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《纪念世界反法西斯战争胜利66周年影视展播》 美国电影：《柏林迷宫》 [海报剧照] [热诚推荐] 一部怀旧的影片；一部向电影史致敬的影片；一部亦步亦趋“克隆”老电影的影片；一部反思电影语言的影片……注定无人喝彩。
也正常。这部影片完全放弃的新的技术手段，从银幕比例、摄影、布光、布景、剪辑、录音完全采用上个世纪四、五十年代黑白电影的传统拍摄方式和设备，象这样一个“新世纪”的老电影被人冷落也是合情合理。谁要你不用新设备呢？谁要你不用高科技呢？谁要你不用新的剪辑手法呢？谁要你不做得风格前卫炫目呢？谁要你不去求新求异花里胡哨呢？……
导演就是一个“笨”！就是一个“傻”。一切都是老的，一切都是旧的，以为这样就“新潮”了？新做的房子仿古仿得再好有谁会认为是古迹？新器具完全按照老方法做有谁会认为是文物？新的就是新的，旧的就是旧的。非要把新的做成旧的，当然没人会喜欢了。
只是，透过这些刻意的“笨拙”之举，导演索德伯格这样的苦心也就出来了：在细腻的彩色电影时代，我们已经忘记了黑白粗砺之美；在花哨的剪辑手法背后，我们已经迷失了对电影语言的思索；在天衣无缝的布景后面，我们已经弄不清什么是真什么是假；在精确定位的DTS音响后面，我们已经忘记是在电影院里；电影这个梦已经太真实，真实得让你找不到自己，让你以为有蜘蛛侠来拯救，让你以为加勒比海盗的宝藏可以挖掘，让你以为shrek的王国近在咫尺……
新潮很近，真实很远。
仿古，不是为了新潮，也不是为了前卫，只是为了去体会电影前辈专心致志做电影的过程。这是一个奢侈。如同有私人飞机了，却非要走几千里过去看一个老朋友；如同有无数美女可搂可抱，却只等着一个女人回来；如同家里到处都是电视，却非要花几个小时的路程几百块的票价看一场最古典的《牡丹亭》……
“仿古”，告诉我们一切都是假的。
只是这么“古典”的故事下讲述的却是最赤裸的利益：没有正义可言，有的只是分赃均匀；没有国家可言，有的只是利益集团。最温文敦厚的镜头下勾画的却是最真实的的人性：没有人是无罪的，没有人是坚强的，没有人是善良的，没有人是无辜的……
[剧情资料] 导演: 史蒂文·索德伯格
编剧: 保罗·阿塔那斯奥 / Joseph Kanon
主演: 乔治·克鲁尼 / 凯特·布兰切特 / 托比·马奎尔 / Dave Power/ 罗宾·薇格特
类型: 剧情 / 悬疑 / 惊悚
制片国家/地区: 美国
语言: 英语 / 德语 / 俄语
上映日期: 2006-12-22
片长: 105 分钟
又名: 柏林迷宫 / 柏林暗战 / 善良的德国人
德国好人的获奖情况 2006年 Las Vegas Film Critics Society Awards 最佳配乐 托马斯·纽曼 2007年 奥斯卡(美国电影学院奖) 最佳原创配乐(提名) 托马斯·纽曼 2007年 柏林国际电影节 金熊奖(提名) 史蒂文·索德伯格 美国陆军战地记者杰克·盖斯摩尔（乔治·克鲁尼），在多年后终于盼到了残酷的第二次世界大战结束。他也终于能再次肩负着国家的重任重返满目疮痍的柏林，负责报道在美国、前苏联和英国三国展开的波茨坦会议。不过，在杰克表面为公的背后，他还带着一个十分隐私的个人目的——寻找他曾经在大战来临前在这里相恋的德国女人莱娜·布兰特（凯特·布兰切特）。还好，几经周折之后，杰克得知莱娜居然奇迹般地在战火纷飞的欧洲战场存活了下来。只是她那早已失踪的数学家丈夫，却陷入了美国和苏联特工的双重追击之中。此时，一桩神秘的美军士兵遭枪杀的案件又将所有这一切线索都揉到了一起且混乱不堪。而且，美国军方讳莫如深的态度和拒绝向外界透露任何有关案件的细节，让杰克感到事件已经陷入更加复杂的境地。与此同时，几乎和他形影不离的伙伴，陆军上尉帕特里克·图利（托比·马奎尔），在他阳光男孩般的面容下，也渐渐显露出黑暗而神秘的一面。顶着军方勒令他停止调查的威胁，杰克渐渐察觉到了神秘谋杀案的内幕，也由此引发了一系列意想不到的后果…… [精彩影评] 柏林，1946 老帅哥乔治.克鲁尼是个战地记者，停战后来到柏林寻找老情儿凯特.布兰切特，企图鸳梦重温。可惜事与愿违，凯特已经成了暗门子，还是乔治的司机托比.马奎尔的小姘，更糟糕的是膀大腰圆的乔治竟完全不是托比的对手，被暴捶一顿后托比小两口扬长而去。不过转天乔治发现托比被杀死在河边，包里还有一捆钱。情敌死了到不一定是坏事，情儿丢了可真让老乔治上火。不过乔治也不是省油的灯，辗转一番就掏了凯特的老窝，只是还没等两人重织爱火，老乔治就发现原来凯特生死不知的老公是一纳粹飞弹专家的助理，现在专家的研究资料可能在就凯特手里，这是老美和苏俄志在必得的尖端技术情报。每个跟乔治认识的人都劝他不要再跟凯特扯上任何关系，因为保护凯特相当于跟国家机器对着干，可是乔治不听，他不但还爱着凯特，更怀疑事情另有隐情。于是，就象一个巨复杂的拼图，老乔治在不断被各股敌人暴珁、老情儿还多次落跑的情况下一点点接近了真相，发现“德国好人”原来是手染几千人鲜血的刽子手，而拼图的最后一块——凯特，其实也有巨黑暗的过去。最后，老乔治搞清了所有事情，却落得个黯然神伤。
看这部电影的开头象《马耳他之鹰》，也有类似的死亡事件。看脉络象《第三个人》，找人，根据各种踪迹，去过的地方，接触过的人，做过的事情，结果找着找着，线索的另一头抻出其它的事和其他的人。故事的人物象《卡萨布兰卡》，一厢情愿的痴心汉子最终帮助心上人逃离，机场的分别与《卡》何其相似，说致敬吧，不知道致敬什么，说戏仿吧，主题又是如此沉重严肃，也许导演索德伯格厌倦了电脑特效、快速剪切甚至蒙太奇，就想再现电影工业那朴素、简单但是令人回味的黑白胶片时代。
“德国好人”指那些罪行累累的战犯，因为掌握着尖端军事技术可以成为未来世界里强国称霸的筹码，所以罪行被一笔勾销，甚至还颠倒黑白，摇身一变成了推动人类进步的功臣，电影采用这个名字和使用黑白胶片也是对是非混淆黑白不分的反讽。
男人害怕坚忍的女性 这部片子初看有点莫明其妙，甚至凯特故意说的蹩脚的英语都让人感到这部电影似乎太过于矫揉造作了。
然后看到最后，听到事实真相后的杰克选择了离开，孤独的蕾娜一个人走向飞机，忽然想到，如果这时出卖的人换成是杰克，蕾娜会离开他么？从一般电影的规律来看，似乎是不会的。经过一番救赎，温柔的女性总是会容忍男人做过的一切，即便是再可怕的事情。而对于一个男人来说，他可以为她冒极大的风险去做任何事情，而一旦发现对方已非自己所想，甚至变得更加坚强和黑暗，他再没有勇气去做任何的努力了。就像苔丝的丈夫可以越轨，却不能容忍妻子和他一样犯下了过错。正如蕾娜在剧中所说，男人只希望女人在他的怀中哭泣，而害怕一个懂得用枪的女人。
我并不关心那些国家之间的争斗，说到底，那些都只是一些背景而已，政治的丑恶我们并非在这部电影中才见到，如果说这部电影能够让我们有些思考，那也许是我们是否有勇气接受一个黑暗的女人，如同一个黑暗的男人一般。
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