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阿达莫夫，A.
Arthur Adamov (1908～1970)
[] 法国荒诞派戏剧奠基人之一。 1908年8月23日生于俄国高加索石油资本豪富之家,在巴库度过童年1914年逃避战乱，全家迁居瑞士；1924年定居巴黎，完成学业。20岁时,因恋爱受挫，扑在汽车下自杀未遂。1941年,曾被投降卖国的维希政府在阿尔杰雷斯集中营囚禁一年。1945年主持《新时》杂志精神分析式的《自白》(1938～1943),表露了他最隐秘的思绪──人生中的离弃之感。1947年, 受到J.A.斯特林堡剧作的启发, 写出《徒有其表》一剧，其后主要精力即用于剧作,1970年3月16日死于巴黎。
阿达莫夫的戏剧，深受法国现代戏剧理论家An. 阿尔托及德国表现派戏剧的影响，一开始就带有显明的个人色彩。早期剧作有《徒有其表》、《进犯》(1950)、《大小演习》(1950)等。《徒有其表》写一个名叫李莉的女子处于四个男人轨迹的交叉点上，谁都想得到她而谁都得不到。他们之间也交谈，也跳舞，但只是徒有其表的交流，徒有其表的欢快，热闹过后，依然是悲苦与孤独。《进犯》，写一作家死后散乱的遗稿侵占了整个房间，以喻无处不存在的混乱状态。《大小演习》，是关于无法成全的爱导致死亡的故事。剧中人物没有个性特征，他们受到各种外力的迫害，转而又迫害别人。作者着意于表现人的内心痛苦，用戏剧的可视形象揭示足以酿成惨祸的“潜在内容”。人物的语言，大多空空洞洞，没有思想内容，表示人与人之间不可能真正交流。1951年写的《塔拉纳教授》，与上述剧作不同之处是人物有名有姓，有故事发生地点。塔拉纳教授向往着美妙的存在,面临的却是平庸的现实，想象和现实的隔裂,结果仍是孤苦虚无。
阿达莫夫在1954年曾说，他“对精神分析剧已感到腻烦。在我心目中，B.布莱希特取代了斯特林堡，认识到需要一种批判的写实的戏剧。所谓写实，就是从现实中汲取令人骇然的素材。”于是开始了他第二时期的社会介入剧创作。作品中《弹子球机器》(1954)是对工业社会的批判，人不仅在工作中受资本主义制度钳制，连休息也摆脱不掉它的控制。《保罗-保利》 (1956)是对第一次世界大战之前法国社会的所谓鼎盛时期的嘲讽。《七一年春天》(1961)表现巴黎公社事迹，有的评论家称之为“文献戏剧”。
1962年写的《剩货》，可谓前期精神分析剧与后期社会介入剧的结合。剧本表现人在社会里的失落感，认为自己在别人眼里只是“剩货”而已。极而言之，阿达莫夫的全部戏剧，便是表现离弃、多余情绪的戏剧。
阿达莫夫的剧作，大都是图解思想，结构松散，没有情节，没有人物心理刻画，但触及了人在社会里的生存状况。他的剧本较少有对人的温情，不像S.贝克特和E.尤内斯库不时发出幽默的一笑。
罗新璋
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