宝塔诗

宝塔诗通常从一言起句（也有两言起句的），每句或每两句的字数依次递增，逐句成韵，或叠成两句为一韵，排列起来，诗形如塔，故名宝塔诗。宝塔诗本身就是文字游戏，其实难以认可其“诗”的地位。但是，因而对仗工整，节奏明快，读来琅琅上口，声韵和谐，有如“鲲鹏展翅，扶摇直上”，所以仍然有很多不错的宝塔诗传世。

一、正反塔

流传最久的宝塔式，是两首1－7字的正宝塔和倒宝塔，只是简单的1－7字的罗列，更容易被民间所接受。据说乃是两位“特殊”人士所作，其中一位是麻脸，另一位是秃顶。他们互相嘲笑，留下了两首颇具打油风格的宝塔诗。
这日两人见面，互致寒暄，看着对方的秃顶或者麻脸，不禁莞尔。这天是十五，月光明亮，秃子便邀麻子出门对月吟诗，麻子乐意奉陪。秃子见月光照在麻子脸上，越看越好笑，立即做一首宝塔诗云：

筛

藕芥

蜂窝开

雨打尘埃

后院虫吃菜

石榴皮翻过来

满地坑洼树待栽

秃子这首诗把麻子骂了个痛快，他很是得意，便对麻子说：“这首诗怎么样？你也能做一首宝塔诗吗？”麻子见秃子有意侮辱自己，便说：“宝塔诗古人已有，不足为奇，我做首倒宝塔诗如何？”秃子说：“请教。”麻子就吟了一首诗如下：

一轮明月照九州

西瓜葫芦绣球

梳篦不上头

虮虱难留

光溜溜

净肉

球

秃子本想辱人，结果反被辱，满面羞愧，再也说不出话来了。自此，这首奇特的倒宝塔诗，便在民间流传开了。宝塔诗无论从外观还是内容来看，都很有欣赏性、趣味性。它有除了上面说的正宝塔和倒宝塔，还有单塔、双塔、斜塔(残塔)之分。

二、单塔诗

一般正宝塔多见，倒宝塔少见，比较常见的是单塔独耸，从一字起首，依次增加字数。有以下几种。
（1）一字七言，如吴敬梓《儒林外史》里的一首，每句都押韵，读起来琅琅上口：

呆
秀才
吃长斋
胡须满腮
经书揭不开
纸笔自己安排
明年不请我自来

（2）一字十言，譬如独逸窝退士《笑笑录》中的“十字令”，也是一韵到底。写官场的腐败，讽刺贪官污吏。可谓一针见血。

红
圆融
路路通
认识古董
不怕大亏空
围棋马吊中中
梨园子弟殷勤奉
衣服整齐言语从容
主恩宪眷满口常称颂
座上客常满樽中酒不空

冯梦龙的醒世恒言《第十四卷》《闹樊楼多情周胜仙》中有下面这首诗，两句一递增，也很有特色，只是押韵不怎么讲究：

色

色

易迷

难拆

隐深闺

藏柳陌

足步金莲

腰肢一捻

嫩脸映桃红

香肌晕玉白

娇姿恨惹狂童

情态愁牵艳客

芙蓉帐里作鸾凰

云雨此时何处觅

三、双塔诗

其实在历史上，很多大文学家都曾玩过这种游戏，如白居易，元稹，甚至就是他们，规定了宝塔诗的格式。如白居易所作的《诗》和元稹所作的《茶》，就是属于独特的两塔对峙式，它是由单中的一七体，演化而来，左塔不用一韵到底，由右塔充之。双塔诗并非只有一七估五十五字或五十六字，也有一至九言乃至更多。双塔诗是最常见的。

诗。

绮美，瑰奇。

明月夜，落花时。

能助欢乐，亦伤别离。

调清金石怨，吟苦鬼神悲。

天下只应我爱，世间惟有君知。

自从都尉别苏句，便到司空送白辞。

茶。

香叶，嫩芽。

慕诗客，爱僧家。

碾雕白玉，罗织红纱。

铫煎黄蕊色，碗转曲尘花。

夜后邀陪明月，晨前命对朝霞。

洗尽古今人不倦，将知醉后岂堪夸。

后人模仿者甚多，如魏扶的《赋愁》就用过：

愁。
迥野，深秋 。
生枕上，起眉头 。
闺阁危坐，风尘远游 。
巴猿啼不住，谷水咽还流。
送客泊舟入浦，思乡望月登楼。
烟波早晚长羁旅，弦管终年乐五侯。

还有如唐朝张南史的六首咏物诗最有特色。《雪》、《月》、《泉》、《竹》、《花》、《草》这六首诗每首十四句七对，每对的句中字数从一字到七字，逐对增加，除结构奇巧外，更难得的是每首诗能紧紧抓住所咏物的特点，渐次展开，拓出不落俗套之深远意境，季直真是有巧夺天工之诗才匠心也，令人叹为观止，为之拍案叫绝。

《雪》

雪，雪。

花片，玉屑。

结阴风，凝暮节。

高岭虚晶，平原广洁。

初从云外飘，还向空中噎。

千门万户皆静，兽炭皮裘自热。

此时双舞洛阳人，谁悟郢中歌断绝？

《月》
月，月。

暂盈，还缺。

上虚空，生溟渤。

散彩无际，移轮不歇。

桂殿入西秦，菱歌映南越。

正看云雾秋卷，莫待关山晓没。

天涯地角不可寻，清光永夜何超忽。

《泉》

泉，泉。

色净，苔鲜。

石上激，云中悬。

津流竹树，脉乱山川。

扣玉千声应，含风百道连。

太液并归池上，云阳旧出宫边。

北陵井深凿不到，我欲添泪作潺湲。

《竹》

竹，竹。

披山，连谷。

出东南，殊草木。

叶细枝劲，霜停露宿。

成林处处云，抽笋年年玉。

天风乍起争韵，池水相涵更绿。

却寻庾信小园中，闲对数竿心自足。

《花》

花，花。

深浅，芬葩。

凝为雪，错为霞。

莺和蝶到，苑占宫遮。

已迷金谷路，频驻玉人车。

芳草欲陵芳树，东家半落西家。

愿得春风相伴去，一攀一折向天涯。

《草》

草，草。

折宜，看好。

满地生，催人老。

金殿玉砌，荒城古道。

青青千里遥，怅怅三春早。

每逢南北离别，乍逐东西倾倒。

一身本是山中人，聊与王孙慰怀抱。

其他还有唐代的刘禹锡的《莺》和令狐楚的《山》等等。

《莺》

莺，莺。

解语，多情。

春将半，天欲明。

始逢南陌，复集东城。

林疏时间影，花密但闻声。

营中缘吹短笛，楼上来定哀筝。

千门万户垂杨里，百啭如簧烟景晴。

《山》

山，山。

耸峻，回环。

沧海上，白云间。

商老深寻，谢公远攀。

古岩泉滴滴，幽谷鸟关关。

树岛西连陇塞，猿声南彻荆蛮。

世人只向簪裾老，芳草空余麋鹿闲。

《三言两拍》里面也有几首宝塔诗：

《春》

春，春，

柳嫩，花新。

梅谢粉，草铺茵；

鸯啼北里，燕语南林。

郊原嘶宝马，紫陌广香轮。

日暖冰消水绿，风和雨嫩烟轻。

东阁广排公子宴，锦城多少看花人。

《风》

风，风，

荡翠，飘红。

忽南北，忽西东。

春开柳叶，秋谢梧桐。

凉入朱门内，寒添陋巷中。

似鼓声摇陆地，如雷响振晴空。

乾坤收拾尘埃净，现日移阴却有功。

《色》

色，色。

难离，易惑。

隐深闺，藏柳陌。

长小人志，灭君子德。

后主漫多才，纣王空有力。

伤人不痛之刀，对面杀人之贼。

无限贤愚被沉溺，方知双眼是横波。

《酒》

酒，酒。

邀朋，会友。

君莫待，时长久。

名呼食前，礼于茶后。

临风不可无，对月须教有。

李白日饮一石，刘伶解酲五斗。

公子沾唇脸似桃，佳人入腹腰如柳。

《月》

月，月。

无休，无歇。

夜东升，晓西灭。

少见团圆，多逢呜缺。

便宜午夜时，最称三秋节。

幽光解放严霜，皓色能欺瑞雪。

穿窗深夜忽清风，曾遣离人情惨切。

杜光庭是唐末五代道士，道教学者。字圣宾(又作宾至)，号东瀛子。晚年在青城山白云溪潜心修道，相传85岁时逝世。他是我国著名的哲学家、思想家、道教集大成者，是“学海千寻,辞林万叶,扶宗立教，天下第一”（《道藏》第32册8页）的道门领袖。唐僖宗李儇和前蜀王建两位帝王视杜光庭为帝佐国师，并将他类比轩辕黄帝之师“广成子”，进其号为“广成先生”。他是著名的文学家。在《全唐诗》中有诗一卷，特别是他的传奇小说《虬髯客传》在文学史上有很高的地位，曾得到鲁迅先生的高度肯定。当代武侠小说大师金庸考证认为，他及其《虬髯客传》是中国“武侠小说”的鼻祖；他还是医学家、书法家。他所著的脉学著作《玉函经》、《了证歌》等都很受历世医家推崇，对我国中医脉学的发展和普及发挥了巨大的作用。杜光庭写过两首著名的宝塔诗《纪道德》和《怀古今》，堪称代表作。《纪道德》简直就是一篇道德赋，好文共赏，不可不看：

道，德。

清虚，玄默。

生帝先，为圣则。

听之不闻，抟之不得。

至德本无为，人中多自惑。

在洗心而息虑，亦知白而守黑。

百姓日用而不知，上士勤行而必克。

既鼓铸于乾坤品物，信充仞乎东西南北。

三皇高拱兮任以自然，五帝垂衣兮修之不忒。

以心体之者为四海之主，以身弯之者为万夫之特。

有皓齿青娥者为伐命之斧，蕴奇谋广智者为盗国之贼。

曾未若轩后顺风兮清静自化，曾未若皋陶迈种兮温恭允塞。

故可以越圆清方浊兮不始不终，何止乎居九流五常兮理家理国。

岂不闻乎天地于道德也无以清宁，岂不闻乎道德于天地也有逾绳墨。

语不云乎仲尼有言朝闻道夕死可矣，所以垂万古历百王不敢离之于顷刻。

《懷古今》
古，今。
感事，傷心。
驚得喪，歎浮沉。
風驅寒暑，川注光陰。
始炫朱顏麗，俄悲白髮侵。
嗟四豪之不返，痛七貴以難尋。
夸父興懷於落照，田文起怨於鳴琴。
雁足淒涼兮傳恨緒，鳳台寂寞兮有遺音。
朔漠幽囚兮天長地久，瀟湘隔別兮水闊煙深。
誰能絕聖韜賢餐芝餌術，誰能含光遁世煉石燒金。
君不見屈大夫紉蘭而發諫，君不見賈太傅忌鵩而愁吟。
君不見四皓避秦峨峨戀商嶺，君不見二疏辭漢飄飄歸故林。

胡為乎冒進貪名踐危途與傾轍，胡為乎怙權恃寵顧華飾與雕簪。
吾所以思抗跡忘機用虛無為師範，吾所以思去奢滅欲保道德為規箴。
不能勞神效蘇子張生兮於時而縱辯，不能勞神效楊朱墨翟兮揮涕以沾襟。

宋代文同《咏竹》诗，由一至九言组成：

竹，竹。
森塞，洁绿。
湘江滨，渭水曲。
帷幔翠锦，戈矛苍玉。
心虚异众草，节劲逾凡木。
化龙杖入仙陂，呼凤律鸣神谷。
月娥巾披静苒苒，凤女笙竽清簌簌。
林间饮酒碎影摇樽，石上围棋轻荫复局。
屈大夫逐去徒悦椒兰，陶先生归来但寻松菊。

双塔换个形式就是下面这种很标准的双塔对峙的样子，可我不知道是谁写的：

静虚

热际安居

龛灯敛印香除

东林宾客西涧图书

檐外垂青豆径中妆白蕖

纵辨宗因衮衮忘言理事如如

泉台定将入流否邻笛足疑清梵余

一字七令是有诗谱的，所知有四种，一并粘出来，以便爱好的朋友有个参照。其中五十五的两种各押七平韵与七仄韵。五十六字的两种，各押七平韵、一叠韵与七仄韵一字。

先说明一下：图中的符号：○表示平●表示仄⊙表示可平可仄

所谓叠韵是指第二字是同样的字韵。一七字令诗谱如下：
（一）一七令单调五十五字，十三句七平韵

⊙
⊙●，○○
○⊙●，●○○
○⊙⊙●，○⊙⊙○
⊙⊙○●●，⊙●●○○
⊙●●○○●，⊙○⊙●○○
⊙⊙⊙⊙⊙⊙●，⊙⊙⊙⊙●⊙○

(二）又一体单调五十五字，十三句七仄韵

●
⊙○，⊙●
●⊙⊙，○⊙●
●●○●，○○●●
⊙⊙●⊙○，○⊙○⊙●
○⊙●○○●，⊙●○○●●
⊙○⊙●●○○，○●●○⊙●●

（三）又一体单调五十六字，十四句七平韵、一叠韵

○，○
○●，○○
○○●，●○○
○○●●，●●○○
●○○●●，○●●○○
○●●○○●，○○●●○○
●●○○○●●，○○●●●○○

（四）又一体单调五十六字，十四句七仄韵、一叠韵

●，●
●○，○●
●○○，○●●
●●○●，○○●●
○○●●○，○●○○●
○○●●○●，○●○○●●
●○●●●○○，○●●○○●●

其他的双塔诗还有：

山，山！

突兀，回环。

罗翠黛，列青蓝。

洞云缥缈，涧水滑琴。

峦若干山外，岚光一望间。

暗想云峰尚在，宜陪谢履重攀。

季世七贤虽可爱，盛时四皓岂宜闲。

松，松！

节峻，阴浓。

能耐岁，解凌冬。

高侵碧汉，森耸青峰。

亿奚形如盖，虬幻势若龙。

茂叶风声瑟瑟，繁枝月影重重。

四季常持君子操，五株曾受大夫封。
庄，庄！

临堤，傍冈。

青瓦屋，白泥墙。

桑麻映日，榆柳成行。

山鸡鸣竹坞，野犬吠村坊。

淡荡烟笼草舍，轻盈雾罩田桑。

家有余粮鸡犬饱，户无徭役子孙康。

夏，夏！

雨余，亭厦。

纨扇轻，煎风乍。

散发披襟，弹棋打马。

古鼎焚龙涎，照壁名人画。

当头竹往风生，两行青松暗瓦。

最好沉李与浮瓜，对金樽旋开新鲊。

四、斜塔诗

还有一些形式特殊的宝塔诗，也诗构思奇巧，值得一看。如唐夷陵女子的斜塔诗二五七言《杨柳歌》：

杨柳，
杨柳。
袅袅随风急。
西楼美人春梦长，
绣帘斜卷千条入。
这类诗不是以一字起头的，有的是两字起头，有的是三字起头。它的每句递增大部分都是两字递增，有甚至还穿插着一字递增，使诗看起来歪歪斜斜的，这些诗在递增的时候出现跳跃，又如同残缺的宝塔一样。因此，有人亦称它为残塔。刘长卿三五七言斜宝塔诗《新安路》也是如此，刘长聊押的是仄韵(第三、五句)不押韵，在古韵中二、四、六的去与处、住是押韵的。后来被采入词中。

词牌叫做秋风清，又名清风引。

新安路，
人来去。
早潮复晚潮，
明日知何处。
潮水无情亦解归，
自怜长在新安住。

唐诗人权德舆有一首杂言诗。名字叫做<<賳得风送崔秀才归白田限三五六七言>>押"暄"韵。而且是上句为仄，押韵的韵角为平。读来朗朗上口，

有如起伏的山峦一样，如下：

响深涧，
思啼猿。
暗入苹州暖，
轻随柳陌喧。
淡荡乍移云影，
芳菲遍满花源。
寂寞春江别君处，
和烟带雨送征轩。

宝塔诗虽然颇多游戏性质，但历代喜欢的人却是非常多了，甚至连隋朝慧英和尚都不甘寂寞，写了一首：

游

愁

赤县远

丹思抽

鹫岭塞风驰

龙河激水流

既喜朝闻日复日

不觉年颓秋复秋

已毕耆山本愿诚难佳

终生持经振锡往神州

五、塔影倒映

还有一种叫塔影倒映。它如塔之临水，塔形一正一反，非常形象。它和正反塔的区别是塔影倒映为一人所做，意思连贯，正反塔诗则为两人相和之作，意思不一定有联系。

如张籍的《春水曲》：

鸭鸭
嘴唼唼
春满生
荡漾木兰船
中有双少年
少年醉
鸭不起
清代的王有光摘吴越俗谚俚语排成宝塔诗，就用的塔影倒映的形式：

阴阳
天地大
黑白分明
傍早做人家
为人易做人难
你叽呱我也叽呱
穷不读书富不教学
读书造化不读书告化
清明不拆絮到老不成器
告化子遁走猢狲就没戏耍
要知未来路径须问过来人家
罔活三千年不知天知地知
有书不苦读不如睁眼瞎
黑眼乌珠难见白铜钱
男大当婚女大当嫁
善恶到头终有报
前船是后船涯
事上无难事
有德终发
回味甜
由他

六、联句宝塔诗

用宝塔诗联顺一人写两句并成对偶。称联句宝塔诗。如中唐时的严维等八人有一次在一起对句，从一言对到九言：

东

西

步月

寻溪

鸟已宿

猿又啼

狂流碍石

迸笋穿溪

望望人烟远

行行萝径迷

探题只应尽墨

捋赠更欲封泥

松下流时何岁月

云中幽处屡攀跻

乘兴不知山路远近

缘情莫问日过高低

静听林下潺潺足湍濑

厌问城中喧喧多鼓袭

爱华网本文地址 » http://www.aihuau.com/a/25101017/355683.html