爱华网《秋庭戏婴》画面右侧为高耸奇石与芙蓉，一对孩童弯身专注地拔玩枣磨。《冬日婴戏》是于左侧画奇石、梅、竹、山茶，一对孩童手舞足蹈地逗弄着小貓。两幅画一写秋景，一写冬景，孩童都是一男一女的组合。《秋庭戏婴》梳着双髻的女童，似乎正向年幼男童说明拔动枣磨的窍门；而《冬日婴戏》手持五色棋的梳髻女童，也像是护卫着手执红线的男童。两件作品呈现出天真童趣，手足融洽的气氛。画中孩童虽是稚幼神态，但一动一静之间却都流露着和谐安乐的情调，在讲究热闹的婴戏图绘中显得独树一帜。
两件作品不仅对于孩童的神态掌握微妙，画中奇石、花卉植物也都十分讲究细节的描绘。《秋庭戏婴》画中两件黑漆椅凳，乃至椅凳上的人车转盘、八宝纹样格、漆紅佛塔、双缽等童玩用具都有精巧细节。《冬日婴戏》对于於猫儿毛色、姿态的掌握也相当生动。两画无画家名款，《秋庭戏婴》题签称苏汉臣，《冬日婴戏》旧题宋人；然而，两者画风相近，一般认为是成组作品。台北故宫博物院研究人员借助显微技术对此进行了观察，得知两作品绢质相当接近，显示其确有密切关系。苏汉臣活动于北宋、南宋之间，生平不详，依据画史记载其为善画婴孩名手。
《秋庭戏婴》庭院中，姊弟二人围著小圆凳，聚精会神地玩推枣磨的游戏。不远处的圆凳上、草地上，还散置著转盘、小佛塔、铙钹等精緻的玩具。背景部分，笋状的太湖石高高耸立，造型坚实挺拔，周围则簇拥著盛开的芙蓉花与雏菊，这样的佈局，不仅冲淡了湖石的阳刚之气，也充分点出秋天的节令。由于画中姊弟俩所玩的枣子，是中国北方的作物，在当时的江南并不生产。加上全画的描写，极端细腻、写实，符合北宋末期的宫廷院画特质。根据这项线索，推测此作完成的时间，应该是在徽宗的宣和画院时期。
《秋庭戏婴》画中有两件绘白色花纹的黑色圆凳，由于南宋存世漆器不多，此画中的黑漆圆凳常被视為重要参考。黑漆上的纹饰技法，有称之“螺钿”，但因不见珠贝光泽的表现，或许与“平脱”技巧有关。这两种漆器的装饰手法，前者是在漆胎上贴珠贝，后者则是贴金银箔片，经干燥后再加髹漆程序而成。
《秋庭戏婴》的女孩年龄略大于男孩。女孩身穿白色浅花纹的交领衫，衣领、袖口滚wWW.aIhUaU.cOm红褐色边；下身为白色暗花纹裤。头上梳着双鬟，以青、红色发带、玉钗、珍珠等装饰。男孩则身穿红色金纹对襟罩衫，下身为白色印花裤；头发如烙铁样，是常见的孩童发式。
《秋庭戏婴》右侧圆凳上有人马转轮、八宝纹纸格、玳瑁盘、小陀螺、红色佛塔与双碗缽，在圆凳一旁地面有一组小钹。左侧圆凳上，则是一個利用枣子制成的枣磨儿。两位孩童正专注地拔弄着枣磨。
