爱华网汪氏小苑是今存扬州大住宅中最为完整的清末民初盐商住宅之一。其宅特点是房屋布局规整，装饰雕琢精湛，庭园玲珑精巧，文化底蕴丰厚。下面是带来的扬州汪氏小苑导游词，希望可以帮助到大家。
篇一：扬州汪氏小苑导游词朋友们,大家好!
汪氏小苑座落在扬州市东圈门历史街区东首“地官第”14号，因主人姓汪，住宅为主，苑则相辅，苑面积不大，故称汪氏小苑。小苑占地面积3000余平方米，遗存老房旧屋近百间，建筑面积1580余平方米，是今存扬州大住宅中最为完整的清末民初盐商住宅之一。
其宅特点是房屋布局规整，装饰雕琢精湛，庭园玲珑精巧，文化底蕴丰厚。汪氏小苑以其独有的特色和鲜为人知的盐商秘闻多年来吸引了许多中外游客来访。
小苑组群布局规整：住宅横为三路并列，纵为主房三进延伸，前后中轴贯穿，左右两厢对称，体现儒家中庸之道思想。正厅旁厢边廊，堂后寝室耳房，体现尊卑有等、男女有别的封建伦理观念。构屋取奇数组合，体现奇数为阳，偶数为阴的神秘风水意识。
庭园玲珑精巧：厅前屋后辟“可栖”、“小苑春深”、“迎曦”小苑，使住宅小苑揉为一体，曲折多变。装修雕琢精湛：木雕、砖雕、石雕与装修、墙面、地面巧妙结合，交相辉映。取材珍贵，有汉白玉、金丝楠木、红木、柏木等;技法多样，有阴刻、平、浅、深浮雕、单面、双面透雕;题材丰富，有几何图案、飞禽走兽、花鸟鱼虫、人物山水、寓意深刻，吉祥如意。
文史蕴含深厚：门楣、石额、匾额、楹联包含书法“楷、隶、行、草、篆”，出自名家佳作，用典精巧，耐人寻味，且与小苑内环境融为一体，相映成趣。鲜为人知秘闻：苑内有暗门、暗室、暗壁、暗阁、暗藏宝洞、地下室等。
篇二：扬州汪氏小苑导游词旅客们,大家好!
汪氏小苑是今存扬州大住宅中最为完整的清末民初盐商住宅之一。其宅特点是房屋布局规整，装饰雕琢精湛，庭园玲珑精巧，文化底蕴丰厚。汪氏小苑以其独有的特色和鲜为人知的盐商秘闻多年来吸引了许多中外游客来访。小苑组群布局规整：住宅横为三路并列，纵为主房三进延伸，前后中轴贯穿，左右两厢对称，体现儒家中庸之道思想。
住宅庭院比例均衡，通风采光充足，纵横互联相通，内外分合自如，是扬州大宅门传统格局形式之一。庭园玲珑精巧：厅前屋后辟“可栖”、“小苑春深”、“迎曦”小苑，使住宅小苑揉为一体，曲折多变。装修雕琢精湛：木雕、砖雕、石雕与装修、墙面、地面巧妙结合，交相辉映。取材珍贵，有汉白玉、金丝楠木、红木、柏木等;技法多样，有阴刻、平、浅、深浮雕、单面、双面透雕;题材丰富，有几何图案、飞禽走兽、花鸟鱼虫、人物山水、寓意深刻，吉祥如意。
篇三：扬州汪氏小苑导游词各位游客，大家好，我们即将要游览的是汪氏小苑。
汪氏小苑座落在扬州东圈门历史街区地官第14号，占地面积3000余平方米。因园主人叫汪竹铭而得名“汪氏小苑”，是原汁原味的盐商大宅门，也是目前保存最为完整的盐商大宅门。盐商在中国的历史上是一个特殊的群体，他们既是商人，也有官品，被誉为红顶商人。清朝全国一半税收来自于盐税，而盐税的一半又来自于两淮盐税，所以说盐商富可敌国。正是盐商促进了扬州经济文化饮食的全面发展。
汪氏小苑坐北朝南，住宅横为三路并列，纵为三进延伸，前后中轴贯穿，左右两厢对称，在建筑上体现出尊卑有序、男女有别的封建伦理思想。
进入汪氏小苑的大门，首先看到的是依壁而砌的“福祠”，这是过去大户人家早晚及婚丧喜庆时烧香敬神的地方，因为顺拜的是土地神，所以也叫“土地祠”。“福祠”屋顶的左右两端各有一个龙头鱼尾形的鸱吻，以保家宅平安。两个鸱吻间的屋脊为牡丹花，象征荣华宝贵。屋檐下装饰着草龙草凤，正面为一排猴面，中间夹着枫叶，那叫“世代封侯”。
汪氏小苑分为东、中、西三纵，中纵为正堂，西纵为女眷生活场所，东纵为客厅、伙房等。客堂总是放在最乐边的这一纵，因为东是上首，这叫待客为上。
我们先从东路建筑参观，进入东门，是汪家的第一个小花园。花园地面铺成吉祥如意的图案，到处是松、鹤、鹿、蝙蝠、麒麟、灵芝、寿桃等，寓意为“福寿双全”、“麒麟送子”等，真是遍地吉祥。园内湖石假山，醒目的是三块立石中的一块神似十二生肖的羊，寓意为“三羊开泰”;东面贴壁假山，有紫藤老干依附其上，意为“紫气东来”。东琼花、西蜡梅暗喻小苑是扬州书香门第。
小苑不仅用鹅卵石铺地为水，而且将客厅滴水檐上水道直接通到假山上，每当天雨飘落，雨水集中冲入峰石时，则檐瀑飞溅，形成小苑一道动态景观。真水、假水，充满灵气。
现在我们去参观客厅“春晖室”，大家进门时看到门裙板上雕刻的案几、花瓶、香炉及四季花卉，组成了“四季平安如意”的口彩。“春晖室”取自唐代诗人孟郊的诗句“谁言寸草心，报得三春晖”，是汪家长子汪泰阶携三个弟弟在民国初年翻建的。中堂的对联由当年的大书法家陈含光所写，陈含光后随子女去了台湾，是民国政府参议。春晖室在文革期间曾是扬州制花厂出口精品的陈列室，那时中堂里贴着毛泽东画像，两旁用特制的毛主席语录替换了楹联，厂领导将楹联收入了仓库，才使得这些楹联、木刻保存至今。文革中，春晖室发生了两件有意思的事，一是当时制花厂的革命群众并不知道对联的作者是台湾的什么民国政府参议，如果知道，将会是又一个原物不存了;二是当时制花厂的职工基本是街道妇女，大都文盲或半文盲，识字不多，特制的毛主席语录居然也有错别字，这在文革中极为少见。春晖室还有一件原物，就是这组球形吊灯，它是1918年的原物，为德国工匠手工制作，至今仍在使用。
东纵第二进是汪家四子汪泰第的居室，他从事金融业，抗战前是扬州中国银行的行长，后遭绑票，撕票。大家看这朝北的厢房，不是传统的对开门，而是抽拉门。再看地板上的“藏宝洞”，是木工在修地板时无意间发现的，洞深 1.5米，长宽1.2米，四壁光滑，推测此洞为主人贮藏贵重物品之用。
东纵第三进是次子汪泰麟的居室，他后来在上海从事房地产业。走出他的居室，我们看到的是一堵花墙，取“五福”之意开了五个漏窗，对着门的花窗有吉祥图案，中间一头大象，叫“万象太平”;象背有桂花图案，大象前方有王母娘娘群玉山房的蟠桃，叫“宝贵长寿”;大象上方是一只倒悬的蝙蝠，寓意“福到了”，大象下方另有蝙蝠面对大家“迎福”，后壁上也有两个蝙蝠叫“必有厚福”。
出东路后门再向东转是汪家厨房，从厨房宽敞角度看，汪氏小苑当时吃饭的人及厨师、佣人还是很多的。厨房外面是后花园的东园，入园立刻给人一种豁然开朗的感觉，这是全苑最大的花园。我们先看到的是两棵石榴树，石榴多子多福，代表“女”;右边的核桃树伟岸，代表“子”，“女”和“子”合起来就是“好”字，和柏树一起就象征“百年好合”了。
庭院西北是“浴房”，浴房的圆门为汪家第一个圆门，此处的浴缸、瓷砖、地砖为当年的原物，浴房对面是花房，从花房满月门出来，看到的“迎曦”圆门，这是汪家的第二个圆门，全用汉白玉叠砌，象征玉带腰圆，踏步成官帽状，并刻有双双如意的图案。
踏上这块如意石我们也就到了汪氏小苑的第三个花园。这里是书斋，书斋前一棵造型独特的石榴树，既像扬州盆景，又如一条游龙，意为“笔走龙蛇”。书斋的对面是竹林，是门对千竿竹，家藏万卷书的意思。从书斋里面可进入静瑞馆，静瑞馆中冰裂纹飞罩采用的是单面透雕的手法，中心海棠内木雕三组人物：中为“福、禄、寿三星高照”，右为“刘海戏金蟾”，左为“文王求贤”。两侧一组落地罩木雕是“岁寒三友”松、竹、梅的组合，木雕用珍贵的金丝楠木，采用双面透雕技法，反映了当时木雕工艺水平的精良，被专家们称为不可多得的精品。静瑞馆设有“盐政与盐商”史料展，我们们一起去参观一下。
看完展览，我们继续看汪氏小苑，这座小园为“小苑春深”。从“小苑春深”向南望去，有六角门进入朝南火巷，上题“遗庵”，背面还有“藏秘”。据说这里原来有过一个废弃的小庵，汪家便在园中过去供观音的地方嵌了“遗庵”两字，并种了一片竹园，表示敬重南海紫竹林的观音菩萨。“小苑春深”园内的防空洞，它不是文革期间“深挖洞，广积粮”的产物，而是抗战时期的。西边的轿房，里面陈列着扬州民俗风情的照片——迎娶新娘。
从轿房穿过，我们来到了汪家女眷生活的西纵，最南面一进为“秋嫮轩”，汪家第四个花园圆门题有“可栖徲”，徲读啼，意为久远。“可栖徲”花园门是家里的第三个圆门，汪家花园共有三个圆门，这叫“三元及第”。
汪家由于地势原因，除了房屋建筑和四角花园外，在西边余一块三角地带。主人巧妙利用花园一角构成船头，而越来越窄的地势便成了船尾，建造了一座船型休闲厅。由于扬州当时盐运主要靠船，所以其寓意便不难理解。在无水的小花园中主人用砖和鹅卵石相间铺砌形成波光粼粼的水纹状，造成水上泛舟的意境。船厅的主体部分——船头，是女性休闲娱乐的主要场所，女性可以绣花、抚琴、对弈、吟诗。
从西纵的“二门”向东进入小苑的中纵，第一进叫“树德堂”，这是汪家的正堂。树德堂的“树”字的木字旁写成了上下结构，暗喻汪家子女皆为栋梁之材。
树德堂后面是老爷汪竹铭及长子汪泰阶、三子汪泰科一家居住的地方。
四角四园的汪氏小苑，游园、安居一举两得，它是原汁原味的盐商大宅门，也是许多影楼的摄影基地。希望大家在自由活动的时候里多拍几张原汁原味的扬州人家的照片，回去给亲友们看，希望有更多的人来我们扬州。祝大家旅途愉快。
