爱华网以鲁迅的作品为例谈白描的手法美
鲁迅在《南腔北调集·作文秘诀》中说过，白描的特点就是“有真意，去粉饰，勿卖弄”。鲁迅的这句话阐明了白描手法的主要本质特征，也就是运用简练的语言，描写出符合生活真实的人物或事物的风貌。何宗文等主编的《现代通用写作学》总是：“白描原指绘画中用纯线条勾勒、不着颜色的技法。写作上的‘白描’是指用质朴简练的语言描绘客观事物的方法。”也就是说，在写作中，白描的手法就是用简练平易的文字，不加渲染雕饰，粗线条地勾勒出人物或事物的主要特征的一种描写方法。为此，我认为，白描就是运用叙述进行描写的一种方法，是对人物或事物的概括描绘和刻画，抓住人物或事物特征做作叙述式的描绘和勾勒。从文学描写的角度来说，白描就是具象化的叙述，或者说是叙述的具象化。下面以鲁迅的作品为例，谈谈白描手法美。
首先，我们以鲁迅在《为了忘却的记念》中对柔石等的描写为例，看看其白描手法之美。文中写道：
“然而柔石自己没有钱，……可是往往不如人意，说起来皱着眉头。看他旧作品，都很有悲观的气息，但实际上并不然，他相信人们是好的。我有时候谈到人会怎样骗人，怎样的卖友，怎样的吮吸，他的前额亮晶晶的，惊疑地圆睁了近视的眼睛，抗议道：怎么会这样？——不至于如此罢？……”
“……后来他对于我那‘人心惟危’说的怀疑减少了，有时也叹息道，‘真会这样的么？……’但是，他们仍然相信人们是好的。”
这两段文字，近乎简洁、朴素、平易的叙述，但鲁迅抓住柔石外在形象特征，选择了在特定的环境中柔石的特点或者所表现出来的特征，运用了诸如“皱眉头”、“惊疑地圆睁”、“抗议”、“叹息”等词语，不但生动、传神地写出了柔石的“迂”的一面，而且也表现了柔石单纯、善良的性格。
从鲁迅的《为了忘却的记念》所采用了白描手法来看，整个作品表现出叙述是平实的，语言是简洁的，情感是浓郁的，真正体现出一种朴素美，也可以看出白描手法的审美特点。
其次，以鲁迅的小说《孔乙己》为例，谈谈白描手法之美。作品的开始写道：
“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。他身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子。穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。他对人说话，总是满口之乎者也，教人半懂不懂的。因为他姓孔，别人便从描红纸上的“上大人孔乙己”这半懂不懂的话里，替他取下一个绰号，叫作孔乙己。“
这段肖像描写也采用了白描手法。鲁迅通过对孔乙己的肖像描写，抓住孔乙己的特点，揭示孔乙己的不幸遭遇。“青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白胡子。”这一句活画出一个穷困不得志，又经常挨打的可怜形象。“穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。” 通过服饰的描写揭示了孔乙己懒惰而又死爱面子的特征。“他对人说话，总是满口之乎者也，教人半懂不懂的。”通过很富有个性化的语言描写，揭示孔乙己自命清高、迂腐不堪、自欺欺人的性格。
从这段白描来说，鲁迅真是做到了刻画人物“有真意，去粉饰，勿卖弄”的要求，而且鲜明地把旧时代穷困潦倒、迂腐懒惰、死要面子的一个深受科举制度毒害的老书生形象展示在读者目前。这样，不但描写深刻，给读者以鲜明的形象的感受，而且更易于引起读者的想象和思考，提高读者的审美认识，更好地实现作品的审美价值和社会价值。
总之，在传统美学思想中，白描的本质是揭示人物或事物的特征，形式上表现出简洁、朴素。我们从审美的角度看，朴素是一种很高的审美境界。正如庄子说：“朴素而天下莫能与之争美。”西方美学思想家惠特曼说：“艺术的艺术，表达的光泽和文学的光彩，都在于质朴。”
