爱华网明崇祯刻本《金瓶梅》、清人绢画《金瓶梅全图》、清初张竹坡评本《金瓶梅》、民初曹涵美绘《金瓶梅》、民初张光宇绘《金瓶梅画传》、民初关山美绘《金瓶梅全图》、民国胡也佛设色绢画《金瓶梅》、日人原田维夫木刻版画《金瓶梅》。
X
求学时就曾搜罗这奇书的不同版本研读之，曾见过据明崇祯本重刻的《皋鹤堂批评第一奇书金瓶梅》两种、清光绪三十一年（1905年）石印的《新镌绘图第一奇书钟情传》、光绪三十二年（1906年）香港书局石印的《改良绘图劝善第一奇书》、民国间珂罗版印本《清宫珍宝皕美图》二种，以及1942年上海出版的曹涵美者绘图《金瓶梅》。
然而，画《金瓶梅》最好者，当推民国间胡也佛所绘《金瓶梅秘戏图》。胡也佛的画风非常独特，童年时代他画的《杨家将》、《聊斋》、《三国》就曾给我很深印象。我所见他的金瓶梅画作计29张。图中有“丁亥端午也佛写”、“戊子七夕也佛时年四十有一”字样，并有钤印三方，为“也佛”（小方印）、“也佛”（葫芦印）、“宁天下人负我”。也佛者即胡也佛。1947年丁亥，胡40岁；1948年戊子，为41岁，和画中所题相同。
胡也佛的这本《金瓶梅秘戏图》，共创作了30幅。作者既重写意，也重写实，运用西洋画中透视的方法，以特殊的毛笔、精细的勾勒，从人物的造型、室内之陈设、背景之布置、鸡鸭猫鼠之动作、服饰冠冕之式样，外间景色之铺陈，古董时玩、官窑胆瓶、瓶内插范、点心果盒、菜肴盘盏，体现出几分幽人野客之致，都寄托了绘者的巧思。绘画，尤其是人物，贵在传神。此图中人物之表情生动，无论眉挑目语、伸手露腿，甚或房事间之动作及其顾盼呼应，丝毫之间，可窥动感。至于潘金莲之风骚淫荡、西门庆之猥陋委琐，读者自可从画中体会原书本意。总之，作者抓住了有利于传神、眼神、手
