爱华网【译文】 芳草萋萋丛杂，春云散落纷乱；满怀愁情，全都化做那满天夕阳中的乱云。
【出典】 元朝 张可久 《人月圆·春晚次韵》
注：
1、《人月圆》 张可久
萋萋芳草春云乱，愁在夕阳中。短亭别酒，平湖画舫，垂柳骄骢。
一声啼鸟，一番夜雨，一阵东风。桃花吹尽，佳人何在，门掩残红。
2、注释：
人月圆：曲牌名，属黄钟调。黄钟宫的调性，比较适合表现雍容而缠绵的感情。《人月圆》的曲牌来自词牌。北宋王诜的词中有“人月圆时”，故名。句式为七五、四四四、四四四、四四四。十一句四韵。三组四字句，多用鼎足对。
次韵：唱和诗词并依原诗用韵次序。
短亭：旧时城外于五里处设短亭，十里处设长亭。是送行饯别的地方。
3、译文：
纷乱的春云掩映着萋萋芳草，缕缕愁情融入残阳之中。昔日曾在小亭中饮下饯别之酒，我们一起乘坐画舫荡漾在澄澈平静的湖中，垂柳上曾经系过青骢马的缰绳。
一声啼鸟，一番夜雨，吹来一阵东风。桃花如雨零落殆尽，美人如今在哪里呢？只有重门深掩，地下落满残红。
4、张可久（1280－约1348），元代曲作家，字小山，庆元（今浙江鄞县）人。曾任典史等小吏，还做过昆山县的幕僚。仕途上不是很得意。平生好遨游。足迹遍江南各地。晚年居杭州。有《功堤渔唱》、《小山北曲联乐府》等散曲集。今存小令八百多首，内容以表现闲逸情怀为主。
5、《人月圆·春晚次韵》曲以写景见长，景语又是情语，而所写的眼前景物，多与故实相关而显得典雅工丽，倍能体现缠绵委婉的情味。《词征》评此曲“丰约中度，旋复回环”，此论颇是。在表达情感时注意分寸，描写景色时又注意前后映照，属散曲中的精品。
此曲首两句，分别点出春与晚。芳草萋萋，春云撩乱，夕阳笼罩，暮霭凄迷。暗淡的景色表现心情的惆怅，是情景交融的写法。“短亭”三句，是对过去送别情景的回忆。那时举杯送行，依依惜别，水陆分途，各奔前程。曲中逐一指出湖、船、柳、马，历历在目，以此表明思念之深。“一声啼鸟”三句，既是春晚实景，又使意境深化。啼鸟声打断了诗人的沉思，使他从迷惘中回到现实，而春晚的风雨，也是分别以后所经历的人生波折的写照。结尾三句，顺着风吹雨打的描写，化用唐代崔护“去年今日此门中，人面桃花相映红，人面不知何处去，桃花依旧笑春风”的诗意，抒发离愁别恨。“佳人不见”，正是作者在春晚时分愁思起伏的原因。
6、“萋萋芳草春云乱，愁在夕阳中”开头两句，就点出“春”与“晚”两个时节。芳草萋萋，春云凌乱，夕阳美景，愁绪万分，凄迷暮霭。景色的暗淡表现出作者心情的惆怅，这是一种非常典型的“情景交融”的写法。由此,我们就不难看出诗人在“萋萋”两句中，正是写眼前景物所引起的离愁。
“短亭别酒，平湖画舫，垂柳骄骢” 三句，是对送别情景的回忆。诗人回想起当时：举杯送行，依依惜别，水陆分途，各奔前程，诗人颇为感慨。曲中逐一指出湖、船、柳、马，历历在目，进一步表明诗人思念之深。
“ 一声啼鸟，一番夜雨，一阵东风” 三句，既是诗人在写眼前春晚实景，又使意境深化。啼鸟声打断了诗人的沉思，使他从迷惘中回到现实，而春晚的风雨，也是分别以后所经历的人生波折的写照。在这里值得欣赏地是：诗人连续叠用三个数量词，真是对偶巧妙，韵律上让人读之会反复吟叹，回肠荡气，意境上更是独具匠心。
“桃花吹尽，佳人何在，门掩残红”这最后三句，是诗人从正面抒发别地眼前情景和感受，意思：花落人空的离恨和惆怅。顺着风吹雨打的描写，引用唐代崔护 “ 去年今日此门中，人面桃花相映红，人面不知何处去，桃花依旧笑春风 ” 的诗意，抒发离愁别恨。 “ 佳人不见 ” ，正是作者在春晚时分愁思起伏的原因。这首曲以写景见长，景语又是情语，而所写的眼前景物，多与故实相关显得典雅工整，倍能体现缠绵委婉的情味。
再从结构上来分析，我认为，这首曲正是曲折别致，由眼前之景折入惜别回忆，由啼鸟风雨唤醒又转回眼前写实。整个曲除“愁”和“佳人”一句，其它都是景语，然浓情密意，无不隐寓其中。
7、萋萋芳草春云乱，愁在夕阳中。
细细的春雨带来微微的清冷，似乎在欺凌刚刚盛开的鲜花。那如烟似雾的水气，笼罩得郁郁葱葱的柳枝难以摇曳。弥漫千里的丝丝春雨，悄悄催送着春光，匆匆转向暮春。连绵春雨时下时停，整日天地迷朦昏暗，惹人春愁重重。那淋了雨水的蝴蝶惊叹自己的翅膀太重，栖宿在都峤山庄再不敢轻飞。那春燕却欣喜雨水湿润了泥土，不断飞向水边衔来春泥筑巢。然而春雨最妨碍与佳人的风流约会，道路泥泞，那装饰华丽的马车无法到风景胜地赴约。
极目远望，江水浩森，春雨朦朦，无边无际，更加上春潮晚来迅急，难以寻到渡船。雨露中隐隐约约的远山，宛如含泪的美女那秀美好看的眉峰。来到高耸陡峭的岸边，只见绿波高涨，无数飘落的红花带着怨愁漂流而去。我还曾记得当初也是一个下雨天，我们关门闭户，夜半剪灯，说不尽的深情私语。
8、萋萋芳草春云乱，愁在夕阳中。短亭别酒，平湖画舫，垂柳骄骢。
一声啼鸟，一番夜雨，一阵东风。桃花吹尽，佳人何在，门掩残红。
准备一场远行，带着枷锁去流浪。
我记得13楼的天窗上望见顾森的背影消失在城市的路口。我知道那个男人将永远的在我的生命中消失。他的美好是在荼蘼开过之后才意犹未尽的感觉得到的。他没有带走任何东西，却带走了我心灵世界的所有珍藏。这个城市在那个夜晚下过一场大雨，梅雨的季节姗姗来迟。我无以为继地逗留在了7日，与灵魂在暗夜里作了7日7夜的道别。我的一切童话或者浮华都坠落在雨后的空巷。我告诉自己，雨后，有条无尘的路。而我和这个城市的交织将从此永不相交。
我开始惧怕阳光，却带着枷锁去适应。我在行走，在百年的石板长街逡巡着那古老的容颜。我在遗忘，在浩渺的大海旁望着那些带锚的红帆船游弋远方。我在迁徙，把心搬迁到任何一个不会留情的地方。
我穿着碎花的棉布裙，白色的蕾丝线衫，高高的筒袜，在人群中行走。他们不知道我的名字，相遇的都是不关紧要之人，相见只是一个眼神，一个微笑，不必矫情，不必拘囿；相识的只是一些行走江湖的过客，酒吧里零星地倒满红酒，寂寞里为我点烟。
我在一些不知名的南方小镇停留，在一个个流浪的驿站中作客。被褥是潮湿的，带着梅雨的幽怨。电视机是老式的，零星地播放着屈指可数的频道，没有自己喜欢的。我会在白天做梦，夜半写字。我把自己的文字频繁地修改，避免着那些悲伤的字符，我告诉自己，我只是来过一些地方，记录一些远行的记忆就好。不必画地为牢的让自己无法抽身。我用过一季的时间，写过夏花，写过天空，写过梅雨，写过村落，唯独只字不提感情。良辰虚设，那些美不胜收的过往只是流年里唱过的歌谣。
登山。望月。涉水。攀岩。泥泞。沼泽。沙滩。浅湾。客栈。轮渡。南方。北方。穿梭。大抵只是这些字眼。串联成为我流年里的影子。
9、夕阳虽美，凄愁之味甚浓。古诗有“萋萋芳草春云乱，愁在夕阳中。” 又有“夕阳西下，断肠人在天涯。”李义山更有“夕阳无限好,只是近黄昏” 之叹。友哂之不吉。
我曰不然。人生晚晴得一如此辉煌，则足矣，何谓不吉。借宋祈一词贺之:
“为君持酒劝斜阳 ，且向花间留晚照”。
