爱华网摄影除了学会利用光线之外,构图也是作品成败与否的关键因素。对于摄影,构图是基本的技巧之一。同样的事物,不同的角度就有不同的构图,不同的构图就是不同的视角,视角不同就是画面语言的个性化。下面是小编为大家整理的摄影构图基础教程，供大家参考!
摄影构图基础教程
三分法构图
将画面分割为三等份，在拍摄风景的时候选择1/3放置天空或者1/3放置地面都是风景摄影师常用的构图方法。1：2的画面比例可以有重点地突出需要强化的部分。天空比较漂亮的话可以保留大部分的天空元素。整体画面也显得更为融洽。
棋盘式构图
棋盘式构图指的是将重复元素随机排布在画面当中，因重复元素具有统一性的缘故，棋盘式构图可以获得一种特殊的协调性，画面具有不一般的韵律。而因为随机性的缘故，很容易引起观图者的好奇心。
对称式构图
对称的东西具有稳定、和谐的特性。所以很多建筑都设计成对称的样式，为的就是给人一种祥和感。拍照片同样如此，采用对称构图的照片比起其他具有冲击力的照片更为耐看，拍摄风景照，以地平面为分界线，有效地利用水的倒影，可以获得一幅优秀的对称构图的照片。
S型构图
自然界的河流、人造的各种曲线建筑都是拍摄S型构图的良好素材，曲线与直线的区别在于画面更为柔和、圆润。不同景深之间通过S型元素去贯通，可以很好地营造空间感。给人想象的空间。这在人像拍摄的时候同样是适用的，带有曲线元素的画面让人物造型变得更加丰富，免除了平淡和乏味。
平行线构图
自然界或者人为设置都可以拍到平行线的画面，这类画面的特点在于规整与元素重复，可以让画面营造出特别的韵味。尤其是自然界的重复元素，可以更好地烘托主题。
消失点构图
透视规律告诉我们了近大远小的透视规则，所以在远方，我们可以看到平行线汇聚于一点，这个点被称作消失点，多选择这类画面进行构图不但可以让画面更具冲击力，而且平行线会引导观看照片的人将视线移至消失点，使得画面的空间感更强一些。若是拍摄创意人像，还可以将人物放置在消失点让观看者最终的焦点集中在人物身上。可以获得视觉效果不错的风景人像。
Z型构图
Z型构图的用意与S型构图相同，可以有效增加画面的空间感，同时让画面得到了更为有趣的分割。不同的是曲线换成了直线，画面变得有棱有角。直线条更容易分割画面。让画面各个元素之间的关系变得微妙起来。
两分法构图
两分法构图就是将画面分为等份的两部分，这在风景照的拍摄中经常使用。将画面分成相等的两部分，容易营造出宽广的气势。风景照中，一半天空一半地面，两部分的内容显得沉稳和谐。这样的照片四平八稳，容易出好片，但画面冲击力方面略欠。
对角线构图
对角线构图可以获得有趣的风景画面，以往水平线为主的风景照，在对角线构图下显得更为生动活泼，画面被对角线构图切割后呈现两部分的照片内容。而对角线拍摄人像也是常用的手段，让死板的人像照片更具有想象空间，画面也更活泼一些。
中央构图
中央构图的特点在于可以让人的视线迅速集中在主体上。中央构图可以将主题和背景迅速分离开来，将被摄体构图于画面正中间，配以背景的各种色彩以及广角端拍摄，同样可以获得具有冲击力的照片。相对于一般的风景照片来说，更具内涵一些。而中央构图在人像拍摄上的应用更广泛一些，无论是风景人像还是人物特写都合适。
放射型构图
放射型构图通过画面向四周延伸的内容来表现出具有冲击力的气势。可以有效地增强画面张力。在风景摄影中，云彩，阳光都是很容易得到较强放射型构图的景色。构图时可以将这些元素放置在画面较中央的位置。
井字构图
在学习拍照的时候，很多人会告诉你用井字构图法，把主体安置在三等分线的交叉点上。这种构图方式可以说是最保险的一种，井字构图法的四个交叉点可以看作是画面的黄金分割点，如此构图可以保证拍摄画面整体的和谐性。一直以来被广泛使用，但因为其泛用性，这种构图很难有令人惊叹的照片出现。
摄影构图提升技巧
向上拍摄，创造戏剧性
另一张由摄影师斯宾塞*普拉特拍摄的照片，这次是纽约街头艺人Robert Burck，又名“赤裸牛仔”，他全年都穿内裤在时代广场表演。 “在照片有可能会相当枯燥的时候，这是一个使照片变得有趣的简单而有效的技巧。”Stalman说道。 “如果这是一张在人眼睛水平上直接拍摄的赤裸牛仔的照片，它很可能会过于杂乱。即使是半裸的，他也会有点混淆到背景中。但是通过降低机位并向上拍摄，摄影师有效地突出了他的主题—— 同时也以一种滑稽的方式，赋予人物某种程度上近似的英雄感。”
使引人注目的形取得平衡
玛格丽特*伯克-怀特(Margaret Bourke-White)拍摄的这张圣雄甘地的肖像(在“生活”杂志上首次发表)，为摄影师上了精彩的一课。Stalman说道，不是由于这是甘地照片的原因，尽管它是甘地的照片。 “当我们看这张照片时，“Stalman说道，”当然我们看到了甘地。但是，就画面的构图而言，这可能是任何一个人祖父的照片，他悄然地坐在一个物件旁边，而这件物件对于他们意味着许多。最重要的是这里两个引人注目的形之间的平衡—— 深色、尖刺状的织步机和微微发亮的甘地。这张照片在任何尺寸下都是一张强有力的图像—— 甚至是缩略图大小—— 这是衡量一张照片是否完好构图的最好的标尺。”
寻找自然的画框
使用经过时间检验的技术、方法、甚而技巧制作令人难忘的照片。为了帮助摄影师们提高，LIFE.com推出了一个摄影课程的系列，着眼于拍照的基本元素方面。例如，其中的一个方面——构图，即照片如何取景，在画框内如何布置。LIFE.com请专业摄影师Tyler Stalman就有效构图方面作深入的讲解。 “我喜欢这张照片“，Stalman在谈到拉尔夫・莫尔斯1942年在一艘军舰上为生活杂志所拍摄的照片时说道。 留心为你的主题寻找自然的画框。这里，即使那个门洞或舱口不存在，它仍然是一张不错的照片。但是画框增加了额外的戏剧性：通过门洞，你得到了一种偷窥感。这个家伙没有在看相机，好像他没有意识到相机的存在。由于这一点，这种偷窥感被强化了。
将主体放在偏离中心的位置(有时)
斯宾塞*普拉特在里约热内卢的海滩上抓拍了这张在“松线式索道”上行走的人。“这张照片的经验，”Stalman说，“是老的经验，但也是好的经验。 当做得好的时候，将照片主体偏离中心位置能够捕捉到一种紧张感;而如果照片用传统的、直接的构图，就会失去这种紧张感。”
寻找图案
谈到JR Eyerman在生活杂志上著名的看3D电影的照片时，Stalman说：“立刻吸引我的，当然是重复的面孔，以至于个体不再引人注目，而照片反而创造出这种不寻常的、几乎抽象的图案。您从远处看这张照片是一种印象，然后当你逐渐走近，你突然开始看到一个个人的脸。从构图上说，在不同距离看这件作品，不同层次上的图像都真的很出色。”
尝试不同的角度
生活杂志的阿尔弗雷德*Eisenstaedt从东河的布鲁克林一侧拍摄了这张现在非常著名的布鲁克林大桥的照片。 “这里基本的构图元素是，”Stalman说，“大胆、斜线、暗色的大桥穿过了整个画面，这种构图方式将视线引导到曼哈顿下城的天际线上。但是这张照片还有其它方面的经验也可以提供给刚刚入门的摄影师。看看大桥是如何平衡在世界贸易中心北塔的天线和右下方伍尔沃斯大厦的尖顶上的。漂亮!摄影师一定花了不少时间来构图——在桥下到处走，直到他通过他的取景器发现了一些使他茅塞顿开的东西。经验?只是有时候你必须花时间寻找、尝试不同的角度，当你觉得有些角度有效果时，就拍摄。”
不要害怕复杂的事物，但是要避免混乱
这张玛丽皇后号蒸汽轮船经过曼哈顿中城的照片，是由生活杂志摄影师安德烈亚斯*Feininger在两英里外的新泽西州海岸上，用长焦拍摄的。Stalman评论道：”从许多方面看，这都是非凡的作品。但是其中一个经验脱颖而出。也就是说，仅仅因为场景看起来不可想像的杂乱，并不意味着的拍摄这一幕的照片也是不可想像的杂乱。这里有许多可看的地方——线型的轮船烟囱呼应了摩天大厦、繁忙的42街上的阳光、一些建筑物屋顶上飘扬的小旗子。但是，尽管有这一切，画面仍然有一种一致性。它有活力，但不混乱。最终，注意画面的裁剪。您可以看到河水沿着船舶的侧面流动，这增加了照片的运动感。看到画面底部的河流，还有助于使一切以某种方式安静下来。如果河流不在那里，那么图片可能会显得混乱。毕竟河流是这个拥挤的城市场景中令人想起自然的东西。”
对称性的重要
爱*贝洛拍摄了这张佛罗里达州网球比赛中运动员的照片。 “摄影师的位置，与球网完美地对齐。这是一个理想的方式拍摄对称的网球场——界线、球员和灯光。“Stalman说到 “此外，为了把关注点放在运动员上，体育场后方的日落场景可能会很轻易地从这张照片中被裁剪掉，但事实上并非如此。晚霞的戏剧性场景恰恰强化了球场上平静的戏剧化场景。我特别喜欢这一点。”
避免显而易见的构图
Stalman谈到乔治*斯而克拍摄的——匹兹堡海盗队的球迷在系列赛上为他们的球队欢呼的精彩照片时，说道“这里的经验是，摄影师选取了比人群更高的位置。大多数摄影师会认为他们在这个位置已经足够高了，而且很可能趴在边缘上，试图靠近照片表面上的主题——即球场上的比赛。与之不同的是，斯而克给我们看到的是每个人都试图从边缘往下看球场的画面。他聪明地爬到更高的位置，并改变了照片的主题。现在你看到画面正前方的人群，比球赛本身更近得多、更实在得多。最终，画面被一条强烈的对角线分割。这样，远处的球赛和激动的球迷交相辉映。”
直线的重要性
摄影师约翰内斯*西蒙在2010年1月拍摄了这张照片，当时德国笼罩在零度以下的寒冷冬天中。 Stalman指出，“这里构图背后的概念非常简单，而且真的有效。摄影师将图像分成两半，将地平线正好放在画面的中间，所以你看到这两个巨大的灰色格子，一个在另一个上方。地平线和步行走道的线汇聚在小屋处——视野之中唯一的焦点。”
空出画框(以空白形成画框)
谈到Grey Villet拍摄的高中辍学生无所事事消磨时光的照片，Stalman说：“你注意到的第一件事情是图框的很多部分是空白，这在你的脑海中留下了想像的空间去补充这个故事—— 这些孩子怎么了?这里发生了什么?这是一个很好的例子——用人下坡的方向——这个坡道给你一种运动感，却没有真正看到任何的动静，你知道坡道上的家伙去哪里。这两个穿深色衣服的孩子差不多是在整个画面中唯一的对比——- 除了顶部一些纠结在一起的围栏。照片中所有的灰色，使得人物真正地突显出来。”
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