爱华网费密（1623～1699）明末清初著名学者、诗人和思想家。字此度，号燕峰，四川新繁人。在文学、史学、经学、医学、教育和书法等方面都有很高的造诣。后代学者评论说：“蜀中自杨升庵外，唯密著作最富，论说精辟，对后世颇有影响”。他的诗题材广泛，法度谨严，费密子称费密:“教诸门人及不肖诗文法最精严，不轻许可，……诗文有法度”，“……为诗则以深厚为本，以和缓为调，以善寄托为妙，常戒雕巧快新之语，故浅于诗者即不能知考之诗矣。”清初蜀中谈诗者，首推费氏为大家。
今录《国朝全蜀诗抄》中费密几首诗，边录边品。
【朝天峡】
一过朝天峡，巴山断入秦。大江流汉水，孤艇接残春。
暮色偏悲客，风光易感人。明年在何处？妻子共沾巾。
此诗开篇腔调就高，大有吼秦腔的味道。首联直接而入，气势险峻。朝天峡，亦称明月峡，距广元城30公里。山势奇险，巍石耸立。不仅如此，自秦汉始，朝天峡就是统治者北控西秦、南扼巴蜀的重要通道。一个断字，把山势之奇之险之史，描写殆尽。
颔联的“大江流汉水”紧接着首句，表现了作者眼前的景象和感觉，“大”在气势上亦有衔接。“大江”，古诗多有吟咏，“星垂平野阔，月涌大江流”“酒涌大江流，人登太白楼”“翼翼吴齐门，大江流日夜”等等，费密的句子承接古人诗意，但又妙在与后一句的“孤艇接残春”相连，从巨大宏伟到具体纤细，同时一个“残”字又为后面的“悲客”“沾巾”埋下伏笔。据说“大江流汉水，孤艇接残春”两句深得王士祯的赞赏，称为“十字堪千古”。
颈联的对仗不仅在字面，而且还在意思上，在情感方面形成一悲一喜，使悲和喜相得益彰。
尾联接着颈联的悲和感，自然而然地发出“共沾巾”的感叹！
【杜宇】
霸业一时尽，哀音万古传。哺雏依百鸟，啼血溅青天。
瘴雨离人酒，春风估客船。此时来耳畔，愁绝欲潸然。
杜宇在古诗中常常是传达悲情的角色，就是因为有杜鹃啼血之说。这首诗一开始“霸业一时尽”，指的是传说中的古代蜀国国王。据《成都记》载:杜宇又曰杜主，自天而降，称望帝，好稼穑，治郫城。后望帝死，其魂化为鸟，名曰杜鹃。这样一来就把杜宇拟人化了，而且出现“哀音”就顺理成章。
颔联的两句，有一种悲怆在里面。作者说杜宇日常生活和其他鸟没有什么不同，“哺雏依百鸟”，但杜宇会在一个特殊的时候，啼血溅青天，这说明杜宇胸怀远志，仿佛卧薪尝胆的勾践！
这首诗我最不喜欢的是：“啼血溅青天”这句。《四溟诗话》中说：诗中罕用“血”字，用则流於粗恶。这首诗我最喜欢的是这句：瘴雨离人酒，春风估客船。这是典型的唐人诗意，所谓情景交融。你看：湿热憋闷的气氛中，离别的朋友喝着令人忧愁的酒，而偏偏这个时候，阵阵春风却仿佛给客船带来一股股的酒意。估，应是“沽”的意思。借酒浇愁愁更愁。这就把整个画面带进一个略有沉香的、烟雨蒙蒙的意境之中！
尾联继续发酵-------在这样的哀音里，在这样的故事里，在这样的酒意里，怎不让人潸然！
【金陵怀古】
一声残笛旅魂销，柳暗花飞过六朝。
甲第云霞开壮阔，丁帘朱粉斗妖娆。
石坛有路生春草，商女无端泣夜潮。
极目可怜钟阜外，长江空锁水迢迢。
这首诗我有两点感受。
一、写出金陵的气度与沧桑。一声残笛旅魂销，经过不知多少日夜，航船终于到达目的地金陵，作者浮想联翩，在头脑里极其迅速地翻过有关金陵诸代艳史。据说当年诸葛亮来到金陵，看了山川地貌评价说：“钟阜龙蟠，石城虎踞，此帝王之宅。”后人都说南京是虎踞龙蟠之地。费密接下去的颔联、颈联和尾联都是通过对金陵的描写，感叹历史如过眼云烟。经联的写得很漂亮，把石坛和春草这两种温度不同的物体，商女和夜潮这一个是历史虚幻一个是眼前的现实，进行了排列和对比。
二、清人沈德潜论七律须注意者，在於“贵属对稳，贵遣事切，贵捶字老，贵结响高，而总归於血脉动荡，首尾浑成。”《诗友诗传录》还说：七言第五字要响，所谓响者致力处也。以此观费密诗，音节清冽，第五字尤其响亮，如过、开、斗字，朗朗上口，有效地配合了诗歌的含义。
【沔县村居】
故国不可到，春风吹闭门。云移峰顶寺，花落雨中村。
地辟人过少，山深佛自尊。无书传子弟，衣食任乾坤。
此诗读时，只觉得细雨沥沥，暗香幽幽，下笔自然，直抒胸臆。“花落雨中村”使人想起明代诗人边贡的“牛卧雨中村”，相比之下，则体现出不同的美学关照。颈联的“地辟人过少，山深佛自尊”句，使人想起王维的“谷静泉逾响，山深日易斜”，当然非要求其妥帖圆润，后者更佳，而前者却更趋向于哲理和精致。这也应了作者所追求的诗歌宗旨。费密认为，近体诗应该追求气格：“声韵铿锵，文采绚烂，有气有格”，至于后世的“元白之轻俚、温李之织艳，长吉、卢仝之怪癖，下逮晚唐诸公之小近卑寒，风雅之道于斯变极，愈变愈恶矣”。尾联的“任乾坤”写得洒脱：在前面详细描写的简朴的生活环境里，作者自得其乐，优哉游哉，五内充实，天地为我屋，心中自有佛，完完全全天人合一了！
