爱华网■“梦幻黄山·礼仪徽州”中国黄山摄影大展
■入展作品选登
■ 孙先进 点评
黄山之美，美在变幻，美在无穷，游黄山，你的体会时时都在梦境般的变幻之中。徽州之美，美在礼仪，美在人文，徽州是中国礼仪的生动标本和全息缩影。黄山市人民政府于中国摄影报社联合举办的“梦幻黄山·礼仪徽州”中国黄山摄影大展已于近日揭晓殊荣。
黄山神韵（组照之一，“寄情黄山”类）韩昶光 摄
点评：仙云缭绕中，峻峭的山脉破云而出，金色的光线与郁葱的松柏为画面染上颜色，也带来空间的变化。整体明暗节奏变化自然丰富，久看之下好似云雾仍绕山翻腾流转。
画意光影黄山（“寄情黄山”类） 程安莉 摄
点评：作者用“一点红”特意为作品点睛，后期处理让画面洁净。一幅好的照片功夫不只在抓拍瞬间，还要有对画面整体处理的控制力。
黄山雨中游（“寄情黄山”类） 陈永宁 摄
点评：冬季的黄山脚下阴雨绵绵，雾气中树木也在冬日中失去生机。作者以枯枝树木为前景抓拍缝隙中前行的游人，取两者方向的近似，形成统一的动感。但枯枝的视觉感受过于强大，减弱了游人冒雨前行的力量感。
巨浪拍奇峰（“寄情黄山”类） 韩定保 摄
点评：云海中，峰如出鞘利剑，穿云破雾，画面壮观，宽幅构图更显雄壮。如作者能更好地把握和处理中心部位的一点光线，照片将更为出彩。
客从云中来（“寄情黄山”类） 沈旻 摄
点评：雪后登峰，拍摄时机绝佳，渐渐湮没在云雾中的缆车，与山间的松树遥相呼应，似将驶入一个童话仙境。灰白画面的层次感也因大小虚实的缆车变得辽远。
黄山游龙（“寄情黄山”类） 王天才 摄
点评：雨中黄山游客依然不减，彩衣点缀栈道，反倒形似山中一条游龙。作者在游玩之时也能用心发现这普通中的不同，足见视角敏锐。但后期处理时色调略显阴冷昏暗，影响细节展现。
天佑玉屏（组照之一，“寄情黄山”类） 吴光辉 摄
点评：雪中登峰，云开雾散，唯有一张合影可抒发喜悦心情。画面构图得当，将近、中、远的山顶景色全部囊括。
俯瞰万安（“寻梦徽州”类） 陈开曦 摄
点评：白墙灰瓦，黄绿田间，在河岸两旁延展开来。航拍角度和拍摄季节恰好，但昏暗的天空和后期处理的灰冷色调让画面少了春天生机勃发的气息。
疑是青龙落九天（“寻梦徽州”类） 王宁 摄
点评：高空的航拍让岛屿和水面归纳成形，看似青龙游水。如在拍摄时能将构图再放宽一些，整体观感可能更佳。
秋到协里（“寻梦徽州”类） 林纯毅 摄
点评：色彩斑驳的秋色田园美景抓人眼球。画面中色彩因光影得到强化，构图还应适当控制和规划，选择点睛之处放大或许更加精彩。
梦里老街（“寻梦徽州”类） 邓红霞 摄
点评：一角即现古城韵味，低速快门让雨中行人的雨伞画出片片色彩，傍晚点亮的灯光和阴沉的天气让色彩变得更加浓郁，展现出古城老街的热闹景象。但受到拍摄角度和镜头的影响，画面有些头重脚轻。
古与今（“寻梦徽州”类） 孙仲 摄
点评：一道墙将画面分割为二，形成室内外对比、古老与现代对比，直观且巧妙。但作者所取内外景色略显随意，缺乏美感。
历史的天空（组照之一，“寻梦徽州”类） 杨瑛毅 摄
点评：剪影下的烟囱和飞鸟拍摄时机恰到好处，多重曝光对接的斑驳墙壁不够精致，反而让清透的画面显得有些杂乱。敢做加法是勇气，但更需审美和技巧的保障。
目连戏（组照之一，“寻梦徽州”类） 罗勇 摄
点评：作者抓拍老者说戏瞬间动态很好，但角度不够理想，以至于老者半身被乱石遮挡，应在拍摄时避免。
恰是菊花丰收时（组照之一，“寻梦徽州”类） 方红光 摄
点评：丰收喜悦跃然脸上，天空的光色和拍摄角度也都很好地塑造出人物，较慢的快门让倒入筐中的菊花有了动感。但左侧的帽子作为陪体既没有衬托人物，又没有足够的信息加入，拍摄时可避让开。
做好彩色与黑白的选择题 ?乐红
摄影中黑白与彩色的对弈是个老生常谈的问题。很多摄影爱好者常常会感觉对拍一张照片来说，黑白也可以，彩色也不错，完全凭着直觉或喜好来取舍，并不在意其中的含义与差别。其实，选择黑白影像或者彩色影像对于观者来说却有着完全不同的解读。
从摄影的发展历史中我们知道，摄影基本的功能是记录与再现，将现实中的人、环境、物体真实地记录下来。从世界第一张照片的诞生开始，黑白影像基于技术的时代限制形成一种视觉惯性。彩色影像的出现给了摄影师更大的施展空间。随着摄影的不断发展，黑白影像和彩色影像在主观表达的思想、观念、意识等方面有了独立的表达属性，而不仅仅限于影调、质感、层次、色调这些传统的技术属性上。
黑白影像比较易见的属性是表达过去。对于历史悠久的、描述过去的影像，用黑白来表达贴切自然。例如王宁德的《某一天》就是利用的这个属性。
黑白影像也有利于展现永恒、常态、不变的状态。比如，在人物肖像作品中，摄影师捕捉极具人物个性的瞬间就常用黑白影调，被认为能高度概括人物的闪光点。
在描述人们的精神世界的时候，黑白影像也会有特别的效果，把想法、观点、意识、梦幻等不可见的精神世界用影像的方式再现出来。
彩色影像在人们的视觉习惯中往往意味着现在、表示正当时，它非常强调现在这个时点。有了现在的时点，作品的含义就完全不同了。在云南鲁甸地震灾害发生后，记者孙毅拍了一组《家》。他没有像大多数记者那样去报道地震本身，而是找到9个房屋倒塌无处可住的家庭，把他们能找到的家里的物品堆放在一起，拍了9个家庭的合影。那种不畏艰险的精神，明天会更好的信念，因为有丰富色彩的影调的强调，而产生了强烈的共鸣与震撼。美国女摄影师莎伦·詹森（Shannon Jensen）的作品《远征》，画面主体就是一双双苏丹难民逃离时丢下的鞋子。这组作品就用彩色强调身边发生的现实感，谴责战争、祈祷和平的意味才更加强烈。
虽然影像表达方式因人而异，但是黑白和彩色影像的不同属性给了摄影更多的选择。在去一地采风拍摄时，首先应明确要表现什么样的内容和想法，希望观者解读到什么。经过一定的思维训练后，才能在拍摄时有的放矢，在做彩色还是黑白这道选择题时游刃有余。
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