爱华网人类社会是由男性与女性构成的，人类从诞生之日起就不停地寻找着自己的另一半。寻找本身构成了人类最原始的冲动，从某种意义上说，人类是欲望的产物。电影作为纪录人类生活最直接的手段，也顺理成章地纪录了人类本能的欲望行为。
然而'性'在大多数时候是私密的，这与电影这种公开的、社会化的表达方式形成了某种矛盾。正是这种矛盾使描写性行为的影片倍受关注，成为经常引起人们争论的话题。随着这种关注和争论的不断升级，情色片渐渐在荧幕上占据了一席之地，成为一种独立的类型，跻身各大电影节、影展。
在电影史上，有一些导演和某种特定类型的影片往往是同时出现的，比如希区柯克和悬疑片。同样也有不少如雷贯耳的名字成为情色电影的代名词：帕索里尼、阿尔莫多瓦、大岛渚、丁度·巴拉斯……
1.安德鲁·布雷克 Andrew Blake
安德鲁·布雷克是一位非常杰出的色情艺术家，同时也是一位精通摄影和剪接的完美主义者，观众可以感觉到他对每一个镜头的处理都极为讲究，无时无刻都把他对情欲的热爱发挥到最极致的地步。他对于影片中的每个细节都非常谨慎，从演员、场景、服装到各种小道具都完全一丝不苟，在如今成人影界都普遍采用简便摄录影机的时代，他是少数坚持使用传统胶卷影片来增进质感的顽固份子。他的作品还引起了主流电影界的重视，有许多电影从业人员都拿他的影片来当作参考范本，从中学习他那种引人入胜的唯美摄影剪接风格。有部份男性观众或许会觉得他的色情片太过艺术化，不如一般色情片那么硬调和刺激过瘾，拿来当作自慰泄欲工具时会有些挫折感。其实他的影片是比较适合作为情侣间的调情片，能够在性爱前奏时诱导出女性的情欲，营造出极为健康和谐的完美气氛。
安德鲁·布雷克曾经说过：「色情能够成为艺术，色情可以是感性的，色情也可以是让人振奋的，不需要生存在沟渠之中」。他的作品就是这段宣言的最佳明证，以风格化的摄影剪接来描绘女性裸体的优美姿态，呈现出性爱交欢的愉悦气氛，并且在婉转动听的情调音乐陪衬之下，把肉欲横流的色情升华为一首美妙的春光交响曲。他的色情片不仅在成人影界中颇受好评，同时也吸引到主流电影圈的注意，而且还深受许多女性观众的喜爱。目前他每年大概拍摄三部左右的影片，都是由他自己的公司「Studio A Entertainment」来发行。近年来他的作品已经逐渐趋于软调，充满了女同性恋和恋物癖的影像，没有太多男女实际性爱的场景，跟早期的影片风格有非常显着的差异。
2.乔·迪阿马托 Joe D'Amato
Joe D’Amato的影片多以古典题材或者改编名著为主，并且都带有剧情。画面偏阴暗色调，可能和他当过摄影师有一定的关联。他的御用演员包括erika bella、selen、rocco siffredi等。
同样，Joe D'Amato也是个人相当推崇的一位国际级的大导演！在个人眼中，他的地位不亚于丁度·巴拉斯和 Mario Sarlieri。尤其是他的影片，有一种真实的电影感觉，这是现在的新片无法与之相比的，这也和他本人就是一个专业的摄影师有着很大的关系。
从70年代开始，知名情色电影《艾曼妞》曾经被全球十几位导演拍成系列电影，前后长达10十年，红极一时。阿马托当然不会错过这样的机会，于是选用有黑人血统的印度尼西亚女演员Laura Gemser，拍摄了色情加暴力的黑珍珠艾曼妞系列电影。为了避免法律上的纠纷，他选用了Emanuelle作片名，以便以假乱真。类似的例子还有，1979年，著名色情片《罗马帝国》，阿马托不失时机地推出了Caligula II: The Untold Story，假冒原作的续集，弄的和真的一样。除此之外，阿马托电影中的许多细节，也带有明显的剽窃痕迹。按照他自己的话说：“我拍电影的唯一目的，就是为了生存。观众喜欢什么，我就拍什么”。
乔·迪阿马托导演的主要作品有：《人猿泰山》、《萨德侯爵》、《罗密欧与朱丽叶》、《铁面王子》、《大力神赫拉》、《佐罗》、《卡门》等。
3.安东尼奥·阿达莫 Antonio Adamo
20年前，年轻的安东尼奥·阿达莫走在人生第一个十字路口：他可以研读法学，成为一个律师；也可以替父亲打理家族生意，将其发扬光大......结果，他成了一名导演。
10年前，安东尼奥·阿达莫到了人生第二个十字路口：导师让他接拍文艺片，让他参加威尼斯影展；前辈让他拍科幻片，让他将艺术之美投放到想象世界当中……结果，他接了一部成人影片。
安东尼奥·阿达莫执导风格的最大特点，就是非常注重运用光的效果。他对人的皮肤非常有研究。在什么样的光线下，皮肤呈现什么颜色，能给观众一种怎么样的视觉效果，都是他考虑的主要内容。他对灯光师的要求几近刻薄，一定要调整到到他所理解的“性感的闪亮光芒”为止。
他相中的女演员，并不都是最漂亮的，恰恰却是很有特点，有充分的个性，叫男人难以忘怀的。那些名模级的女演员，倒是vivid的最爱，但翻看该公司近十年的作品，也没捧红过多少个女演员。
4.丁度·巴拉斯（Tinto Brass）
在巴拉斯的影片里，情色和色情的界限被调和到难以辨别的程度，无论是《罗马帝国艳情史》和《黑天使》（senso'45）这样有着鲜明历史背景和政治主张的影片，还是《不知不觉诱惑你》（Monella）、《激情信箱》（Fermoposta）和《奸情》（Monamour）这样旨在描述两性关系的影片，都能被解读出丰富的内涵。放纵的偷情野合、淫猥的偷窥、人山人海的乱交、肆无忌惮的自慰等等都不能只被看作单纯的声色描写，情色既表露了他的观点，他还以情色寓意。
丁度的影片中的女主角无一不是丰乳肥臀式的意大利女郎。这一点突出表现在他对女性乳房、臀部、阴部的展示上。在《少妇的诱惑》里，女主人公裸体坐在闺房的梳妆凳上，夕阳给房间里涂上了一层猩红色，女郎肥硕的臀部、性感的背部、暧昧的暖色调、窗外飘渺的圣马可大教堂，构成了一幅浑然天成的画面
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