爱华网按：《金瓶梅》一书中，描写星转斗换、山川河岳、建筑园林、奇花异草和四季景色的诗文屡见不鲜，而且都与正文相互呼应、情景交融，从不游离于外，真可谓风花雪月皆有神灵。
即使单纯从“写景”角度去欣赏这些文字，我们也不难发现，作者无论是写宽旷浩瀚的日月星空，还是云遮雾罩的亭台楼阁、近在咫尺的花鸟鱼虫，都是那么地得心应手、浑洒自如。更何况它们是与小说情节结合得如此贴切，如此完美。这使我们认识到，作者对这些诗文，无论是引用也好、自制也罢，都是经过深思熟虑与精雕细刻的。正如《竹坡闲话》说：“千针万线，同出一丝，又千曲万折，不露一线。盖其书之细如牛毛，乃千万根共具一体，血脉贯通，藏针伏线，千里相牵，少有所见”。
第一回：热结 冷遇
诗（六言绝句）：
才见扶桑日出，又看曦驭衔山。
醉后倩人扶去，树梢新月弯弯。
西门庆十兄弟在玉皇庙结拜，饮酒作乐，“猜枚行令、耍笑哄堂”，煞是热烈，作者随后插入此诗。此诗一改前文的热闹场面，似乎有些突兀，却正是妙处所在。
此诗为六绝，应为作者自制。描写对象仅日、山、月，而时间却从早上直到深夜，说明西门庆他们花天酒地的程度。诗的后两句描绘了一幅凉飕飕的“夜月醉归图”，毫无与“热结”沾边的迹象，是否在预示，这“十兄弟”是热不了多久的。诗中的“扶桑”指东方；“曦驭衔山”是说太阳就要落下西山了；“倩人”是请托别人的意思。
第二回：勾情 说技
散句：
万里彤云密布，空中祥瑞飘帘，琼花片片舞前檐。剡溪当此际，濡滞子猷船。顷刻楼台都压倒，江山银色相连，飞盐撒粉漫连天。当时吕蒙正，窑内叹无钱。
这是《金瓶梅》书中的第一场雪，时间正在“冷遇”之后。武松在哥嫂家住了一月，潘金莲不时撩拨他，武松是个直性子，没有往坏处想。这天“这雪下到一更时分，却早银妆世界，玉碾乾坤。次日武松去县里画卯，直到日中未归。武大被妇人早赶出去做买卖，央及间壁王婆买了些酒肉，去武松房里簇了一盆炭火。心里自想道：‘我今日着实撩斗他一撩斗，不怕他不动情。’”原来这场雪是潘金莲孤注一掷放胆调戏武松的开始，也是武松对潘金莲正式翻脸的前奏。
这段文字引自《水浒传》第二十四回“王婆贪贿说风情”，作者未改一字。文中“剡（shan）溪”是指浙江塖县境内的南江与西江两江汇合处，水势湍急；“濡滞”是迟疑、停留的意思；“子猷（you）船”引用的是《太平寰宇记》中王子猷雪夜登舟访戴逵却不与其见面的典故；“吕蒙正”引用的是《破窑记》中吕蒙正与刘氏女“风雪破窑记”的典故。这两个典故都与雪有关。
第五回：捉奸 饮鳩
诗（七绝）：
三光有影谁能待，万事无根只自生。
雪隐鹭鸶飞始见，柳藏鹦鹉语方闻。
西门庆行施王婆毒计，由潘金莲动手药死武大郎。本回详细讲述了凶案经过，令人不能卒读。张竹坡在本回总批中说：“此回文字幽惨恶毒，直是一派地狱文字。夜深风雨，鬼火青荧，对之心绝欲死。”
此诗置于回末，估计由作者改制与自制结合而成。前两句源自五代文学家徐寅的《人生几何赋》：“三光有影遣谁待，万事无根何处寻”，作者作了少许改动。“三光”是指日、月、星，庄子说：“上法圆天以顺三光，下法方地以顺四时，中和民意以安四乡。”后两句有考证说源自宋朝陈允平的“红杏墙头燕语，碧桃枝上莺声”，本人认为不妥，作者参照陈允平这两句诗的作品确实有，但不在这里。这后两句应该是作者自制。
诗中写雪、写柳，又写鹭鸶、写鹦鹉，看似写景，实为表示真面目往往隐藏在表象后面，比如潘金莲是何等千娇百媚，谁能料到她竟是如此恶毒，对杀夫是如此迫不及待？如此心狠手辣？
第六回：瞒天 遇雨
赋体：
绿杨袅袅垂丝碧，海榴点点胭脂赤。微微凤动幔，飒飒凉侵扇。处处过端阳，家家共举觞。
这段文字写端阳，估计为作者自制。
西门庆、潘金莲、王婆联手害死武大郎，又贿赂何九把武大郎尸体迅速火化。“光阴迅速，日月如梭，西门庆刮剌那妇人将两月有余。一日，将近端阳佳节”，作者随后插入这一段文字，一共六句，两两成对，颇为工整。文字写得端阳景致似一片清平世界，表达了西门庆因罪恶得逞而悠然自得的心情。
第八回：占卦 烧灵
赋体：
密云迷晚岫，暗雾锁长空。群星与皓月争辉，绿水共青山同碧。僧投古寺，深林中嚷嚷鸦飞；客奔荒村，闾巷内汪汪犬吠。
这段文字写夜色。西门庆新娶孟玉楼，把潘金莲撇在一边，潘金莲又妒又恨，找来王婆，招待酒饭，又送簪子，终于把西门庆带来，“妇人陪伴西门庆饮酒多时，看看天色晚来”，作者随后插入这一段文字，共八句，成三对，十分工整。文字写的是夜色，但前四句是静，后四句是动，静中有动，欲静不能。果然，武松突然派士兵送信回来了，一干人不由得慌了手脚，随即出现了焚烧武大灵、偷娶潘金莲等情节，可谓丝丝入扣。
这段文字前四句引自《水浒传》第三十七回“没遮拦追赶及时雨”，后四句引自《水浒传》第八回“林教头刺配沧州道”。虽都有少许改动，但总的说来是将两者组装而成，而两者之间却毫无脱节或牵强的痕迹。
第十回：充配 玩赏
词《踏莎行》：
八月中秋，凉飙微逗，芙蓉却是花时候。谁家姊妹斗新妆，园林散步携素手。 折得花枝，宝瓶随后，归来赏玩全凭酒。三杯酩酊破愁城，醒时愁绪应还又。
本回前半写武松被发配充军，后半写妻妾赏玩及李瓶儿的来历，而此词却置于回首，说明重点是在后半段。张竹坡在本回总批中说：“妻妾玩赏，固是将上文诸事诸人一锁，然却又早过到瓶儿处也。文字如行云冉冉，流水潺潺，无一沾滞死住，方是绝世妙文。”又说：“文字中，真是公孙舞剑，无—空处。而穿插之妙，又如凤入牡丹，一片文锦，其枝枝叶叶，皆脉脉相通，却又一丝不乱。”
此词为明朝唐寅所作，词名《闺情》，原作共有春、夏、秋、冬四首，写的都是闺中景致，此首为其中之“秋”。作者引用后一字未改，却非常相称。作者用芙蓉代表李瓶儿，此词预示着她的出场，而那句“宝瓶随后”，又恰巧与李瓶儿名字相符，可谓天衣无缝。
第十三回：密约 私窥
诗（七律）：
乌兔循环似箭忙，人间佳节又重阳。
千枝红树妆秋色，三径黄花吐异香。
不见登高乌帽客，还思捧酒绮罗娘。
绣帘琐闼私相觑，从此恩情两不忘。
花子虚在“十兄弟”中本是个替补，可是由于他的本性与西门庆相仿，又兼有钱，与西门庆十分投合，后来引狼入室，将妻子李瓶儿送给西门庆，最后自己还落得个一命呜呼的下场。这天重阳，“花子虚假着节下，叫了两个妓者，具柬请西门庆过来赏菊。又邀应伯爵、谢希大、祝实念、孙天化四人相陪。传花击鼓，欢乐饮酒。”在“有诗为证”四字后，作者插入这首七律。
此诗估计为作者自制，其插入处正在西门庆、李瓶儿两人勾搭成奸之前。而后文展开的正是本回的主要情节，这与回目标题完全相配。李瓶儿虽然生性懦弱，而其淫荡却不亚于潘金莲，张竹坡在本回总批中说：作者“描瓶儿勾情处，纯以憨胜，特与金莲相反，以便另起花样，不致犯手也。”
诗的前半首写重阳节景致，后半首写西门庆心事。“乌兔”指日月，太阳称为金乌，月亮称为玉兔；“乌帽客”、“绮罗娘”泛指男女，古时男子以穿黑为贵，帽也多为黑色；而女子则衣着越华丽越有气派，绮罗是丝绸一类的贵重衣服。“闼”是一种小门。
第十九回：逻打 情感
赋体：
假山真水，翠竹苍松。高而不尖谓之台，巍而不峻谓之榭。四时赏玩，各有风光：春赏燕游堂，桃李争妍；夏赏临溪榭，荷莲斗彩；秋赏叠翠楼，黄菊舒金；冬赏藏春阁，白梅横玉。更有那娇花笼浅径，芳树压雕栏。弄风杨柳纵蛾眉，带雨海棠陪嫩脸。燕游堂前，金灯花似开不开；藏春阁后，白银杏半放不放。湖山侧才绽金钱，宝槛边初生石笋。翩翩紫燕穿帘幕，咧咧黄莺度翠阴。也有那月窗雪洞，也有那水阁风亭。木香棚与酴醾架相连，千叶桃与三春柳作对。松墙竹径，曲水方池，映阶焦棕，向日葵榴。游鱼草内惊人，粉蝶花间对舞。正是芍药展开菩萨面，荔枝擎出鬼王头。
西门庆的亲家陈洪官司缠身，把儿子陈敬济寄寓其丈人西门庆家，西门庆便叫他营建花园，日后又交他管理，这是西门庆引狼入室之举。作者这段文字描写的是新建花园的园貌，既有四季景致，又有园林风光，对仗工整严密，文字生动流畅。
煞风景的是，就在吴月娘带着众妇人第一次在花园中观赏游玩的时候，陈敬济却以帮潘金莲扑蝶为由，与她“订了燕约莺期”。
第二十一回：扫雪 替花
词《少年游》：
并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。 低声问向谁行宿，城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直至少人行。
本回写多起争风吃醋的事。首先是吴月娘因西门庆留恋烟花，与他斗气，却“拜斗焚香”，祈祷他“齐心家事，早见嗣息”，西门庆知道后，十分感动，果然与她重归于好，惹得潘金莲、孟玉楼两人都在背后指指点点。其次是西门庆亲眼看到李桂姐搭上了丁二官，“冤家路儿窄，又被他亲眼看见，他怎的不恼”！”但不久又在“兄弟们”缀合下心平气和了。最后是孟玉楼因久已不见西门庆影子，盼着“得多少春风夜月销金帐”，在半推半就下也实现了。这样一些心口不对应的故事情节，偏偏把一首似乎风马牛不相及的词置于回首，为何？
原因在于“口是心非”四个字。此词为宋朝周邦彦所作，周是个风流才子，传说一天他在北宋名妓李师师房中幽会，不巧李师师的老相好宋徽宗一头闯入，吓得两人手足无措，周邦彦赶紧钻入床下，宋徽宗见后说：“我不如回去吧。”周邦彦便在床下口吟此词，明里是说宋徽宗不必回去了，但他心里，恐怕是极度盼望宋徽宗早早离去吧！
词中“并刀”是指并州生产的刀，在古代相当著名，并州现在山西太原一带。“吴盐”指古代江、淮一带生产的盐，因又细又比较淡，而广受欢迎。
赋体：
初如柳絮，渐似鹅毛。唰唰似数蟹行沙上，纷纷如乱琼堆砌间。但行动衣沾六出，只顷刻拂满蜂鬚。衬瑶台，似玉龙鳞甲绕空舞；飘粉颈，如白鹤羽毛接地落。正是：冻合玉楼寒起粟，光摇银海烛生花。
西门庆与吴月娘和好后，潘金莲纠集孟玉楼、李瓶儿、李娇儿、孙雪娥、西门大姐置办酒水道贺，众人欢饮。“西门庆把眼观看帘前那雪，如撏绵扯絮，乱舞梨花，下的大了。”上面这段是作者描写雪景的绝妙文字，特别是说雪下得大时，声音如蟹在沙上爬一样，这种比喻没有在其他文章中见过，很生动。
随后，“吴月娘见雪下在粉壁间太湖石上甚厚。下席来，教小玉拿着茶罐，亲自扫雪，烹江南凤团雀舌牙茶。”点明了题意。
焚香、扫雪出现在同一回内，而写雪又写的如此动人，足见作者为刻画吴月娘颇费心思。张竹坡在【批评第一奇书《金瓶梅》读法】中说：“《金瓶》写月娘，人人谓西门氏亏此一人内助。不知作者写月娘之罪，纯以隐笔，而人不知也。”
第二十三回：输钞 潜踪
对：
癫狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。
西门庆与宋蕙莲偷情，被潘金莲撞破，宋蕙莲整日如坐针毡。本回最后说：“这妇人自从金莲识破他机关，每日只在金莲房里，把小意儿贴恋，与他顿茶顿水，做鞋脚针指，不拿强拿，不动强动。正经月娘后边，每日只打个到面儿，就到金莲这边来。每日和金莲、瓶儿两个下棋、抹牌，行成伙儿。或一时撞见西门庆来，金莲故意令他旁边斟酒，教他一处坐了顽耍，只图汉子喜欢。”一个“正是”，便以这一对结束全回。张竹坡夹批说：“总写淫妇人得志，颠狂之态，则世所谓作死也。”
此对来自杜甫的《绝句漫兴九首》，非常著名。但也因杜甫对柳絮与桃花的鄙视，曾引来不少文人的非议。
第二十七回：私语 醉闹
曲《梁州序》：
向晚来，雨过南軒，见池面红妆零乱。听轻雷隐隐，雨收云散。但闻荷香十里，新月一钩，此佳景无限。兰汤初浴罢，晚妆残。深院黄昏懒去眠。（合）金縷唱，碧筒劝，向冰山雪槛排佳宴。清世界，几人见？
又：
柳影中，忽噪新蝉，见流莺飞来庭院。听笙歌何处？画船归晚。只见玉绳低度，朱户无声，此景犹堪羡。起来携素手，整云鬟。月照纱窗人未眠。（合）金縷唱，碧筒劝，向冰山雪槛排佳宴。清世界，几人见？
曲《节节高》：
涟漪戏彩鸳，绿荷翻。清香泻下琼珠溅。香风扇，芳草边，闲庭畔。坐来不觉神清健。蓬莱阆苑何足羡！（合）只恐西风又凉秋，暗中不觉流年换。
又：
清宵思爽然，好凉天。瑶台月下清虚殿。神仙眷，开玳筵，重欢宴。任教玉漏催银箭。水晶宫里笙歌按。（合）只恐西风又凉秋，暗中不觉流年换。
《尾声》：
光阴迅速如飞电，好良宵，可惜渐阑。拼取欢娱歌笑喧。
六月初一，天气炎热，一场大雨突至，“少顷雨止，天外残虹，西边透出日色来。得多少：微雨过碧矶之润，晚风凉落院之清。”西门庆叫春梅给孟玉楼月琴、潘金莲琵琶、李瓶儿打板，众人齐唱。
这一套曲写得十分优美，出自元朝高明《琵琶记》元剧第二十二出《琴诉荷池》，但作者作了一定的整理与修改。曲中“金缕唱”指唱曲，金缕是曲名，宋朝张元千《贺新郎》词有“举大白，唱《金缕》”的句子；“碧筒劝”指劝酒，碧筒指酒杯，曹魏时流行将荷叶卷起作酒杯，称为碧筒。
张竹坡的总批说：“《梁州序》上半写玉楼、瓶儿，下半写春梅、金莲。然玉楼自有一腔心事寄在月琴，是身与会而心不然者。春梅又有一种心高志大，不肯抱阮作穷途之哭者，然则比日翡翠轩、葡萄架，惟李潘二人各立门户，将来不复合矣。”自此以后，李瓶儿的好日子不多了。真如曲中所唱：“只恐西风又凉秋，暗中不觉流年换。光阴迅速如飞电，好良宵，可惜渐阑。”
诗（五绝）：
朝随金谷宴，暮伴绮楼娃。
休道欢娱处，流光逐晚霞。
翡翠軒、葡萄架，是作者特特为李瓶儿、潘金莲两人写的，张竹坡在本回总批中说：“瓶儿、金莲，固为同类，又发深浅，故翡翠轩尚有温柔浓艳之雅，而葡萄架则极妖淫污辱之怨。”然而，她们两人又同是西门庆宠爱之人，“一山不容二虎”，二人之间的残酷博弈将迅速展开。
位于回末的这首诗，应是作者自制，诗中只有晚霞一景，但朝朝暮暮的时光流逝，预示着李瓶儿的所谓“欢娱”只是昙花一现而已。
诗中“金谷宴”指豪华的宴席，出自晋时石崇“金谷园”的典故；“绮楼娃”指画楼上的美女。
第三十一回：构衅 为欢
诗（五律）：
幽情怜独夜，花事复相催。
欲使春心醉，先教玉友来。
浓香犹带腻，红晕漸分腮。
莫醒沉酣恨，朝云逐梦回。
西门庆做了提刑所副千户，官哥满月，李知县赠送书童，太监、众官上门道贺，西门府开宴为欢，一片喜庆景象。可是却夹杂着一些不祥之声。先是琴童偷壶，引起丫环拌嘴。接着是西门庆护着李瓶儿，惹得潘金莲“心上如撺上把火相似”。最后在小优儿弹唱时，刘太监点了“叹浮生有如一梦里”、“陈琳抱妆盒杂记”，薛太监点了“想人生最苦是离别”，周守备连连说“唱不的”，令人哭笑不得。
此诗置于回首，应为作者自制，诗中的“玉友”是指美酒。诗看似好像写潘金莲深夜独处、借酒浇愁的情景，实际上是影射李瓶儿今后将面临惊魂摄魄、午夜梦回的局面，是典型的一诗两用的手法。张竹坡的总批说：“次回已伏瓶儿母子俱死之机也。”
（待续）
