爱华网文/秦子陵
《那些年,我们一起追的女孩》，小说子陵没有看过，或者说只看过一点，因为九把刀对子陵来说是写带有浓重奇幻色彩的故事的,用他那天马行空的想象力去写这类型的青春小说，子陵觉得是“不务正业”的事情……但不管如何，九把刀以其率性辛辣的文笔和独到的视野，以及在网路上固有的超人气，把这部小说爆炒到很红的程度，以至于没看过这部小说的人们，就沦落为“普通青年”了，子陵算一个。但电影毕竟不同于小说，《那些年》在内地公映能否取得港台地区那样的骄人战绩呢？子陵有幸看了所谓的未删减版，且不论内地公映版那三分钟怎么个剪法，简单说一下自己的看法。
台味太重的青春范电影在内地成功过吗？
台湾电影的所谓崛起也有好些年份，从《海角七号》到《艋舺》，在台湾地区都取得了相当不俗的成绩，但是内地却仅仅停留在小资青年们的口碑中，并没有真正进入到票房主流。最为强有力的证据就是，如果这类型片子能够狠赚内地影民的钱，那些想钱快要发疯的内地导演们早就群起模仿了，可是到现在还没有人跟这类小清新青春范的风。原因在子陵看来无外乎一点，就像当初子陵评价《海角七号》时候说的那样，台湾地区从日占时代长久以来，已经形成了一类特殊的文化氛围，所谓台味，存在于电影的偏好，语言，文化取向等各方面，很多元素在港台地区也许能够获得很大的共鸣，但在大陆范围内，很多人可能都看不懂，更不用说会着迷了。
在大陆影院里我们能看到多少内容？
初看下来，这部片子的定位观影年龄层是中学生到九把刀那个年级的年轻人，但是港台地区的中学生性教育水平显然已经超过了内地，所以九把刀敢把给中学生看的片子拍成那个样子(具体什么样子就不剧透了)，而港台地区的中学生们可以自己走进影院去看这部片子，也可以约上父母一同前往。在内地呢？从片子看来，如果一刀不剪，子陵可以断言这部片子是不可能让内地的家长们兴高采烈地陪同自家孩子去观看的……=.=太多内地家长认为离经叛道的内容充斥于影片的每一个角落，以至于子陵很费解那传说中的“只少三分钟”必须得怎样的神剪才能做到，才能让这部电影达到在大陆能够无差别公映的水准。很不幸的是，以子陵长久对九把刀作品的了解看来，那种近乎放荡不羁的离经叛道正是九把刀的精髓所在。于是，在传说中的神剪手笔下，这部片子最终会被阉割成什么样子，也能想象个大概了。少了那些大陆主流审美认为不堪入视听的但却对电影的情节发展有着至关重要的意义的桥段，这部片子再无任何可看性——您不如直接去回味“山楂树”拉倒。
内地影迷的观影取向是最关键问题所在
长久以来备受各路大片的视听冲击的内地影民们，早已养成了没有大特效大手笔投入大明星就认为不值得一看的习性，看个电影就冲个特效去，没特效？那就大明星呗？最保险打上个好莱坞的标签，没有好莱坞出品字样，多少来个合作团队呗。您啥时候见过没这几样的片子在大陆范围抢下多少钱了？可是对于《那些年》来说，这些元素它拥有哪几样？特效？没看出来；好莱坞？更是不沾边；大明星？柯震东是新人就不说了，陈研希若不是对台湾电影颇有了解的人，恐怕也不知道她是哪路神仙，这里面俺们大陆观众最熟悉的恐怕还得是那个郝劭文，很不幸他还是个长残了，一副敦厚的尊容再也没有当年童星时代的可爱神韵。
从电影故事本身来讲不具备成为经典作品的水准
也许《那些年》作为小说的时候，以它独特的叙事风格和文笔，成为青春类小说的异军突起，但是在拍成电影后，它的情节故事却有很多经不起推敲的地方，太多老套的桥段——欢喜冤家打打骂骂，各自闷骚阴差阳错之类的。一些想要打动人的情节部分又显得太过牵强，也不知道是不是子陵已经老了，总觉得实在太假，为感动人而感动人，本身就失去了艺术电影经典桥段潜移默化的那种魅力——而只靠刻意去堆砌一些对情绪构成冲击的桥段，是不足以成为一部经典作品的。
综上所述，在万般无奈中子陵表示——很遗憾，至少大陆范围内，普通青年的数量还是居多的，小资青年能撑出那风风火火的票房吗？张艺谋貌似搞不定，九把刀你行？
秦子陵
2012.1.6
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