爱华网随着中国改革开放程度的逐步加大，中国影视制作产业在更深入地参与经济全球化的同时，也面临着来自世界影视市场空前巨大的竞争压力。下面是小编为大家整理的本科影视制作毕业论文范文，供大家参考。
本科影视制作毕业论文范文篇一
《 电视节目的创造性思维》1电视节目后期制作中的编辑思维
电视节目多种多样的表现形式，归功于具有创造力的逻辑思维能力。因为电视节目的思维影响着电视节目的艺术效果，影响着电视节目的质量。而电视节目的编辑思维，就是要将一些看起来没有关联的画面、信息等进行相关的关联。从选材到处理再到艺术效果的输出，人性化的思维是其中的关键所在。所以，对于一个节目的，其合理的思维，独具一格的创造力就成为了不可缺少的一个重要部分。如今电视行业竞争激烈，而且人们对思想文化的需求越来越高，所以对有创造性的编辑思维能力都表现出十分的渴求。这就在一定程度上就要求了创新与发展，只为了满足对更多好的艺术品的渴望。
2电视节目的创造性思维
简单来说，思维的组成是形象思维、逻辑思维和创造性思维。而形象和逻辑的结合恰恰组成了创造性。
2.1电视节目的形象思维
我们常常说一部电影或者一个电视节目，说它的画面感很强。画面可能是一个节目最直接的表达形式。这种具有直观效果的形象表达比文字所体现的信息更具有代表性。所以对于电视节目一种形象的诠释，是具有深刻含义的。不同的艺术作品的接收者对其作品都有不同的理解，而制作者如何将想表达的含义完全体现，让所有观者都理解，这是对制作者思维能力的一个考验。
2.2电视节目的逻辑思维与创造思维
对于一项艺术作品形象思维，由于它是直观呈献给观众的。而逻辑思维则比较抽象。其重在反映事物之间的的内在联系的思维。所以逻辑思维的运用可以让抽象的艺术作品表现得更加丰富，这种思维适用于各种各样的电视节目，不存在局限性。由此看来，电视节目的制作不仅仅是对于前期素材的简单整理和叠加。为了使电视节目的试听效果达到预期的要求，就需要对素材内部逻辑思维的串联以及加以形象思维的修饰。而二者的结合，我们称之为创造力。有了创造性思维，各种精彩的电视节目就不再是画面的简单串联。除了素材所想表达的思想之外，我们需要运用人为的创造力。这样一来制作者想传达给受众的思想感情便能准确的表达。而如果制作人在制作节目时少了一些创造力，比如逻辑思维混乱，形象思维不到位，很容易使观众的理解有偏差，这样就很难达到节目的预期效果。所以创造性思维是何其的重要。
3结论
编辑思维在电视节目中固然是十分重要的。否则，电视节目就会变成一个个枯燥无味画面的连接。没有想象力，更不能称之为艺术作品。为了使画面感更强，视听效果更好，创造力是不可或缺的。只有节目的逻辑思维通顺，形象思维到位，再辅以创造力的独特，必能得到很到的效果。随着人们精神生活的日益丰富，文化需求不断提高，电视作为一种传播思想文化的媒介影响着我们的生活。我们需要创作好的作品，观众需要接受好的思想文化。如何使电视表达的更加贴合群众的口味，真正达到丰富生活的效果，这是对电视制作人的挑战。这就需要他们有不断的创新精神，和很好的逻辑思维。所以，如何使思维活跃，富有创造力更是一个电视制作人应该思考的。随着观众的需求愈来愈强烈，对审美的要求越来越高。编辑的思维更是对制作人更大的考验。所以我们才会不断探究，不断思考，不断创造，不断展现不一样的美。电视制作人正竭力创造出更多刚好的作品，运用他们丰富的创造力，表达生活的美。
本科影视制作毕业论文范文篇二
《 小型摄影机在影视制作中的应用 》0引言
纵观当下，随着我们国家科学技术与经济的飞速发展，大数据的时代应经来到我们的身边，并且改变着我们的生活模式。数字大潮的不断崛起使得我们今天的美学已然有了一番全新的面貌，当然影视制作也不会例外。眼下我们的电影、电视等都在不断朝着高清的方向逐步发展，与此同时，我们的影视设备也在紧随其后发生着改变，他们已经朝着更加便捷更加小巧的方面发展。这些高新技术产品使得我们的艺术作品焕然一新。这些全新的影视作品与银幕形象也带给我们的视觉与心灵一定的冲击力度，使得我们产生了全新的审美感与思考，给了我们对于影视制作与美学艺术一定的启发。这是一场全新的变革，让我一起拭目以待吧!
1影视制作中小型摄影机应运的优势
一个优美的艺术作品的展示都必须借助于摄影机的外力，它对于这些艺术品都起着至关重要的作用。伴随着科技的进步，映入我们眼帘的摄影机的种类复杂又繁多，但是就整体情况而言小型摄影机在影视制作中的应运更受到人们的喜爱。这足以说明他一定有自己的独特之处。小型摄影机的优点：与绝大多数的摄影机有的工作原理一样，它的主要作用就是把光学图片信号转化为电信号以此来帮助我们储存信息或者是传输信息。在我们使用它拍摄我们想要拍摄的物体时，通过将物体上反射的光用摄像机镜头收集起来，使它们可以聚焦在摄像器件的受光面(如摄像管的靶面)上，再通过摄像器件把光转变为电能，这样我们就可以得到“视频信号”了。
一般而言光电学信号很微弱，我们需通过预放电路将其进行放大，再经过各种电路的处理器进行处理和调整，这样可以使得最后得到的标准信号准确的送到录像机等记录媒介上记录下来，又或者是通过传播系统传播或送到监视器上显示出来。这样的小型摄影机的主要特点是体积较小、重量较轻、功能较为齐全，质量有相对的保障、操作起来比较简单方便，最重要的是它的价格较其他摄影机更为便宜，社会中人们更为关注这一点。
所以在生活中它已经被绝大多数的人广泛地使用开来，现如今就连教学课堂中也都在使用它，比如说微格教学。影视制作中关键点：对于影视制作中的关键就是视频清晰度，因此显而易见的小型摄影机之所以能够被影视行业广泛的使用就在于他能够具有高质量的、高清晰的拍摄效果，而且轻巧又灵活。除此之外，我们还应该特别注意色彩的处理，这是影视制作中的重要部分，直接关系到影视艺术的表现形式。影视制作中色彩的表现形式直接影响对人们的视觉冲击力度，美的艺术可以个人一种焕然一新的感觉，对于大多数的人而言他们都是一种直觉动物，第一印象会直接影响到人们之后的观看欣赏的效果。
若是一开始就产生了排斥的心理，之后的内容无论多么的精彩，多么的独具一格，人们都可能会融入不到这个画面中去。因此，这样的情况下色彩对于当下非常潮流的影视制作中的动画画面也是格外的重要，它会直接地影响到影视作品的画面效果、角色的情感表达、气氛的营造等等。而这一切要得以在影视画面与美学艺术中被表达出来都得借助于摄影机这一外力的帮助，而小型摄影机的出现更使得影视制作中的这一切将近完美地实现。
2小型摄影机在影视制作中的应运所带来的美学思考
影视制作的效果作为一种艺术形式美学的观点、角度与思维方式，毋庸置疑会在这其中发挥着重大的作用，它指导着所有相关的艺术的制作与表现。伴随着当下影视业与各种艺术的蓬勃发展，小型摄影技术的优点已经得以在影视行业中得以广泛地展现出来。当下艺术的新形势要求我们应该紧随时代的步伐，合理地运用美学的思维方式使得我们国内的艺术再现一个新的高潮。所谓的美学思维，通俗地来讲就是将我们的一般思维方式与美学有机地结合在一起，从而使得人们对于物品基础认识上升到理性的层面上去，并且揭示美感与人的审美意识的本质特征与常规规律的思维过程。它并不是自然科学，而是一门文学课程，现如今在绝大多数的中小学以及高校中都有涉及。美学思维也并非是在片面的研究一个单一的层面，而是倾向于整体形象。它的研究不仅仅是以前那些静止不动的物体，现如今更多的是倾向于那些活的生物。在这其中我们更多的是涉及感性层面并非仅仅是理想的认为;它的对象不只是抽象的个体，更多的是具体的形象展示。由于现如今美学艺术已经较为普及地走进课堂，所以我们应该注重到对学生兴趣培养，设立明确的教学方案与目的。在孩子较小的时候就给予他们正确的审美思维引导。给学生展示优秀的作品使得孩子们在学习的同时能够感受到我们中华文化的博大精深，爱上中华文化、爱上美学、爱上艺术，将来更好地为我们国家民族的艺术事业而奉献自己的力量。对于影视制作、影视美术、舞台效果等等艺术情景的表达都被强烈地渴望能够以完美的姿态展示给观众，因此小型摄影机对于他们的发展将会是必不可少的。
3小结
正如我们所切身感受的一样，我国的经济实力已经有了显著的提高，近几十年之内我国无论从哪些方面都发生了翻天覆地的变化，特别是自改革开放以来，我们国内的变化更是深受各国人民瞩目的!而且千百年来有关于对艺术的探讨一直是人们重点关注的对象，所以我们应该积极利用时代赋予我们的优势将小型摄影机在影视制作中的作用发挥到极致。眼下小型摄影机深受人们的喜爱，所以我们应该着力于它在影视制作中的应用及美学思考，我相信未来它一定会有很好的发展，让我们拭目以待吧。
本科影视制作毕业论文范文篇三
《 影视制作流程视阈下穿帮的产生和规避 》0小引
穿帮，上海话又称穿梆、穿绷，其本意是指被揭穿，暴露真相。在影视剧中，穿帮则是一种现象泛指，是对剧中不合理的剧情、出错的场景和道具以及错误镜头的统称。穿帮有大有小，大到剧情时代错乱，小到摄影工具误入镜头，甚至画面中路人对摄影机好奇的探视等。总之，只要是剧情和画面中能够打破荧幕中时空、干扰观众欣赏的因素，都可以看作是穿帮。穿帮镜头对有些观众来说是“不存在”的，因为在观看过程中他们并没有发现或者意识到穿帮的存在;但对另外一些发现穿帮镜头的观众来说，穿帮镜头会造成欣赏不适，甚至成为衡量一部影视作品是否优秀的重要因素。尽管在影视迅速发展的这几十年间，新颖的技术让电影和电视剧更加炫彩夺目，技术让人类的想象力在影视的世界中可以得到实现，但技术的发展却没有完全消除穿帮。鉴于穿帮的负面影响，学界对穿帮现象进行了较为深入的研究。一部分文章从穿帮本身入手，对穿帮进行分类，探讨穿帮的产生原因，任远在《影视中的“穿帮”何其多》中把穿帮分为时间方面的混乱、道具方面的“不接”、化妆的“穿帮”、光线影调的“不接”五类，并分析每类穿帮产生的原因。荣程在《浅谈影视剧中的“穿越”现象》中，提到“穿越”即是影视剧中的穿帮。在文中，作者重点分析的是历史影视剧中的穿帮，按照穿帮的影响性分为场景穿帮型、语言应用类和历史常识类三种，并对历史剧中的穿帮镜头进行举例分析。另有一部分从受众群体入手，探讨网络评论和纠客文化，对纠客寻找穿帮带来的文化价值和商业价值尽行分析。例如，曹华在《专业纠客：网络商业模式下的新群体》中，对网络环境中“纠客”的产生和壮大进行了研究，并对纠客的商业价值、市场价值、社会价值进行分析。还有通过具体影视作品为例的穿帮分析，如孔令彬的《也谈新编电视剧〈红楼梦〉中失误与穿帮镜头》、夏百川的《影片〈命运呼叫转移〉中的隐含话语及穿帮之处分析》、郭传梅的《电视剧〈上海的早晨〉中的穿帮镜头》等等。上述文章中对穿帮按照影视特点或者影响性进行分类，但对穿帮原因的分析较为简单，对于解决穿帮问题的方法也没有系统的归纳。本文对穿帮的研究立足于影视制作流程，通过前期筹划阶段、中期拍摄阶段、后期剪辑阶段、电子特技阶段四个阶段来具体分析穿帮产生的原因和规避穿帮的方法，对如何在影视剧制作中减少穿帮可起到参考作用。
1影视制作流程中穿帮的产生
一部影视作品需要多个部门的协同工作才可以完成创作，在复杂的影视创作过程中，穿帮产生的机会贯穿始终。
1.1前期筹划阶段
影视剧的前期筹划阶段，包括了剧本的完成、资金的筹集、拍摄班子的组建等等。在这一阶段中，主创人员会对影视剧进行风格设定，分析剧本和人物角色，对拍摄过程进行初步预估，数剧本部分容易导致穿帮产生。剧本是影视剧的基础，直接关系着未来影片的成败。影视剧的剧本大多来自文学剧本或原创影视剧本。影视剧题材丰富多样，内容包罗万象，对于不同诉求的剧本，其严肃性和艺术性都有所差别。剧本出现的穿帮有以下几种：
(1)剧情设置的纰漏。现今的影视剧充斥着大量的古装剧，在这类影视剧作中，除却一些主打娱乐功能的剧种，如穿越剧、传奇剧，可以在剧情设计上放宽思维，天马行空，但普遍的历史古装剧应该遵守基本的历史常识。名著《三国演义》作为我国文化瑰宝，一直被搬上荧幕，但在影视翻拍的过程中，剧情穿帮时有出现。电视剧《三国演义》中官渡之战时，曹操在帐中吃玉米，历史上玉米是在明代才传入我国的，三国时期距离明朝一千多年，明朝的玉米出现在三国时期，就是一处剧情穿帮。在三国时期，蜀汉的国号是“汉”，“蜀”是当时吴、魏两国对刘备政权的歧视性称呼，而在电视剧中，蜀汉军队打出的军旗上却写的“蜀”字，这也是一处穿帮。除却历史剧，在许多当代的职业剧中，一些剧情的穿帮也比比皆是。例如，医疗剧，是围绕医院、医生、疾病这些元素进行创作的影视剧，剧中反映了医生的职业环境和医疗现状。作为专业性较强的一种影视题材，必须在艺术创作中尊重医疗科学，但是在我国的一些医疗剧中，对于基本的医疗知识却存在着忽视，如病人气管插着呼吸机还可以对话，医生抱着骨折的病人走动等，这些都是不符合事实的错误剧情。
(2)台词编写的错误。台词是演员表演的发力点之一，是塑造角色、推动剧情、渲染气氛的重要手段，好的台词需要符合人物身份特点、切合时代背景，运用在演员的表演中能让角色深入人心。在电视剧《康熙王朝》中，孝庄太后知道顺治出家心思已定不可挽回后的一段独白，其中说到“我孝庄”。但孝庄文皇后是这位太后死后的谥号，谥号是死者的哀荣，也是对她一生的评价，孝庄太后自己不可能用谥号来自称。在《新版三国演义》中，刘备在诸侯会盟时说出了“天下兴亡，匹夫有责”的台词，而此句话出自明末清初的顾炎武之口。这是正是前期剧本中台词编写没有进行严谨的检查，才导致演员在表演中出现的错误。
1.2中期拍摄阶段
这一阶段是影视剧创作的重头部分，影视剧的素材大都是在这一阶段拍摄完成，以便进入下一个制作阶段。拍摄阶段是实地工作，涉及的工作人员多，情况也更复杂，是剧本从纸上谈兵到实践的重要阶段。影视拍摄的有其规律，即按场景拍摄而非剧情发展顺序拍摄。一般来说，一段时间内在同一地点，导演可能会把整部作品同场景的戏份都拍摄完毕，呈现在荧幕上却是较大的时间跨度，因而稍有不慎就会出现纰漏;另外，实地拍摄会受到多方面的限制和影响，所以也是穿帮出现错误最多的一个阶段。
(1)拍摄场景中环境的穿帮。这种情况在历史剧中最常见，为了重现往昔的时代环境，影视剧一般选择棚内搭景或者仿古影视城拍摄，但一些现代的元素总是不可避免的拍摄入画，从而造成了可笑的穿帮画面。例如，古建筑上现代的天线，简体字的牌匾，汽车出现在古代的场景中等等。另外，年代戏在实景拍摄的情况中，也会因为现代物品的入镜产生可笑的穿帮。电视剧《父母爱情》中，时代背景是50年代的青岛，但在演员乘坐自行车黄包车的戏里，街上竟然出现了现代的分类垃圾桶，并且在拍摄城市远景的镜头中，建筑屋顶上出现了手机信号基站设备。还有，拍摄场景中行人的围观，也是对影像画面的干扰，在电影《小时代2青木时代》中，杨幂饰演的林萧在过马路的一场戏中，场景内多名路人围观，并好奇探视，并且道路不远处还有交警帮忙阻挡车辆驶入该条马路。场景中的穿帮元素，大都是由于勘景不细致，布景不认真，或者拍摄中疏于审核细节造成的。
(2)服装道具的穿帮。服装和道具在影视剧中属于细节部分，道具服装的精良与否，直接关系到一部影视剧的质量，而且道具和服装也是帮助塑造剧作时代背景、主角人物性格的重要元素。在影视剧里，道具作为细小的物件出错不胜枚举：拿倒了的手机，水杯的时满时空，演员发饰的突然变化等等。在冯小刚的最新电影《私人定制》中，有一段拍照的剧情，当演员举起相机按下快门时，葛优扮演的杨重双手是握在身前的，而紧接着的镜头展示拍好的相片里，杨重的手却是放在身体两侧的。这张作为道具的照片，就是因为场记的疏忽，在拍摄照片时没有记录好之前演员的动作，从而造成了穿帮。还有在最新电视剧《古剑奇谭》中，剧中角色方兰生抱着婚服痛哭一场戏中，原本是其去世姐姐为他亲手缝制的古装婚服，其衣领上却赫然带有现代的服装品牌领标，这可以说是一处可笑的穿帮。
(3)拍摄器材和设备出现在画面中。相比之前两种穿帮，拍摄器材和设备在影视剧中的出现属于完全可以避免的穿帮，是创作人员在拍摄时对现场把控的疏忽。例如，镜面材质的物体上很容易倒映出人像，摄制人员在拍摄过程中为选取好的角度有时会忽略自己入画。在新版《天龙八部》中，在一段段誉从高处跌落的戏中，可以看到画面左下角出现了身着现代服装的工作人员，并且还手持设备进行拍摄活动。
1.3后期剪辑阶段
后期剪辑是建立在所拍摄影片素材的基础上，选取合适的镜头通过剪辑连成段落，组成完整的情节，达到影片叙事的完整。在这一阶段，还包括配音、音效、字幕等工作，一部影视剧的剪辑完成，在创作上就算完工。剪辑是再一次的艺术创作，影片叙事的节奏、风格都可以通过剪辑完善，所以至关重要。电影镜头的拍摄是按照不同场景和场地分别拍摄的，剪辑工作需要按照导演的意志将影片内容的顺序重新进行组接，从挑选到组合，还要兼顾艺术性，工作量极大。在剪辑阶段容易出现的穿帮有：
(1)镜头连续性的错误。这是拍摄和剪辑共同造成的穿帮。由于影视剧拍摄是分场景拍摄的，而且存在着后期补拍镜头的情况出现，所以在拍摄的素材中，由于拍摄天气、环境的不同，画面特别容易产生色温的差别。例如，同一个场景，晴天和雨天拍摄出的画面色彩是有很大区别的，而剪辑恰巧就是要把不同时间的素材拼接在一起来满足剧情的需要，若剪辑不当，观众在欣赏时就会感受到镜头有跳接感。另外，剪辑过程中没有注意筛选素材，也是导致镜头拼接出现穿帮的原因。在电影《无人区》的一组镜头里，黄渤饰演的鹰隼贩子站在公路黄线右侧，下一个镜头中，以车内的徐峥视角看，黄渤站在公路的黄线左侧，而紧接着切回来的中景镜头中，黄渤仍旧站在公路的黄线右侧。电影《功夫》中的一组镜头中，周星驰饰演的星仔吐了农妇一脸的血，农妇面对周星驰的镜头里，她的脸上沾满了血，而当农妇背对周星驰时，满脸的血消失了。
(2)镜头选择的疏忽。在拍摄阶段由于对拍摄环境清场不彻底，导致围观群众入镜、摄像设备入镜等错误的出现，在后期剪辑时不应该选择使用，如果一定要使用，则需要对穿帮物品进行裁剪或者遮盖。而在许多影视剧中，剪辑师的忽视，使得拍摄中的错误继续在剪辑中存留。例如，电影《功夫》里，黑帮冲上楼寻人的一个全景中，画面右边出现了身着现代服饰的剧组人员。在电视剧《二炮手》的一个俯拍大锅的镜头中，一组摄影工作人员和拍摄器材就赫然在画面的左下角。
(3)后期配音、字幕的疏忽。由于拍摄阶段现场收音困难，许多影视剧选择后期由配音演员进行配音，在配音过程中音频没有和演员的口型对应，可以称之为小的穿帮。在后期加入字幕时，一些台词中由于掺杂生僻字词，字幕人员有时会产生输入错误，或者方言、口语化的台词，也会因为不了解而出现输错字幕的现象。
1.4电子特效制作的穿帮
电子技术的发展给影视带来了更好的技术支持，电子特效的制作可以满足创作人员更大的发挥需求。严格算来，电子特效制作也属于后期剪辑阶段，但由于它比较特殊，所以单独列出。当今电子特效技术日臻成熟，对于难以搭建的宏大场景，可以运用特效软件进行绘制后再与实景拍摄相结合，出来的效果更加逼真震撼。对于一些魔幻类的影视作品，如《指环王》系列，电子特效更是贯穿拍摄和创作始终。至于在一般影视剧中，电子特效可以修正普通的穿帮现象，如把出镜的设备器材从画面中去除，调整画面的偏色等等。但特效运用不当，也会出现穿帮。国产影视剧中常用后期特效于塑造神仙鬼怪，上天入海的画面，在某电视剧在卫视播放的过程中，竟然出现了演员垂吊在绿幕前未经过特效制作的画面。这种穿帮，是技术不精、也是创作不严谨带来的后果。
2影视剧中穿帮的规避
由于穿帮镜头的产生贯穿整个制作流程，寻求解决穿帮的方法，也就需要创作者在每个阶段里细致把关自己的工作，从而最大限度地避免穿帮的出现。
2.1前期阶段
影像作为一种表现手段，其目的是表意“，它所表示的意义并不等于它展示的事物，尽管它利用它展示的事物表达意义。”在一部影视剧中，如果它的主题呈现是被观众接受的，即它的“表意”是被观众理解的，关于剧情的穿帮则不会影响观众的审美。就如前文中提到的《康熙王朝》，该片段的意义在于孝庄皇太后对于儿子执意出家的痛心，其台词中的错误并不影响其表意，再加上对于历史知识的陌生，普通观众的接受也就不会产生偏差。但作为反映历史的影视剧，创作者要做到的不仅是对史实的尊重，还应有对文化传承所承担的责任。在历史剧中出现穿帮，也许大部分观众无法及时发现，但对错误的宽容长久下去会变成纵容，就如抗日神剧，剧情的荒唐程度在近几年愈发严重，长此以往，难免会导致观众对此类题材的影视剧产生反感。另外，在剧本创作中，要考虑到如何在画面上把握和呈现真实，如同医疗剧中的穿帮错误，它表面是服从于艺术创作，但实际上由于脱离真实的情况过多，从艺术的假定性来讲，反而让其艺术性和真实性都大大削弱。剧本出现穿帮的根本解决方法在于严谨的创作，抛开追求噱头的低俗手法，把艺术性和真实性有机地结合。在剧本创作中涉及专业知识时，要求教于相关权威人士作为顾问，专业人士的参与不仅可以让剧本避免出错的可能，更可以凭借对本行业的经验对剧本的创作提出好的建议。剧本创作在遇到历史真实与艺术真实相互冲突的时候，作为主流正剧，应该在以史为先的基础上进行艺术加工，切忌过分娱乐化和庸俗化。
2.2拍摄阶段
作为电影本身，无论是号称捕捉真实的写实主义，还是着重于创作者内心精神的表现主义，归根结底，电影素材的来源都是现实世界中的存在。而一部影片给观众塑造的荧幕中的时空，要符合观众对于生活经验的感知。影视艺术为观众重塑的时空，一些穿帮元素的出现，恰恰会打破这个时空，从而造成观众欣赏的不适。所以说镜头作为影视语言的基本单位，也是电影素材的主要构成，减少镜头内部穿帮，有助于构建荧幕时空，也会为下一阶段的剪辑工作做好基础。拍摄阶段出现的镜头穿帮涉及多个工作部门，所以解决办法比较烦琐。对于场景穿帮，要求场务人员和布景人员对场景进行改造或者遮盖，把不应出现在镜头内部的元素要尽可能的去除;对于服装道具这些细节部分的出错，要求场记、服化和美工人员进行详细记录和把关;拍摄机器入画则需要摄影人员在拍摄中注意摄像机镜头运动的轨迹，还有导演对现场调度的把控以及对监视器画面的认真排查。总之，拍摄阶段是穿帮最易产生的阶段，而且事后发现比较大的穿帮，还需要补拍或用电子技术进行消除，对于资金的需要比较大。因此，在拍摄过程中认真严格是创作人员必备的工作态度。
2.3剪辑阶段
剪辑阶段是对前期阶段穿帮镜头进行修正一个好机会，但剪辑不当也会造成镜头与镜头衔接出现穿帮。关于影视剪辑，沃尔特•莫奇提出的“三维空间的连贯性”——“你不能打破人物运动时三维空间的连续性幻觉”，即正常情况下，人物运动要避免生硬的跳动感，要保持运动的连贯性，若剪辑不当会带来观赏的不适。同样的，由于同样的素材拍摄了多遍，画面内物体在不同镜头中的空间位置会出现偏差，不同遍的素材拼接是否会产生穿帮，也是剪辑需要注重的部分。剪辑部分穿帮的解决要求剪辑人员在工作中，熟练掌握影视剪辑规律，对素材的选取要认真，去除拍摄中穿帮明显的镜头，对可修改的穿帮元素要进行遮盖或剪裁;剪辑要精细，镜头间的拼接要符合视觉经验，避免工作粗糙造成的影视穿帮。在难以依靠剪辑去除的穿帮错误，运用电子特效进行修改，或者通过重新补拍镜头来完成作品。另外，在成片完成后，需要校对人员对全片进行排查把关，专业顾问也应对影片进行观摩，在公开上映之前排除剧中的穿帮错误。
2.4电子特技阶段
电子特技是依赖于科技的一门技艺“，工欲善其事，必先利其器”，影视工作人员首先要对自己的技术进行良好的掌握，在满足影视创作的需要的同时，更要对作品的艺术性有更高的要求，同时工作人员要具备认真的从业精神，严谨的创作态度才能够从根本上避免电子特技穿帮的产生。从影视制作的过程之中可以看到，影视创作是一个团队的工作，每个工种的疏忽都有可能导致穿帮的出现。尽管穿帮曾经在影视艺术手法的开拓上起到不可估量的作用，但低劣的穿帮只能降低作品的艺术性，干扰观众欣赏作品的愉悦。作为与科技紧密结合的艺术，影视创作受益于最新的技术，穿帮镜头可以通过后期技术修改，但技术的操作不当，则会使穿帮更加明显。目前我国的影视剧中，穿帮镜头的身影随处可见，究其原因在于制作过程中的疏忽大意。
影视制作者抱着不严谨的心态，把穿帮看作无伤大雅的瑕疵，因而让影视作品中穿帮现象频发。穿帮也许不能完全杜绝，但穿帮镜头对观众的观影的负面影响不能忽视，作为影视创作者，只有通过不断的学习，掌握穿帮的生产规律，精进影视创作各阶段的技巧技法，同时对于艺术的创作保持严谨务实的制作态度，才能成就优秀的影视作品，为大众带来美好的视听享受。注释：①影视作为一门与科学技术息息相关的艺术，在诞生之初，技术的限制导致影视艺术的粗糙，穿帮在这一时期，反而开拓了影视艺术——梅里埃因摄像机故障导致棺材和马车两个镜头连接——这一穿帮开辟了停机再拍的技术。在随后探索影视艺术可能性的道路上，一段时期内艺术家们曾把当时认为的“穿帮”镜头——过分跳跃的剪辑——作为特别的表现手法，并以此开创了新的影视剪辑时代。到近代，随着影视美学的探索和完善，观众对于影视艺术的熟悉且大众欣赏习惯的建立，使得穿帮明确成为影视艺术的瑕疵。
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