转载 祭奠狐狐心中逝去的女神山口小夜子_zyx 祭奠逝去亲人英文

hide曾经在一个采访中激动的说：山口小夜子，我喜欢啊，真的好喜欢她！！一如我们提到hide的名字一般花痴，我不禁开始好奇，能让hide大爷着魔的女人到底会是哪方神圣，结果不看不打紧，一看不由惊呼——这不就是那位《上海异人娼馆》里的黄旗袍美眉嘛～～一词记之曰：妖孽～～～

早期的小夜子，雪白的肌肤，血色的红唇，漆黑的厚重留海，是永远的东方美定义。能称得上美的女性广义上有两种，一种是清澈得如天池的水，哪怕是俗世的尘埃都会玷污她的面容；

另一种则是妖艳不可方物—后面这种来得更耐人寻味。可本身就姿色平平的女人，刻意装扮得浓艳妖媚，只能是一种灾难。

而小夜子正属于天生妖艳动人的类型，现在的模特大多素颜一般，当浓妆上身则妖媚得可倾倒众生，这个叫后期修饰。可我第一次看到小夜子的照片，就有想做噩梦的念头。她的眉眼细长，就算只要淡扫的数笔，就可以魅惑得意乱情迷。然而这种神秘感，如果不是狐妖化身，很难找到其他的解释。现在最红的日本超级模特富永爱，脸形也与她相似，但是眉目清淡许多，缺乏古典气质，的确是不如小夜子这样叫人过目难忘

山口在国际T台上大红大紫的年月，我们还不知道时尚为何物，如今笑傲时尚界的朋克教母“VivienneWestwood”还是以设计大胆而刚闻名与世，但她，已经跻身“世界顶级6大名模之一”，在被白人模特主宰的T台上闯出一片天地，只此一点也足以流芳百世。回想上世纪70、80年代，日本设计师挟东方精神在巴黎大放异彩，例如高田贤三会用许多艳丽的图案与花纹面料；三宅一生那令人惊讶的褶皱系列；山本宽斋从日本传统戏剧中得到灵感，所设计的服装剪裁奇特，宽袍大秀，与当时西方设计师的路线完全不同。这些很有东方韵味的设计与日本玩偶一般的山口小夜子搭配在一起，在巴黎引起轰动

说到小夜子，两个牌子不得不提，一个是资生堂，一个就是Kenzo了

资生堂，这个日本化妆品牌自七十年代末邀请小夜子做其广告代言人，并重金礼聘法籍设计师SergeLutens来制作了这一系列经典广告。在广告中的小夜子依然是她雷打不动的东瀛妖艳美人的形象，皮肤雪白、头发乌黑，摆出有点古怪但是绝对惊艳的姿态。她看上去柔弱无骨，很诱惑，有些微隐晦的色情。我觉得是性感的，却不低俗；还有一张是她穿着和服，有点艺伎的姿态；再一张就是她雪白的脸，那时也没什么高明的修片技术，因而敷了雪白的厚厚的粉，但是很真实，那就是小夜子的脸。直到二十多年后的今天再看到这系列广告，仍然是不落俗套的，而且很时髦肌肤胜雪，一副犹如用毛笔勾勒出的妖艳眉目，年轻的小夜子就像是易碎的日本瓷娃娃。只要她出现，别人的眼光就很难移开。1977年，《Newsweek》杂志将她评为世界上六大超模之一，亚洲第一名模小夜子当之无愧。此时，资生堂上门，凭借这小夜子的独特面容，建立了对外的品牌形象。

最早期的资生堂电视广告，刚成名的小夜子身穿和服，走在神社的石阶梯上。广告中出现了制作日本瓷娃娃的过程，当时的小夜子风华正茂，犹如被雕琢出来的面庞让人怜爱。提到SaYoko我们不得不提到发现她的伯乐--山本宽斋，他是日本时装界的泰斗，当为他的发布会甄选模特时可谓是美女如云，能来的都来了。Kansai正准备一场向巴黎开火的战役，高大的西方女子就算条件再优越，在表现他充满东方鬼魅色彩的设计时，还是欠那点味儿。因此有一个真正的东方模特尤其重要。那天来的模特很多，美，但淡而无味。但其中有一位少女，脸色苍白，身材高挑单薄，脸上没有丝毫的笑容，也没有过重的妆容。她留着传统的日本女童式发型，厚重的刘海将气息压得如此沉重，细长的眉眼为这股气息点染上一丝神秘和深邃。羞涩的少女被山本宽斋选中了。就在甄选的那一刻，SaYoko将一生与时尚界结缘，她将一直受人们崇拜。

1972年小夜子22岁。她首次登场巴黎，万众瞩目。1972年是什么概念？中国还在文化大革命的阴霾笼罩中，有一件精美的衣服就是反动事件。第一代超模Twiggy退休，高挑地身材火辣的加州海滩美少女超模作为第二代超模，垄断着时尚界。巴黎代表着无数人的梦想，可接受得了高田贤三和三本宽斋的巴黎，还是偏爱T台上面那些深眼窝高鼻梁的白人模特。小夜子的出现打破了这个局面，她的初次登场便勾起人们的好奇心，刻意营造的神秘感，让人过目不忘。

她看上去柔弱无骨，很诱惑，有些微隐晦的色情。小夜子一直都是这个发型，厚重的刘海让她有着玩偶式的不真实诡秘和完美。一世妖艳，这是性感的，却不低俗；还有一张是她穿着和服，有点艺伎的姿态；再一张就是她雪白的脸，那时也没什么高明的修片技术，因而敷了雪白艺妓粉，但是很真实，那就是小夜子的脸。小夜子的脸，就像《罗生门》中偶然闯进郊野破庙中的佛像，夹带着阴冷和不可侵犯的笑意。

最鼎盛时期的资生堂广告，此时小夜子的东方妖姬形象已经深入民心，广告中的她红唇似火，还是娃娃头，可气质已经浓艳到难以化解，惊为天人。而此时的资生堂已经在西方人眼中占有一定地位，提起Kenzo和山本宽斋，人们会第一时间想到小夜子。提起资生堂，也往往先想到小夜子。以下是SaYoKo眼影和唇膏的广告，眼角眉梢犹如被狼毫扫过，东方风情渗漏；精致的红唇更胜艺妓，花容月貌也黯然失色。

当时在做YSL专题时特意保留的一张照片，在YSL某场秀的结尾合照，可以看出大师还是很年轻的，没有谁比Sayoko更能代表东方魅惑和异国情调美了。她的气场极高啊，站在人群中一眼就认出。

如此独特的东方绝色容颜，让当时AndyWarhol，BobDylan和Jagger也跪拜在伊人裙下。小夜子还是淡淡的表情，朱唇不易轻启，那严密的风情从没溶解过。在那个紫醉金迷的70年代，没有人在名人云集的派对中见过这个东方魔女的身影。一生是一个没有启示录的梦，她的私生活永远是个谜。当时的西太后VivienneWestwood进军巴黎的成衣系列里就启用了小夜子。小夜子很少笑，一脸的疑惑和神经质，完全吻合西太后的疯狂设计，穿上魔女系列的小夜子，风采只能用梦幻来形容。小夜子：“作为模特，最重要的是风格、感觉和姿态。”她的台步真的像猫，一只闷骚的猫，节奏很细微又欢快，就是拥有让人目不转睛地盯着她看的魅力。小夜子一生都在为高田贤三、山本宽斋、三宅一生、山本耀司、川久保玲走秀，成为这些设计师终身的灵感缪斯和挚友。

ドレス　山口小夜子着用
（1983年/パリ?コレクション出品/個人蔵）
「鳳凰」を刺繍であしらったツーピース。
中国の昆明地方に住む山岳民族の衣装をヒントに制作されました。

所谓FASHIONICON，就是能超脱于潮流的人，她们有自己的气质与个性，不管是在她们风华正茂的时代，还是在老去的岁月里，都能给人启发。

当年身穿Kenzo浮雕花鸟图案的小夜子，是西方人眼中的Kenzo品牌形象。话说高田贤三老人家Kenzo，在90年代后期走进了低迷，姹紫嫣红开遍，繁花茂叶终究也会有一个时节。花期已过，新Kenzo在意大利设计师AntonioMaras的手中走向复兴，而Antonio为Kenzo设计的2004年首系列成衣，就是献给小夜子。“Sayoko是我对Kenzo的第一个印象。小夜子在我首次巴黎发表会上的T台表现深刻的烙印于我心中，即便是在多年后的今天仍然让我兴奋不已。”，而在那年，54岁的小夜子作为压轴出场，风采依然，赢得了满堂喝彩

小夜子曾经说过："行走于天桥需具备三个重要元素：感性，个性，动态"。这三个元素必须要融合在T台来回的两分半钟。

小夜子毋庸置疑具备以上提及的所有特质之外，她更是一个偶像，一个艺术家，一位舞蹈家，一个演员甚至时尚缪斯。她在T台上对服装的完美演绎，那种和谐，轻快的步伐，在我脑海中形成强烈的日本Wabi-sabi形象.

Wabi-sabi,一种审美哲学，代表着一种瞬时的或残缺的美。根据对古日语中wabi-sabi哲学的重新诠释，它带来和谐，平衡和健康。wabi是一种感觉，是一种观察到简单微小事物的感触，Sabi则是代表了过去，是经过时间的洗礼仍然让人觉得心生曼妙的过程。

这一季KENZO秋冬系列富含过去几季经典系列的怀旧气韵，利用多种不同的材质在设计轮廓上做了重新诠释：如，运用了结实的印花的公爵夫人丝缎，丝织羊毛的提花织布，透明硬纱，塔夫绸，斜纹花呢，印花的山东绸，男性化的条纹交叉缝制的精细棉布，马海毛等。精心设计的花卉和几何图案结构，如巨型玫瑰，云层般的紫藤花案，几何图形，手绘图案，以及配以日本灵感的金属刺绣。珠子和闪烁鳞片的运用使得整体莹彩照人，安哥拉羊毛及丝缎制成的和服的蝴蝶结，选用了浸染针织面料，钩边和马海毛。色调从不同的灰色，如珍珠灰，中灰色，炭灰，到褐色，淡粉色，青绿色，紫红色，黑色和红色等。

小夜子在我首次巴黎发表会上的T台表现深刻的烙印于我心中，即便是在多年后的今天仍然让我兴奋不已。

山口小夜子（1950-2007）的成名源于她的母亲为她修剪的刘海，灵感来自于传统日本娃娃的发型，而这完全颠覆了当时的时尚定律。直长的波波头衬托出了她杏眼的精致轮廓。小夜子的这一经典形象注定将走红于整个70年代时尚舞台，这位当时的KENZO时尚缪斯是日本第一个享誉国际的模特。她更被当时的新闻周报评选为1977年六大名模之一。随后小夜子更把自己的工作重心扩张至时尚、艺术以及舞台表演等领域。她揉合了优雅与清新的气质，完美呈现了日本的美学理念。"

三十岁之后，小夜子告别了模特生涯，将注意力转向戏剧和电影。出演过《上海异人娼馆》、《Soundtrack》、《手枪歌剧》、《马头琴夜想曲》。《手枪歌剧》那么闷的一部片子，也只有小夜子饰演的“百眼”那部分比较吸引人。《马头琴夜想曲》是她最后一部电影，网上的资料也不多，但是海报很酷，一片华丽的红色当中只看到了她那双颠倒众生的杏仁眼，粗粗的眼线，老是老了，却依旧令人难忘

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