爱华网穿旗袍的女人
旗袍的吸引人之处在于即婀娜多姿，也含蓄内敛，可称之为美的最高境界。
《辞海》释文说，旗袍是“清满洲旗人妇女所穿的一种服装。下摆不开叉，衣袖八寸至一尺。衣边绣有彩绿。辛亥革命后，汉族妇女也普遍采用”。视旗袍由旗女之袍而来，有望文生义之嫌。近人徐珂溯其源，“八旗妇女衣皆连裳，不分上下，盖即古人男子有裳、妇人无裳之遗制也。”笔者查证，化繁为简的新式旗袍等时装之初级阶段，孕育于清朝顺、康年间江浙一带。当时“上海繁华甲于全国，一衣一服，日出新裁，有由繁琐而趋于简便者，亦足见文化之日进也。衣由宽腰博带，变而为轻裾短袖。”
拂去历史的烟尘，细读旗袍的现代之美，须如张爱玲所嘱“远看色，近看款”。南北文化交融及多侧面多方位与国际接轨，使旗袍的色调已不拘一格：樱桃红、蟹青、海蓝、杏黄、烟紫等，也有人敢穿着“闪亮登场”。据介绍，备受市场青睐的艺术类旗袍，经人工在真丝面料上描胶、染色、蒸压、水洗，有着印花工艺所无法达到的色彩写意性，保证了单件作品的不可复制，让时尚女子拥有了“最写意的这一件”。
看着穿着旗袍的人，便可以闻到一股岁月的味道，流年的暗香淡淡飘来。穿旗袍的女人，自然而然地流露出优雅和温柔的气质，小巧的立领让女人白晰的脖颈更为纤细，流畅明快的线条使女人的身材更曼妙动人，这种娇柔细腻和妩媚甜美，足以让女人风情万种。
旗袍的韵味，由中国历代的电影演员——展现在银幕上。她们身着旗袍演绎古韵佳人，温宛如玉，香肩蜂腰，那玲珑迷人的曲线，内敛典雅的风韵，令人们赏之叹为观止。最早的旗袍美女阮玲玉就在电影中展示过各种旗袍的造型，合体雅致，委婉清秀，典雅隽永。电影演员胡蝶与阮玲玉等人曾穿着鸿翔旗袍走秀，其中6件精致的旗袍被送往美国芝加哥，中国服饰第一次走进了世博会。
百年旗袍之所以历久弥新，是在其基本特征上不断糅合时尚元素和时代观念改良款式的结果。乃至与欧式晚礼服的部分样式嫁接，使这一传统服装不仅能穿出中国的山水韵律，还洋溢着开放开朗的浓郁气息。影星巩俐担任第五十届柏林影展评审团主席，身着一款以此种方式改良的粉玫色旗袍短礼服，配以黑色裤装，浓纤合宜，风华万千。外电评价说，巩俐“在各国导演出席的颁奖晚会上，呈现了东方人的聪慧灵气和国家特色”。
无袖旗袍可以露出藕臂，开叉旗袍可以展现玉腿，而旗袍本身贴合身线的剪裁则能勾勒出优美线条。最重要的是，旗袍特有的那一种欲语还羞的美，让你在轻薄露透的时候更有一份说不出的雅致和曼妙。
有人说，旗袍的精髓在于那高高的竖领和恰倒好处的收腰，这个观点非常精准。高高竖领让女人不由自主的抬高了头，恰倒好处的收腰让女人的曲线淋漓尽致的显现了出来。这不能不让人佩服旗袍发明者的聪明。
穿旗袍的女人，应有点古典的韵致。她的眉眼，或华丽或清悠，应蕴结着不能一眼看透的绵绵味道；她的颈项和背脊，应颀长而温婉；她的肩，应是圆滑而带一点轻削；她的身段，应在苗条中起伏一份丰润；连她的姿态，一扭头一抬手间，都应散发着欲语还休的妩媚。
穿旗袍的女人，还应染上不多不少的人间烟火味。多了便是庸脂俗粉，少了又过于空灵孤傲。旗袍之所以是旗袍，也是因为它离我们不远，也不近，刚好在最适于品味和迷恋的距离。暗灰的天，铺着石板的小巷。女人着雨青色的旗袍摇曳而来，一步是一抹丁香色的诗愁。周遭的空气中，是年华易碎的呼吸。
广州亚运会身穿“行云流水”颁奖裙的礼仪小姐令我们眼前一亮：那蓝绿过渡的明亮色彩，将云水纹完美诠释的同时，也将礼仪小姐们婀娜的身姿尽情展示。就是这样一款设计颇为用心的礼服，由于过于贴身、轻薄，但与传统的旗袍相比，此次的旗袍材质很薄，甚至可以清楚地看见内裤轮廓，有种令人眩晕的效果。
服装设计师建议：穿旗袍应当穿小一号的旗袍，就是更能把女人的优美曲线展现在人们的面前。穿牛仔裤是显示臀部的美，只要臀部尺寸合适就可以；穿旗袍就是要显示女人的腰。
女人不管是高矮胖瘦，只要是穿上合体的旗袍都让人感觉到浓浓的女人味。不少文学作品中勾勒的画面是：“清晨，白朦朦的雨雾中，一个身材凹凸妙曼，皮肤白嫩细致的穿着旗袍的江南女子，举着色彩淡雅的花伞悠然自得的走在绿树丛荫的街道上。她沉着淡定的微笑，不紧不慢的小碎步，给人一种温馨倍致的美感。”
喜欢对旗袍的赞美之词：“灯火初上，着一袭旗袍香风细细在城市的陌陌红尘里，毫不夸张的面料，却有蝴蝶的色彩和构图；婉约到极点的式样，却分明说着无比大胆的春光。沉静而又魅惑，古典隐含性感，穿旗袍的女子永远清艳如一阕花间词。”所有关于旗袍的风情韵致，已被一支生花妙笔描述得透彻淋漓。
