爱华网2010.09.24
写在前面：这几天也因是张艺谋的新片《山楂树之恋》的上映，引起我翻出张大导演拍的一些经典电影来看。这些经典的大作我都没看过，没看真觉得是遗憾，翻来看后也真是感慨万千，真是好片呀。昨晚看了一部《红高梁》，今晚再看了《大红灯笼高高挂》，也都是巩俐主演，棒极了。
大红灯笼高高挂，一部封建社会女性悲剧命运的主题，透过新嫁入陈家的四太太的眼一幕幕展开。从新婚刚开始对点着灯的不适应，慢慢地也对点灯的期待，再后来变着招点上了长明灯，却因破了规矩最终落得个封灯的下场。每一个变化过程都在鲜明地展示着大院里女人对灯即依附于整个影片中都没有正面露过正脸的老爷宠幸后的权势的争夺。所有的这一切通过四太太的眼中被一层层揭开，最后露出了封建社会女性悲惨下场的恐怖。感慨呀！
我写得不好，还是只留这么点感叹吧。搜来一篇该电影的简介与赏析附在后面做评赏了。
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经典电影《大红灯笼高高挂》简介与赏析
封建社会女性悲剧命运的再现和剖析
一、影片档案
影片名：《大红灯笼高高挂》
英文名：Raise The Red Lantern
导演/编剧：张艺谋/倪震
摄影：赵非
制片人：候孝贤
主演：巩俐何赛飞马精武孔琳
地区：中国大陆/香港/台湾
类型：剧情
片长：125分钟
上映时间：1992年2月12日
发行：其它
1 张艺谋
导演、摄影师、演员。
1982年毕业于北京电影学院摄影系。1968年初中毕业后在陕西乾县农村插队劳动，后在陕西咸阳国棉八厂当工人。1978年入北京电影学院摄影系学习。1982年毕业后任广西电影制片厂摄影师。和陈凯歌、田壮壮等一起成就了“中国电影第五代”。是中国影界的领军人物。
2 影片获奖状况：
1991年 第十届香港电影金像奖：十大华语片之一
1991年 意大利第四十八届威尼斯国际电影节：银狮奖
国际影评人协会大奖
天主教影评人协会大奖
金格利造型特别奖
艾维拉诺塔特别奖
1992年 美国第六十四届奥斯卡金像奖：最佳外语片提名
1992年 意大利全国奥斯卡奖(大卫奖)最佳外语片大奖
最佳外语片女主角提名(巩俐)
1992年 意大利米兰电影协会颁发观众评议本年度：最佳外语电影第一名人奖
1992年 英国全国电影奥斯卡奖：最佳外语片大奖。
二剧情简介
大红灯笼高高挂是著名导演张艺谋的第四部作品，同时也是一部关注女性的作品，改编自苏童小说“妻妾成群”，《妻妾成群》1989年问世，它是苏童的成名作。小说的核心意念是由“一夫多妻制”生成的封建家庭内部互相倾轧的人生景象及相应的生存原则。小说的内容是这样的：主人公颂莲是个受过教育的女性，父亲去世后，她迫于无奈，自愿做了一个有钱人家的四姨太太，从此，她的生活有了很大的变化，从她进入大院的开始，她便进入了一个阴森恐怖、勾心斗角的生存环境当中，为了争取一席之地，颂莲的个性在这种生存环境下有了惊人的体现。苏童的文字非常细腻精致，他深入了人性的深处，用他丰富的笔触体现了女性身心微妙的地方，在人物的行为活动和心理活动的刻画上具有强烈的动察力，小说和影片气氛浓厚，让人感到十分压抑。
影片阐述大学一年级学生颂莲，因丧父，家况坠日，贫境无奈辍学，为满足继母之要求，为了钱，嫁到这个由许多宅院相连的形同古堡式的大院－乔宅。陈家的四位太太分别住在四个院落，每当大红灯笼高高挂在哪位太太的宅院，那么当晚主人乔佐千便住在那个院子。四位太太都想得到老爷的宠幸，于是，这乔宅里就发生了许多争风吃醋、是是非非的故事来。
大太太肥胖臃肿，在颂莲眼里怕有一百岁了。二太太甜言蜜语菩萨脸，可背后却笑里藏刀，蝎子心。三太太曾是戏班中的名旦，模样俊俏，性情刁钻，后与乔府医生高先生偷情，被二太太告发，在楼台上的小屋里被害身亡。颂莲新来乍到便被前几位太太挤兑的叫苦不迭，涉世不深的她想用假怀孕来博得老爷的宠幸。不想此事被幻想做乔家太太的丫环雁儿识破，告诉了二太太。当乔佐千得知颂莲并没怀孕时，下令封灯。失去宠幸的颂莲终于明白了“在这个院里人算什么东西：象狗象猫象耗子，唯独就是不象个人”。
颂莲疯了，她在乔家大大小小的算计下疯了。第二年，乔府大院又娶进第五位太太。
三影片鉴赏
女人若是生长在中国这片土地上可以说是不幸的，若是生长在中国封建传统社会里，那就是不幸中的不幸。
影片中女主人的命运却都像美丽的蝴蝶一样，不是被扭曲就是被摧残——都是短寿的。颂莲的反叛和好胜性格，终使她败在深谋远虑，笑里藏刀的二姨太手里。家庭中的争宠风波，导致女侍冻死，三姨太被逼疯并终被“家法”吊死。旧中国妇女的种种命运，都在这个大院浓缩了。
1. 这是一幕老人以金钱、以权势、以传统制度，蹂躏少女的悲剧。
女人若是生长在中国这片土地上可以说是不幸的，若是生长在中国封建传统社会里，那就是不幸中的不幸。
颂莲“新婚”之夜，红灯笼照得里外通明，红艳娇媚。在那黑影中，走出一个老人-----陈老爷。这一人物，始终没有正面面对观众，但他苍老的声音，却在发出不可违背的命令。颂莲含辱举灯，让老爷欣赏自己，含辱在灯火通明下，与陈老爷同床共枕。然而，颂莲却渐渐适应妾的生活，转而千方百计，对二三房的挑战作反击。迷醉陈家“被捶脚”的享受，追求支配欲望，追求作高等奴隶。
由於颂莲的丫环燕儿的告密，颂莲假装怀孕，以取宠於老爷的计划破产，被老爷以欺主之罪封了灯。被迫害的颂莲，为了报复燕儿告密，将燕儿在自己房中，「偷挂红灯笼」的违规事情揭露出来。按老规矩办事，结束了燕儿的生命，燕儿死了。但死了比活著强，颂莲则虽生犹死，借酒浇愁。大少爷来看她，她对大少爷感情流露，想挽留大少爷，但大少爷却走了。颂莲醉了，烂醉中吐露三太太“偷情”的事情。
三太太，一个反叛者，冒著生命危险，追求自身幸福，和性爱满足的女性。至少，她的情人高医生是她的艺术知音、情伴侣、性伴侣。这是反金钱、反传统、反礼教、反权势的表现。颂莲，一个被害者，在自己遭受色劫后，也去害了他人，自己的心灵被洗劫一空。她疯后站在古篆字碑文前，意味她的命运，要被这些古篆字，堆砌出的监狱囚禁终生。
《大红灯笼高高挂》并没有一开始就揭示恐惧，退学的女大学生象林黛玉进大观园一样，嫁到了豪门大院，一步步观察着这个财物丰腴的家族。当她意识到恐惧的时候，她就疯了。影片的老爷一直没有出现正脸，仿佛没有存在，但一旦出现问题的时候，背后的黑暗势力就发挥作用。在这部影片里，张艺谋已经少了许多热情，而是多了很多勾勾搭搭偷偷摸摸的细节，对于黑暗势力也显示出无可征服的恐惧和冷静，让那些人物自生自灭。
大红灯笼的「挂」和「落」是象徵，是各妻妾的地位，和对其他各房，关系变化的标志。各妻妾的荣辱宠幸，失宠遭贬，皆集中表现在这点灯、灭灯、与封灯上。谁有了挂灯笼权，谁就有了主子以下的最高权力。因此，争夺挂灯笼权，压制打击竞争对手，媚悦主子，争相为他生儿子，以稳固自己的地位，成了二三四房生活的核心内容。颂莲在得宠时，对自己依附在老爷身上的权威，淋漓尽致的发挥，对脚被轻捶的瘾劲，显示了奴才的麻木。
老人以金钱、以权势、以传统制度，蹂躏少女的悲剧，以钱劫色的封建妻妾制度，无耻和卑鄙。这种畸形化的追求欲，非人性的情爱之欲，是牺牲人性的情爱之欲。以青春美色，以奴仆愚忠，以个人尊严，以人的权利，以这一切人生可宝贵的东西为代价，获得被捶脚的权利，牟取点灯、点菜的权力，做稳奴隶的权力，支配其他奴隶的权力。这是多么可悲。
2.这是一部野蛮对文明的蚕食的悲剧
老爷对妻妾的宠幸，是荣华富贵的象徵。在大红灯笼下，大小奴隶们，对支配他人的渴望，对主子宠恩加身时的得意；大主子对小主子的排斥和打击，小奴隶利益，大奴隶的力量，对二奴隶的打击。谁点灯，谁点菜，谁享受权力。木锤捶脚声中的岁月，原本是枯燥乏味的，但却因了有这些争斗，而有声有色。争斗使生活充满沉重压抑。在一个封闭型的社会环境中，内斗是不可避免的恐怖。
3，这又是一部在光明之下的恐惧电影。
大红灯笼由始至终都贯穿在整部戏中，见证着颂莲这位女性如何从最初的得宠到最后的失宠、疯狂的婚姻悲剧故事，而这一切又很巧妙地体现在点灯——吹灯——长明灯——封灯上。就算是捶脚、捏肩、点菜这样一系列程式化的动作也是与点灯息息相关的，在哪房太太的院子里点等，哪房太太就有权利享受生理和心理的满足感和快感，因此在陈家大宅院里几个活在绝对封闭空间里的几个女人为此疯狂，包括小丫头雁儿。用某个评析家的话来说“女性的生存本能与人性深处最隐秘的贪婪、虚妄、恐惧甚至因此而来的苟延残喘都在这几盏灯笼里被照得如此清楚。”逆来顺受的琉如，笑里藏刀的卓云，红杏出墙的梅珊，倔强的雁儿，甚至包括“新女性”——敢干抗争的颂莲……无不成为旧式婚姻的牺牲品。
影片中充满大院子的恐怖，和小院子的凄凉荒僻，散发著难以躲避的死气。颂莲成为疯子后，在院子里徘徊的景象，意味著封闭的灵魂，窒息在凝固的空间里。在大红大喜中，老爷又娶进五太太，新娘子的稚嫩气和薄命相，预兆著新苦难的循环。
总结：《大红灯笼高高挂》对中国传统社会的家庭结构进行了批判。影片具有很强的象征和寓意，对于过去的封建势力灭杀人性和生命的行为，都被他放到了黑森森笼罩着的封闭的院落。在无处可逃的空间里，巧妙的展示着深层的寓意。而大红灯笼这个中国传统的象征物体，不是代表着希望，而是暗喻了被控制着的人性和权力人物的存在。如此强烈的震撼，至今，影片末颂莲迷茫的眼神、幽深封闭的灰色大宅院、鲜艳夺目的大红灯笼这一切的一切仍在脑海里久久不能挥去----
四 相关链接
1 文化底蕴的认识：
《大灯笼高高挂》是张艺谋的电影代表作之一。影片以一个很传统的中国大宅院为载体，着力刻画了以四太太为代表的五个女人的形象，通过她们的生命际遇，对中国封建男权的专治及其对人性的异化进行了强力批判。下面来谈一谈我对《大红灯笼高高挂》的文化艺术底蕴的认识。
陈家大院和陈老爷：一个高度符号化的中国社会的缩影[陈家大院是影片故事的发生地，是剧中人物的生息之所。五个女人的人生起落，命运沉浮，在这个饱含中国封建传统的方寸之地间悲情上演。
陈家大院的主人当然是陈老爷，一个神秘的却又让人感觉到无处不在的男人。他对这个大院有着绝对的控制力，决定着这些生活在他的统治下的女人们的生命兴盛与衰亡。在电影中他从未露出过自己的面孔，但这个大宅院里的一切都在围绕着他而运转，可以说，在这里他就是一个高高在上的王，女人们虽名为太太，却只是依附于他的藤萝，所有的努力只为了取得他的认可，从而让自己的生命有机会在“王”面前绽放。
从这个意义上来说，陈家大院又好比是一个封建王朝，女人成了王朝的皇宫佳丽。透过一个民间随处可见的大宅院，张艺谋通过对它的高度符号化，成功地与中国的封建王朝社会接通，使它成了中国皇家社会的一个投影。
2 精彩情节分析：
（1）阴冷颓废的陈家大宅院里最能引起观众视觉冲击的莫过于那一排高高挂起的大红灯笼，冷色和暖色的强烈反差给观众留下深刻的影响，发人深思。这些灯笼，不单纯是影片颇有造型感的视觉元素，确切来说，它是一种意象化的符号。几个太太对点灯的渴望就是对生存的渴望。但是陈佐千并不这样认为，他不可侵犯的权威具体地体现在大红灯笼上，使女人外他争风吃醋，头破血流。深刻的揭示出夫权社会中女人的悲惨命运。
（2）影片大量采用主观视觉镜头，近景和远景的突兀交替使用，夸张的对比手法，也被反覆使用。影片中的音响效果夸张，给观众一种逝者如斯、人生如梦的感觉。众打手抬著三姨太走向死屋的镜头，动作紧急，但过程长而慢，有难抵目的地之感。三太太在被陈家的打手捉回时，脚上著粉红拖鞋，身穿白色内衣，在黑灰色的一群人的推拥下，最后被送往死屋。她仍是一身白，象徵著黑色历史中，人性的美。三姨太死了，这是一个老妈子，捉杀三姨太的结果，是电影刻意要表现的悲剧。
3 张艺谋作品及获奖介绍：
1995年加拿大蒙特利尔国际电影节：全世界十大杰出导演之一
1995年美国克罗拉多国际电影节：杰出成就奖
1995年美国夏威夷国际电影节：终生成就奖
1996年美国《娱乐周刊》选为当代世界二十位大导演之一
拍摄故事片：
1983：《一个和八个》(与萧风合作)
1984：《黄土地》
第5届中国电影金鸡奖最佳摄影奖
第7届法国南特三大洲国际电影节最佳摄影奖
第5届夏威夷国际电影节优秀制片技术奖
1986：《大阅兵》
演出影片：
1987：《老井》
第2届东京国际电影节最佳男演员奖
第8届中国电影金鸡奖最佳男主角奖
第11届电影百花奖最佳男演员奖
1989：《古今大战秦俑情》
导演故事片：
1987：《红高粱》
第38届西柏林电影节最佳故事片金熊奖
第35届悉尼国际电影节电影评论奖
第16届布鲁塞尔国际电影节评委会最佳影片奖
第1届摩洛哥电影电视节导演大阿特拉斯金奖
第8届中国电影金鸡奖最佳故事片奖
第11届电影百花奖最佳故事片奖
1988：《代号"美洲豹"》(与杨凤良合作)
1990：《菊豆》
第43届法国戛纳电影节路易斯.布努埃尔特别奖
第35届西班牙巴利亚多里德国际电影节金穗奖(大奖)
美国芝加哥国际电影节金雨果奖(大奖)
1992：《秋菊打官司》
意大利第49届威尼斯国际电影节金狮奖
中国广电部92年优秀影片奖、荣誉奖
1994：《活着》
95年英国电影学会最佳影片大奖(非英语类)
第47届法国戛纳电影节评委会大奖
1995：《摇啊摇，摇到外婆桥》
第48届法国戛纳电影节技术大奖
1996：《有话好好说》
1998：《图兰多》(歌剧、中国紫禁城太庙)
1998：《一个都不能少》
第56届意大利威尼斯国际电影节金狮奖
第19届中国电影金鸡奖最佳导演奖
中国电影华表奖优秀故事片奖和优秀导演奖
98年大学生电影节最佳故事片奖
1999：《我的父亲母亲》
第20届金鸡奖最佳故事片奖和最佳导演奖
百花奖最佳故事片奖和最佳导演奖
第51届柏林电影节最佳故事片银熊奖
2000：《幸福时光》
第47届西班牙巴利亚多里德国际电影节银穗奖
2002：《英雄》
05年美国影评学会最佳外语片奖
04年多伦多影评学会最佳外语片奖
2003：《十面埋伏》
04年波士顿影评学会最佳导演奖
第24届金鸡奖最佳故事片奖和最佳导演奖
2005：《千里走单骑》
2006:《满城尽带黄金甲》
4 影片主要演员简介：
（1）巩俐，中国女演员，1965年12月31日出生于沈阳。中戏毕业。从1987年主演张艺谋的处女作《红高粱》开始名声鹊起，随后1989至1994年间相继推出《菊豆》、《大红灯笼高高挂》和《秋菊打官司》等佳片，在张巩之恋沸沸扬扬的同时，巩俐也彻底征服了世界影坛，成为了中国女星的国际代言人。尽管年近四十，尽管绯闻缠身，仍然挡不住这位“东方女性典范”的丰韵。她的影片，总是在影坛风头最劲。只要她出现，不论在哪里，立即会有啧啧的称赞声。她创造了中国影人闯荡世界影坛的奇迹。她是第一个在威尼斯电影节上获奖的中国女演员，第一个代言法国化妆品品牌欧莱雅的中国女星，荣获法国骑士荣誉勋章，被"peoplemagazine"收录为世界上最美丽的50个人之一，加拿大蒙特利尔世界电影节上的特别奖，第51届戛纳电影节的特邀嘉宾，被奥斯卡委员会接纳为会员，第50届柏林国际电影节的评委会主席。
（2） 马精武1937年出生于新疆乌鲁木齐，1960年毕业于北京电影学院表演系，后留校任教。先后在影片《风从东方来》、《艳阳天》和《金光大道》中饰演角色。1981年导演影片《端盘子的姑娘》、《被跟踪的少女》等。1986年后编导电视连续剧《西厢记》、《马周艳遇》等。
（3）孔琳1969年出生于江苏杭州一个艺术世家，父亲是搞歌剧的，从小在父亲的培养下，唱歌、跳舞、拉大提琴，样样出色。1987年考入北京电影学院表演系。1989年，孔琳演出李少红导演的影片《血色清晨》。1990年，孔琳在张艺谋导演的影片《大红灯笼高高挂》中扮演小丫头雁儿。孔琳在毕业前还参加演出了《牌坊》、《飞越人生》、《情海浪花》。1991年毕业后，分配到煤矿文工团。她主演的影片有《不能没有爱》、《头发乱了》、《浪漫街头》等。
（4）何赛飞出生在一个名叫岱山的海岛。她从小便对越剧着迷，后来考入岱山县文工团真成了一名越剧演员。因出演《终身大事（越剧）》，在浙江省内会演时得了一个学员奖，之后便进入浙江省小百花越剧团，成为一名优秀的越剧演员。后来，她又在影片《红楼梦》系列中饰演妙玉，这是她走上银幕的开始。她演出的电影有《大红灯笼高高挂》、《红粉》》、《红粉》、《风月》等，演出电视剧有《情系国脉》、《汉口往事》、《昨日留言》、《花木兰》等。、
（5）《曹翠芬1944年出生于上海，1960年考入北京电影学院预科班学习，1962年转入本科就读。1973年到北京电影制片厂演员剧团工作。参加过电影《南征北战》、《牛角石》、《黑三角》、《苏小三》、《生财有道》、《女人国污染报告》、《山花》、《虹》、《伤逝》等的拍摄并饰主要角色，还在电视剧《小龙和小丽》、《莲莲》、《大能人》、《风帆》、《撞击世纪大门》等中担任主角色并兼任导演工作。
