虽自宋以来，直至现当代，在印章用篆方面，都存在用“非篆”的书体的情况，楷书、隶书甚至民族文字等都常常为篆刻者所采用，但其远不能代表篆刻艺术创作中的主流书体——篆书。究其原因，主要是由篆刻艺术的本体所决定的，过去是、现在也仍然是。只有篆书才更为适合方寸印面的营造，这几乎是所有篆刻实践者的共识。通常所谓的“摹印篆”“缪篆”等“变篆”，其实都是为“适合方形”这一基本技法理念在历史阶段的适变反映。而唐代的“九叠篆”一直到清代官印印文，只是将印面的方形走到了它的极端而已。篆书的结体、篆书线条的审美特质以及赋予了书家笔意情趣的印文处理形式的综合运用，是现当代篆刻创作的主要用篆法式，其和通常所说的字法不是同等概念，前者是文字审美，后者是文字构造。而要懂得篆法，作为初学篆刻者，首先要做三个重要环节的学习：用篆、识篆、写篆。初学篆刻，首先给我们的第一道难关应该就是：篆书怎么写？这和初次尝试刻制时的“怎么刻？”这一问题比起来，要深刻也关键得多！为什么呢？因为很多同学，都是带着初次接触的新鲜感，体验一下篆刻的“活儿”，就如同有些人认为书法艺术只要会拿着毛笔敢于胡乱写几个字一样。也因此，很多同学一轮篆刻课结束，充其量是鹦鹉学舌般地刻了两枚印章，而之于治印的道理和印章美学、学术的精神几乎仍旧是一片荒芜。个中原因很多，单就用篆来说，他们学习时多数都是东拼西凑而来。当然，仅就体验而言，这也是无可厚非的，我们甚至还可以速成式地教会他们刻两枚更像样一些的印章。但若想将篆刻这门学问做好，懂得用篆那就不比寻常了，有了它并懂得它，则犹同大海上的航船有了指针。古玺印掌握篆刻的传统风格样式，是学好篆刻技法的必要前提。在对传统篆刻风格类型都不知晓的情况下，欲从事篆刻学习，那就只能是简单地依样画葫，如同盲人摸象。只有对传统风格类型有了一定的了解，才有可能在将来的实践中有自己探索的方向，进而逐步形成自己的风格。临刻战国古玺印赵叔孺作品相对于用篆，识篆和写篆就显得更为有阻力些，因为用篆主要是要我们明白事理，而识篆和写篆则需要我们花费更多时日去身体力行。尤其是大篆系统的文字，我们创作的时候不得不借助工具书。就是一辈子从事古文字研究的专家，也无法通记浩瀚的古文字全部。但是常用的、简单的一些我们还是可以去记住它的。至于小篆，我们主张大家要好好下点工夫去识记，因为小篆文字有系统的文字书，且构字有规律，笔画清晰，也便于识记。同时，如果记住小篆再去记忆大篆，必然也会轻松很多。汉官印经典印作通识说文解字部首和写法（可参学《书法用字图典》《说文部目》） 通识《说文解字》熟练掌握重点、常用字的小篆写法 大量阅读古文字书籍并大量收集、识记秦代篆书碑刻 阅读识记清代篆书名家小篆 在掌握一定量的小篆字法后，长期进行文字转换默写。即：任意以一篇文字或诗文为本，将其转换成小篆，以此来进行自我查漏补缺。相信只要坚持下去，一定会解决识篆的问题。好书赏析《 汉印技法通议 》定价：48.00元 开本：16开本书详细介绍了汉印篆刻的技法，分八个章节，分别介绍了工具材料、刀法与点画形态例析、篆法与篆书的印化、章法及其处理形式、汉印刻制实验与钤印技巧、边款及其刻拓之法、临摹技法讲解与范例简评、创作技法简述。文后还附有大量汉印经典图集，供读者临摹参考。刀法是篆刻最基本的表现技法。它和章法、篆法比较而言，章法、篆法的指向目标是如何恰当地分割印面的平面空间，而刀法的任务则是要促成这种分割的实现，同时还肩负着表现线条质感、力感和审美意趣的重任。故应予以重视并通过实践积累经验，形成相对稳定、又能灵活处理的刀法。王中焰，先后于杭州师范大学美术学院、南京艺术学院、中国美术学院获得学士、硕士、博士学位。现为杭州师范大学美术学院副教授、美术学专业硕士生导师、书法教研室主任、《艺术中国》期刊特约编辑。主要从事书法篆刻技法教学、诗书画印创作与理论研究。
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