家人和乐融融的吃着晚餐，猫弟弟去了趟厕所回来的时候，发现所有人都消失了。而观众眼前的画面也慢慢消失了，电脑里变成了雪花。（这是否预示着上帝开始吃地球了）
镜头十三
片尾字幕的图片是一个不断倒带的镜头，我想上帝又把食物掉入了齿轮里吧。（配乐和倒带时咔嚓咔嚓的声音都像音乐盒，猫姐姐被推向爸爸和弟弟的画面一再重复，厌烦之余也有一点瘆。这里不知是不是和音乐盒也有一定的关系。莫非上帝又在把玩音乐盒？他老人家真懂得自娱自乐）
最后觉得或许选择远方的小红花并不是坏事，至少拥有了无数的经历。（一切都已注定，即使选择了院子里的小红花，幸福也不会长久。因为世界仍然是上帝的玩物，人们还是要在不明所以的情况下经历时间的静止、快速流逝或倒退，最后被上帝吃掉。作者描绘的就是这样一则黑色童话，这是她对这个真实、等级化而残暴的世界的镜映。如果作者也如评论这么乐观，那她就不会自杀了……）
2.一 情节（略）
二 暴力与成长
暴力与成长是《猫汤》的主题。成长的旅程出发点是拯救，就像孩子们成长的开端总是伴随着美好的愿望。然而旅程中总是不可避免的充斥着暴力：在马戏团，暴力是人类的集体乐趣，弟弟只是个充满好奇的从众者。当上帝用一场洪水洗涤了人类之后，暴力并没有消失，而是随同幸存者一同登上了诺亚方舟，此时的猫弟弟已经成为了冲动的施暴者，但他对猪如此残忍，是因为对姐姐的爱。在巨人的城堡中逃脱时，弟弟用剪刀剪断了巨人的四肢，此时的猫弟弟已经能够有智慧的运用暴力了，暴力是为了生存。
从这段历程中，我们依稀看见了猫弟弟的成长轨迹。其实，这一切发生的还要更早。一条肥鱼被一群全副武装的人有秩序的分割，最后只剩下一副骨架，鱼骨架在大海中畅游，穿越了时光，搁浅在猫弟弟童年玩耍的海滩。猫弟弟取下了骨架上的鱼眼睛吞进了肚子，原来，从幼年起猫弟弟就已经从暴力的果实里分得一杯羹了。不仅仅是猫弟弟，善良而愚蠢的猪在被鞭打时终于一改憨态可掬的形象咬掉了猫弟弟的手，暴力是无奈的反抗；痴呆的猫姐姐几乎什么都不会做，却懂得和猫弟弟一起鞭打猪，在作者看来，暴力行为和吃喝睡一样是最基本的本能。
三 上帝与命运
童年时的教育把我造就成心中无上帝的没有信仰的人，我常常为此感到遗憾。然而，比不信上帝更糟的是相信上帝却对他绝望。在作者眼中，世界是充斥着自然灾难和人为灾难的时空集合。自然灾难是上帝的暴力，人作为上帝的造物，暴力行为更甚。如果上帝真有那么慈悲，为什么会创造这样一个世界呢？
爱因斯坦说，上帝不会掷骰子。我们也是一样，总是相信自己的追求必定有一个价值存在，即使追求不到也必定存在，上帝冥冥之中一定自有安排。这种精神依托是可疑的，至少在作者看来是这样：也许上帝并未对人类的命运做太多严肃的思考，他只是随心所欲的胡来。如果真的是这样，我们也是毫无办法。在影片之中有许多关于机械的细节，历史进程在上帝怪异的机器控制之中，人类的大脑也是一部机器，决定着人类的行为（比如城堡中的巨人）。在这个被齿轮驱动的世界里，人类是没有多少自主性可言的。
猫弟弟曾打动了死神，但他无法打动上帝，这注定了猫弟弟的努力到头来会是一场空。失去的过程近乎一瞬间，失去的结果却会持续到永远。最后剩下的是海滩上快乐又短暂的回忆，一遍遍回放也是徒劳无功。可能他根本不知道，那时他曾在海滩上吞下了一颗来自未来的鱼眼睛，一切都早已注定了。
四 小结
《猫汤》让我想起了余华的《十八岁出门远行》，两者都是讲述少年踏上暴力旅程的故事。余华最多是冷漠的，《猫汤》的作者却是残忍的，她让血腥暴力和稚气未脱的孩子密不可分，而不是像余华让主人公“我”纯洁的成长到十八岁成人。对乐观的人，《猫汤》为他们开启了一扇可以用另一种视角看世界的窗，对于悲观的人，《猫汤》为他们开启了一扇通向绝望深处的门。
