爱华网战国红玛瑙雕件颇具争议，几乎是在一片议论声中发展起来的。反面的意见综合起来是，雕刻破坏了战国红玛瑙原料的天然之美，尤其是带有缠丝的料。赞同的意见是，战国红玛瑙中的红料如果不雕刻没有什么前景，尤其是原料中带有较大比重的玛瑙冻的，可以用雕刻进行创意，以提高其观赏价值和收藏价值。至于那些纹饰美观的料，暂不破坏，待日后时机成熟再进行雕刻。实际上这两种说法并不矛盾，那么，战国红玛瑙那么到底适不适合雕刻呢？我想这只有市场说了算，而且目前市场上也就是按照这个原则去运行的。
战国红玛瑙雕刻起源于哪里？
战国红玛瑙的雕刻起源于阜新市十家子镇，这个镇是全国著名的“玛瑙之乡”。正是很多十家子人的不懈努力，才有了今天的战国红玛瑙市场。但在十家子镇，从事玛瑙加工的可谓人才济济，业户多达几千户，充满了竞争，而且有时候是恶性的，也就是彼此拚价格，造成微利运行。在这样一个环境下，商家必然考虑在各方面降低成本，比如在画活和雕刻人员的水平上，在抛光的精度上，都受到了很大影响。当然也有很多大师级人物，不惜工时制作出一些战国红玛瑙雕刻艺术品，但在重量级的玉雕大赛上，成绩一直不是很理想。人们所说的战国红玛瑙雕刻“北方工”实际上也就是阜新工，因为在北方其他地区所涉甚少，在市场所占的份额较低。自2011年www.(aIhUaU.com开始，有些经营战国红玛瑙的商户把雕件制作转向南方，走带料加工的路子，其中以福建、河南、广东为主。南方师傅的优势是工比较细，抛光工艺也比北方先进，不足之处是产品工匠味十足，与艺术不沾边。
战国红玛瑙应该雕刻哪些题材呢？
在目前的战国红玛瑙雕件市场上，大多是以龙为雕刻题材。之所以常以龙作为雕刻题材，原因大概有三点：一是龙本身是抽象的东西，所谓龙有百种，千变万化，所以只要雕的不是太走样，都可以称为“龙”。二是人们喜欢龙。龙是中华民族的图腾，其影响根深蒂固，在民间追捧者甚众。三是战国红玛瑙适合雕龙，因为雕刻战国红玛瑙的以红料居多，这种红变化的不明显，所以俏色很难。加之战国红玛瑙质地较脆且薄，风险较大，多以浅浮雕表现主题，选择雕龙，更能强化其动感。
玉雕题材的创意历来是难于上青天。漫步岫岩县一眼望不到边际的玉雕大世界，顿生每家每户都是重复题材之感，无非是“三羊开泰”“金玉满堂”“花好月圆”之类。究其原因，题材的创新一个是很难，一个是很快就会被摹仿。战国红玛瑙虽然是一颗耀眼的新星，但就其料本身来说，如果不在创意上寻求突破，很难在玉雕界取得更好的成就。
如何挑选战国红玛瑙雕件？
战国红玛瑙雕件与其他玉雕不同，俏色首先是个难点。此外，受战国红玛瑙质地所限，大部分作品难以采用立体圆雕和镂空雕。尤其是绺裂较多，更增加了制作中的风险性。在鉴赏和挑选战国红雕中我们应该注意以下几点：
一是看料质。战国红玛瑙以红黄质地而秀于其他玛瑙之上。现在的市场上，几乎看不到带有缠丝的战国红玛瑙雕件，因为这样的料大都加工成了饰品或直接卖原石。战国红玛瑙中的矾在雕刻中很难被利用，在选择上尽量避免。从料质上说，润度是第一位的；从色彩上说，以黄为主或红黄兼备的雕件是首选。现在很多雕刻作品都在冻玛瑙上作文章，在选择上以浅色为佳，冻玛瑙色彩过深或有杂质会影响整体作品的美感。
二是看形体。受原料所限，战国红玛瑙雕件多是小件，即使是把件大小的在市场上也不多见。物以稀为贵，那些体型较大的雕件尤为珍贵，升值空间也较大。
三是看题材。所谓的题材也可以解释为主题或表现形式。在玉雕中，通常的表现形式为山子、器皿（素活）、人物、花鸟等。无论是哪种题材，主要是看主题与料本身的结合程度，也就是说人们所倡导的因材质而工。作为一件艺术品，其主题应该是传统文化与现代艺术有机地结合，如果能与国家和地方的文化、景观、人物、事件等为背景的展开创意，更能传达较深的意境和思想性，让人们产生强烈的共鸣。
四是看雕工。提起雕工，人们首先想到的是精细。相信见过岫岩县素活大师王运岫的玉雕作品的人们都知道，精细的雕工都会令人叹为观止。但制作这样一个作品，耗时太久，至少得一年以上，这对于那些以养家糊口为主的业户来说，是可望而不可及的。好的作品雕工当然要精细，更要注重点线面的结合与比例的搭配，这些都取决于一个玉雕师的知识积累和艺术天赋。拿来一块原料，凡是从事玉雕的人都能雕。但雕成什么，谁来雕，用多少工时，确实是衡量艺术品与工艺品的一道标杆。一件富有创意、料工均佳的作品，不但制作者本人心情舒畅，更能引发人们心中的赞歌。
