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西方传统舞蹈艺术的标准，一是要夸张女体的性感曲线，一是在禁欲的气氛中对它进行束缚。
邓肯却拒绝对舞女衣着的严格规定，抛弃了束胸衣和小短裙，穿一身简单飘逸的古希腊式束腰外衣，搭上色彩艳丽的披肩，赤脚登台，自由摆动身体，表达着母性、爱与悲伤。
在《汤豪舍》的首演上，我身穿半透明的舞衣，外披薄纱，置身于粉色紧身衣的芭蕾舞演员中间，跳舞时身体暴露无遗，因此引起了不小的骚动。
最后，就连柯西玛夫人都坐不住了，她让她的一个女儿给我送来一件长袖衬衣，求我套在薄如蝉翼的披纱里面。不过我很固执，执意不穿。要么按我的风格表演，要么干脆不跳！
她说：“你们就等着吧，再过几年，你们就会看到舞台上所有的扮演酒神祭祀和如花少女的演员，都会穿成我这样表演的！”我的预言后来果然应验了！
不过在当时，我裸露的大腿以及肌肤还是引起了激烈的争论和热议：暴露在外的光滑的肌肤是否符合道德规范？是否应该套上鱼肉一般颜色的紧身衣？
我曾三番五次声嘶力竭地自己辩白说，穿上那些鱼肉颜色的衣服显得俗不可耐；裸露着身体，却具有高尚的思想，这样的人才纯洁、美丽！”
赤足的邓肯，给上世纪的美国舞蹈界带来了一股有力的冲击。而与她激进的舞蹈主张几乎一样引人注目的，是她波西米亚式的私生活。她是一个坚定不移的女性权利倡导者，不断挑战着社会规范。
她声称不相信婚姻和一夫一妻制，与情夫育有两子。不幸的是，两个孩子在1913年的一场事故中溺水而亡。
自古红颜多薄命，49岁那年，当邓肯坐在自己的跑车里兜风，她披戴的长围巾竟然绞进了轮胎，扼杀了她美丽的生命。
联想到她早年对舞蹈服装的变革，那飘逸的希腊长裙搭配明艳的长款披肩，这起意外事故仿佛成了邓肯的悲壮谢幕。
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插画 | artem chebokha
