爱华网李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》审美赏析
李清照的《醉花阴》是其婚后所作。在词作中，抒发了词人在重阳佳节时对丈夫的思念之情。据说，这首词还有一段佳话。据记载，赵明诚婚后外出做官，李清照想念赵明诚，就把这首词寄给丈夫赵明诚，以表爱意。赵明诚接到之后，不服气，决意要与李清照比试比试，于是三夜闭门不出，也不许任何人打扰，苦苦思索，终于写了五十首词，并把李清照的《醉花阴•薄雾浓云愁永昼》混于其中，叫来朋友陆德夫来评判。最后，思索良久的陆德夫说，还是“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”三句好。赵明诚傻眼了，不得不服自己的夫人。这虽然是逸闻轶事，但可以从一个侧面反映李清照的才能。这首《醉花阴》如下：。
薄雾浓云愁永昼。瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
上片写词人独自生活中的苦闷与寂寞。首先写道：“薄雾浓云愁永昼。”“永昼”即漫长的白天。其意思是说，这一天从早到晚，天空都是布满薄雾浓云。其中，一个“愁”字，不但写出了“薄雾浓云”似如“愁眉紧锁”的状态，而且也写出了词人愁闷难过的心态。接着写道：“瑞脑消金兽。”“瑞脑”是一种香料，俗称冰片。“金兽”指兽形的铜香炉。这一句承上句而来，视角发生了变化，空间也发生了转换，即由屋外写到屋内。因为外面“薄雾浓云”的不佳天气，只好回到屋里。这一句的意思是说。（她）独自一个人呆在屋里，看着香炉里瑞脑香燃烧冒出的袅袅青烟，逐渐缩短。其中的“消”字用得极好，不但表明词人苦苦地度日，而且也表明词人在思念之中消瘦。这两句看是写物，实则在抒发情感。在诗词中，一切景语皆情语。这样，就很好表现出词人寂寞难熬的思念生活。
接下来来，词人由从深一层的角度来写。词人写道：“佳节又重阳。”在中国传统文化中，我们都知道，双数为阴，单数为阳，而“九”为阳之极数，最高的树，所以，把“九月九”这其中的两“九”相叠，就成为重阳。重阳节有很多习俗，诸如，男女郊游、喝酒、带茱萸辟邪等。总之，重阳节是亲人团聚的节日。王维在《九月九日忆山东兄弟》写得最为明确：“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”这里就明显地表现了团聚、团圆之意。词人接着写道：“佳节又重阳。”其中一个“又”字，说明了节日来了，又逢上了“重阳节”这团圆的节日，更增添了词人思亲的情感和孤独寂寞。结果怎样？词人写道：“玉枕纱厨，半夜凉初透。”“纱厨”即纱帐。在这重阳佳时，天气骤凉，一个人睡到半夜，凉意还透进帐中，浸透了枕头。特别要注意的是，这是一首闺怨诗。其实，这结尾短短的两句，蕴含着深刻的思想、丰富的情感。词人的丈夫不在家，即使是玉枕，也很难孤眠。一个人在纱帐内就寝，时令转凉，寒气袭人。可以说，词人写环境，其实就是在表现自己那——别有一番滋味在心头。词人写景，写感受，特别是在抒发寂寞孤独的情感。
下片写重阳节这天赏菊饮酒而更加思念亲人的情景。天气很冷，睡不着，于是，词人起来，“东篱把酒黄昏后”。“东篱”泛指采菊之地，取自陶渊明《饮酒》诗：“采菊东篱下，悠然见南山。”这里是运用了承后省的方法，也就是见“东篱”而想到“采菊”。在重阳节中把酒赏菊是不可少的风俗。词人却在屋里闷坐了一天，直到傍晚，才强打精神“把酒”。也许是“借酒消愁”，也许是解除“半夜凉初透”的凉意，也许是……然而，“举杯销愁愁更愁”（李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》）。于是，词人写道：“有暗香盈袖。”“暗香”这里指菊花的幽香。“盈袖”即充满整个衣袖里。这里，词人借用了《古诗十九首》中的《庭中有奇树》：”攀条折其荣，将以遗所思。馨香盈怀袖，路远莫致之“的诗意。词人借助于嗅觉来写，香气四溢，不但有助于提高词作的审美空间，而且更易于抒发对丈夫的思念之情。最后，词人写道：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”“消魂”形容极度忧愁、悲伤。词人想借酒来消愁，可是，本来尽力消除的情感意绪，总是萦绕不消失。“剪不断，理还乱”（李煜的《相见欢》）嘛。词人说，举起酒杯却愁上加愁，居然“不消魂”了！这样，词人把思念的情感加深了，也更激了。这样的“忧愁”消解不了，困苦不堪，忧伤极了。在这困惑与苦闷寂寞中，突然“帘卷西风”，实际上是“西风卷帘”的倒装。“卷”即卷起，或者吹开。其中“西风”用得很妙，很有情韵意。不但表明了气候环境，照应了“半夜凉初透”（与“东风”相对的秋风，而“东风”就是指春风），而且也给人凄凉之感。景语，情语！所以，顺其自然地写道：“人比黄花瘦。”由物及人，写自己。我们都知道，秋菊花，色黄，花瓣纤细，枝瘦。这是运用了比喻修辞手法，把人的颜色、体态比作黄花，甚至比黄花还瘦。这不但形象生动，而且含蓄，很有情感意蕴之美。特别是一个“瘦”字，直观地表现出因为思念而憔悴，因思念而消瘦这一境况。这一句是李清照词作的名句之一。我们都知道，李清照是很注重词的语言的。比如，写愁之深，就用重量来表现。“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”（《武陵春》），就写出了愁之重。比如，写人的瘦的，或者用花瘦比喻人瘦，词人至少写了三句（由于善于写“瘦”，世人称她为“李三瘦”）。除了这里的“人比黄花瘦”外，还有“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”（《凤凰台上忆吹箫》）以及“知否？知否？应是绿肥红瘦”（《如梦令》）。这些语言及其词语的运用，都是很形象，很准确的。就《醉花阴》中，这句“人比黄花瘦”就写出了李清照因思念而消瘦，因思念而憔悴，从而表现了李清照对丈夫的相思之深、之切，真可谓情深意笃。
在艺术上，借景抒情，情景结合，提高了词作的审美境界。其次，比喻手法的运用，增强词作的形象性、含蓄性。再次，用词贴切，意象明确，意蕴深刻。
