爱华网关于填词（二）【收集】
《文森讲坛——关于填词》（下）
五. 词的句法与字法：
1.词的句法：a.分律句与拗句；b. 省略句式；c. 倒装句式；d灵活组词成句；e句子的相互勾连。这五点：a. 这一点各诗词格律书从一字句到十一句均有介绍，就不多说，但须注意领句在词中往往有贯气作用：如沁园春中上下片两领字扇面对，这领句一气到结句；对句不可大意，往往是产生跳跃，拉开场景的手段；三字句中，可成三仄句式，此处多是作词眼须打劫时。如贺新郎：＋＋ 1、＋－＋ 1句，叶梦得[睡起流莺语]下片：但怅望、兰舟容与。便如是。B. 王力：[汉语诗律学]共有11种省略，可认真参阅，但须记：要依语法合理省略，不可自作主张。尤其量词不作宾语时不可轻易省略。我们重点讲一下后边三点：c. 词中的倒装句式：填词时为押韵，合谱，对偶，突出重点，而使语句产生倒装，用以加强艺术感染力，区别于散文。它分三种形式
(1)成分倒置：蒋捷：人影窗纱，是谁来折花？……。人影窗纱便是，并列(偏正词组)成分倒装句式，使实景变成虚影，产生美感。
(2)分句换位：辛弃疾：更能消、几番风雨，匆匆春又归去。是叙述时上下句有意颠倒，从而达到渲染：几番风雨的作用，借此点题；又如：闲引鸳鸯芳径里，手挼红杏蕊。也是如此。
(3)跨句错综组合：指一种复句：既有分句间的换位，又有成分倒置，交错组合。这种句式在词里应用最多，是区别于诗曲的典型句式：如：元好问[鹧鸪天] ：新生黄雀君休笑，占了春光却被他。----君休笑，春光被黄雀占了；刘过[沁园春] ：拥七州都督，虽然陶侃，机明神鉴，未必能诗。----陶侃虽然是拥有七州的都督，机明神鉴，却未必能诗。这种句式一则使语速放缓，节拍放慢达到词要求语句不浮，不滑，生涩生拙之感，二则也可增强词重点突破点与面。还一句式初学者不易掌握，组合不好往往产生病句。 d. 词中易灵活组词成句：往往填词时句中的词与词的组合构造，常不按习惯语法，而十分灵活，对加强词篇的内容的底蕴，突出形象，推及意境，有很大帮助。
1)动词＋名词：构成偏正词组(本应成动宾) 如：月明垂叶露，云逐渡溪风。===垂叶，渡溪均成了偏正结构了。
2)动调＋(动词＋名词)：构成复杂的动宾结构===动补，除诗词中，现代汉语里不用，古文中少见，如：花过雨，又是一番红素。燕子归来衔绣幕，旧巢无觅处====衔绣幕，变成为动补结构→衔于绣幕。
3)名词＋名词，变为主谓结构：如山外青山楼外楼===山外有青山，楼外还有楼，
4)动词＋形容词，变成动宾结构：渐黄昏，清角吹寒，都在空城。====(凄消的号角) 吹来了寒意→动宾结构。 e. 句子间的相互勾连。前四点讲的是句子内部的法则；这一点讲的是句外法则。为使全篇风格一致，收紧全篇形成向作涨力，作者往往釆用句与句之间字面上的相互勾连或语意上的勾连，在填词时这一点很重要，尤其作咏物词时，不用意识使用勾连，恐很难填好咏物词。
举例：元好间[摸鱼子. 咏并蒂莲] ：”问莲根，有丝多少？莲心知为谁苦？双花脉脉娇相向，只是旧家儿女。”作者以双设问破题起兴。从心与根处写花，而美好的并蒂莲花，是建立在有丝纠缠的根上，莲心本苦，但作者将莲心之苦借字面的勾连，使莲心之苦的原因归结在根上，开花时已种下心苦之果----藕断而丝莲====偶断：死者可怜，生者心苦也，此义用“根”“丝”“心”“花”“儿女” 将两拍拉紧表现一个“苦”字，并树出一苦怜之形象====旧家儿女。借此直贯下一拍“鸳鸳浦”处，和结句”断肠处” 。“天已许，甚不教，白头生死鸳鸳浦。”“至”“夕阳无语”，放缓语速，创造一个听着无声却有声的大背景，“算谢客烟中，湘妃江上，未是断肠处”以谢灵运<伤已赋>，舜之二妃的感伤模拟双花====一对旧家儿女。而鸳鸳浦----夕阳----谢客----湘妃====皆以感伤作语意勾连，而未是断肠处====为下片再递深一层写：青莲====情怜，并蒂====双泣留下余地。----这一点既是章法的一部分，也是句法的一部分往往被忽略。大家有兴趣可自已分析一下王碧山，张玉田的梅影，张玉田的春水。
2. 词的字法：有它与诗赋通用的特点，也有它独有的特点，我们分：a词类的活用，b词的用典与炼字，c互文，d声韵。前三种大部分为通用特点，第四种有词独特要求。
a词类的活用：诗词句子中词类的活用的形式分为：名词活用为动词作谓语，这一点许多初学诗词的人都会接触过，也易理解，但有些名词不仅活用为动词，还同时表意动，这一点常使初学诗词的人困惑，如：归庄诗：乱世他乡总是家，此身未肯[痼] 烟霞。人方悔祸呼司命，天自为媒[匠]女娲。这里：痼本名词，这里活用为动词：嗜好若只看作嗜好，癖好就读不通了，这里做：以烟霞为痼解，此身(一生) 并非愿意把隐居爱烟霞作为不可改的癖好。匠字也如此是：以女娲为匠。若不明白这意动用法常会把诗词表达的意思解反，或不解，甚至怪作者的诗词写得’太隔’----这一点须多注意，词为表现’拙’’涩’ 也常把名词意动.使语速放缓。
形容词的活用：形容词除可活用为动词，也可名词化---指代某事物，还可动词化后成为使动用法或意动用法，如：元稹<遣悲怀三首>：野蔬充膳[甘]长藿，落叶添薪仰古槐。甘字即表意动：以长藿充膳为甘。又如陆游<诉衷情>尘[暗]旧貂裘。暗字便是形容词活用为动词表使动，把陈述句式变成使令句式。
动词活用一般指动词的使动用法(不及物动词成为及物动词)如王安石<北山>：北山输绿[涨]横陂，涨便是使动用法。一篇诗词中最精彩，最传神的关键词语，人们称之为’词眼’’诗眼’ ，词类的活用，往往就成了词眼与诗眼的所在，也是诗人们炼字的手段之一。
b词的用典与炼字：用典分明用，暗用，化用三种：明用典好比米煮成饭，虽是饭而已不是米，但形还在如辛弃疾<永遇乐>：元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。-----便是明用。
暗用典好比盐溶于水，虽不见盐，能觉水有咸味，如张炎<解连环>：自顾影，欲下寒塘……暮雨相呼，怕蓦地玉关重见。张炎暗用了唐. 崔涂<孤雁>：暮雨相呼急，寒塘欲下迟。和晋. 束晢<贫家赋>：行乞贷而无处，退顾影以自怜。----表达了自我矜惜之意。
化用典好比米酿成酒，既不见米形，也不得米味，然酒又源于米。如：辛词<贺新郎，甚矣吾衰矣>：白发空垂三千丈，一笑人间万事。问何物能令公喜？白发化用李白<秋浦歌>，李白说愁，而辛弃疾说事业无成而人已老；公喜句化用<世说新语>王恂，郗超两人做桓温幕僚，“能令公喜，能令公怒”，意指两人受桓温赏识，辛化为对青山的赏识，引申指南宋人才匮乏。----这首词，明用，暗用，化用的例子很多，大家可分析一下。
用典须注意：同一作品中同一典不能重用，要力避“合掌”之嫌；取意角度须与上下文命意吻合，力避相犯。自五四以来许多人受左倾文艺思潮影响反对用典，是一种偏见，其实生活中无处不用典，每一个专用名词形成，都是一个故事，也就成了一个典：用典使诗词的内涵与外延扩大有利深化主题。
炼字分：字义锤炼：如出名的：春风又绿江南岸，绿字是王安石反复修改用过：“到，过，满，入”，等十多个字才定为绿字----<容斋随笔>。字义锤炼的原则：贴切明晰，生动形象，特点突出。
诗词字音的锤炼往往被人忽略，钱钟书在<论学>中引用法国福楼拜的话：意义确切之字，同时必为声音和美之字。贾岛的：僧敲月下门，用敲字的声响反衬全诗中幽静之夜----这是字义向字音的过渡。张继的：夜半钟声到客船，原来到字是入字，作者反复琢磨：用入，字音沉哑不响，用到字有钟与船的空间感，既可表现愁人不寐，又可听到钟声断续之情状，更使全句字音清亮。<历代诗话>----这是字音与空间的结合。张栻诗：卧听急雨打巴蕉；朱熹说：此句不响，不若：卧听急雨到巴蕉。雨与打是上声迭用；雨和到是上去间用，音节高低顿扬，和谐响亮。<朱子语录>卷140-----这是声调与空间的结合；炼字须反复斟酌，好坏全在作者文学修养的功底。贾岛说过：二句三年得，一吟双泪流。道理合在苦心经营。
c互文：所谓互文即交错为文----互文见义，如<木兰诗>：将军百战死，壮士十年归。即是互文，如：主人下马客在船，拳杯欲饮无管弦。是：主人下马后，在船上，客人下马后，也在船上，两事各举一边而互有省略-----句内互文，又如：迢迢牵牛星，皎皎河汉女：其实应是：迢迢皎皎牵牛星，迢迢皎皎河汉女。----句间互文；再如：庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃；是：庄生晓梦托蝴蝶，望帝春心迷杜鹃；托中有迷，迷中有托----互体。互文可便语言简约有致，增加节奏感。但也常使初学者觉表意不完整，困感。---------上述字法也是勾连时常用的具体方法。
d声韵：填词时，通常在词谱中未注明宫调的只分平仄即可，不但唐五代的小令如此，宋代有些慢词如[贺新郎][念奴娇][水调歌头][沁园春] 等也以平仄为主，只：过拍，结句，务头----词眼，打劫，明旨等紧要处须讲求四要与口形，五音，声律的配合。其实，若五音口形能与四声协调便可创造出一种：合之管弦，付之歌喉的歌调歌词。[事林广记] 中当时教坊有：呼吸字指教伶工训练和辨别唇，齿，喉，舌，鼻(牙) 五音的口诀，为了弄清这困惑初学者声韵问题，我们把五音：唇，齿，喉，舌，鼻(牙)，五声：宫，商，微(ZHI) ， 羽，角，与四声的关系简约说明一下： [五音璇宫] ：宫==上平声；商==下平声，微==上声；羽==去声；角==入声。一般平入配重浊；上去配轻清。协音须旋律而定，并非一一对应的。
[音韵学] ：将五音：唇音分为：
重唇===宫；
轻唇==次宫，
齿音==商，
鼻(牙)==角，
舌音分为舌头==征，
舌上==次商，
喉==羽，
半舌音==半征商；
半齿音===半商征。
[词源] ：
宫===浊；
商==次浊；
徵(ZHI)== 次清；
羽===清；
角===半清半浊。
[韵会] ：将声母分为三十六个(现代汉语21个) ：
宫：帮滂并明；
次宫：非敷奉微；
商：精清心从邪；
次商：知彻审澄娘禅；
角：见溪群疑鱼；
征：端透定泥；
羽：影晓么匣喻合；
半征商：来；
半商征：日。
清音：帮非精知见端影；
次清：滂敷清彻溪透晓；
次清次：心审么。
浊音：并奉从澄群定匣；
次浊：明微娘疑泥喻；
次浊次：邪禅鱼合。
不定清浊：来日。
将韵母分为217个：分为开口合口其分别在介音，凡介音有“u”者为合口，无为开口。依平上去入排列，如；居举据匊，戈果过括，瓜寡跨刮，巾谨靳(无入声)。
举例：信==思晋切：心母；靳韵，去声十二，商次清次音==相当[2，尺：音CHE须由调定]。
又如：万==果羽切：见母；举韵，上声七，角清音==相当[高音3：仜字标音] 。古代音乐(按笛箫的词曲)记谱自宋末到民初均采用工尺谱加板眼，
上=宫=1；
尺==商==2；
工==角==3；
凡==变征==4；
六==征==5；
五===羽==6；
乙===变宫==7。
高音加人字旁；低音在谱字上加减；如：
四==低音6，
合==低音5，
一==低音7。
原板==2/4拍；导板==散板化加原板；……。北方多：死腔活板，南方多活腔死板；工尺谱以笛音定主腔，采用首调唱名：共七调：
上字调==降B；
尺字调==C；
小工调==D；
凡字调===降E；
六字调==F；
正工调==G；
乙字调==A；
正工调最高；乙字调最低；中国词曲多用：尺调，小工及六字。哀声多用上字调及凡调；如[满庭芳] 入中吕==尺调，主腔形式有八个；举两例：
6 53∣5 -- 6 --∣6 [救青] ；
22∣35 22∣2 [醉皂] 。
乐工可依一首词中大部分字的五音口形选择主腔，依板组合乐谱，用拖腔，变声，协调不可决断处，再斟酌换字，切不可如四字，由舌→牙→唇→喉。也不可数个字音均在一处：安俄烟戈！焦循《雕菰楼词话》中事，略云：“宋仁宗欲改柳永‘太液波翻’为‘波澄’，柳不从。””概太为征音，液为羽音，波为宫音。若用澄字为次商音则不协，翻字次宫音乃协。”“…..征下于羽。太液二字由出而入，波字由入而出，再用澄字入，则一出一入，又一出一入，无复节奏。且由波接澄字不能相生，此定用翻字”。
意既为：音由舌入喉，由喉入重唇至轻唇，故协。而澄转舌上，为转内，故不协。依黄公绍[韵会]其五字之字母、清浊等如下：
太：透母，舌音，属征，次清，盖韵去九。
液：喻母，喉音，属羽，次浊，讫韵入十一。
波：帮母，重唇，属宫，全清，戈韵下平五。
翻：敷母，轻唇，属次宫，次清，平韵平十三。
澄：澄母，舌上音，属次商，全浊，京韵下平十。
由轻唇转舌上，为转内，绕口故不协，不如：由重唇至轻唇，节奏顺畅。
了解了四声与音韵关系后：看填词应如何审音用字：
原则是：旋律转折而下，字必轻，清；
开展以起字必重、浊；而唇、齿、喉、舌、鼻之用，则视歌字递续、清圆无碍以为断也。
即如吕征[词源疏证序]：协音遣字，亦应于旋律变化求之，非徒当字宫商而已也。故有略不合声调的，多用拖腔，变声，协调来处理：如京剧[沙家滨BANG]三字本都是平声，让刁德一用马派须生唱腔：新四军就在沙家滨……，用拖腔，变声处理后，听来就抑扬顿挫了。一首词的曲调乐声紧要处便是主腔所在处，全句用字务严。
宋元时称紧要处最动情之字为[务头] 多是俊语妙处----词眼点晴之字：如姜白石：[扬州慢]：二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。荡字便是务头，去声；征次清。这句填词当用：∣∣∣－－∣，－－去、∣∣－－。便合腔付之歌喉。王骥德[曲律. 论字法]：务头须下响字，勿令提挈不起。所谓响字不一定是响音----去声；如[迎仙客]：十二栏杆天外倚，倚字处便是务头，倚：上声，羽清音，拖腔易成去声四，这句填词时：∣∣－－－去上。用何声调作响字，由乐调决定。如尺调一般用去声作务头，而凡调、上字调用上声为多。词中起拍、结尾处也是一调中音节吃紧处，[曲律. 平仄论] 说：遇去声当高唱，遇上声当低唱。乐声，气势往往由此处领起振响，或转高转急，因此也须用去声字与之相衬。
如[八六子]的起句，上下片结句，秦观：起句：倚危亭，恨如芳草；上结，怆然暗惊。下结，黄鹂又啼数声。恨、怆、暗、又、数。等处必用去声方可振起全拍，转高转急。过拍声调用字亦如领拍，第一句若无去声，全拍应有方可，周词[兰陵王] 末段声尤激越，以笛伴奏，音调当又急又高，似梦里，泪暗滴。梦，泪两处必用去声，方可声调转折直上，合于句末揭调陡起顿落之规律。
除此之外，词中去声字还常和上声连用。作去上、上去。须多留意。词中拗句并非故作奇古傲兀。多是音律决定的，如：温词[遐方怨] ：断肠潇湘春雇雁飞。史词[寿楼春] ：夭桃花清晨，一句五平；周词[浣溪沙慢] ：水竹旧院落，一句五仄。讲求四声阴阳，始于乐工，严于文人，词乐由弦乐转为以箫按曲正字，音律也愈趋细腻，自然就注重五音，明辨阴阳了。领字处于：或一韵之首；或两韵间；它有发调定音与转折跌宕的作用，这些地方必用去声，方可振起全词，如刘潜夫[沁园春] ：上片一唤字除领起扇面对甚而直贯上结：剑客奇才，这一去声振动全片；下片一叹字也如是直叹到：慷慨生哀。其它正常律句不必拘泥。按上述对词眼，务头，起拍，结句，过拍，领字的要求填词审音用字，一般均合伶工凭五音口形用字定音的口诀，伶工自会依主腔谱出付之歌喉管弦的曲子。
