爱华网荒诞不经的上博瘦金体《千字文》
如果没有搞错，下面两幅图片当然是来自于上海博物馆的《千字文》，毋庸置疑，上博的宋徽宗的瘦金体《千字文》可谓名扬四海，按照上博的说法，这是地球上遗留的唯一的长篇巨著《千字文》了，如此重要的作品，曾经在上博六十周年庆典的时候，作为中国古代书画的标尺，坐镇上海滩，引得无数“英雄”尽折腰。当日之盛况，只可以称得上“锣鼓喧天，鞭炮齐鸣”。只可惜，盛况之后，英名不再。不止一次，上博的研究员们，铁嘴钢牙，咬定其“天下无双”，甚至在另外一次拍卖当中出现的克罗版印刷的《千字文》大加指责，以至于让对方颜面扫地。
对本文所摘录的《千字文》部分，强烈建议，结合个人电脑，才能一目了然。它会极大的提升对文字的理解。不过即使如此，只要放大图片，在手机屏幕上也会有不错的效果。特别提醒，专注作品当中的笺，牒，审，详，骸，驴，骡，犊这八个字，看明白了这八个字，那么所谓的《千字文》是手写是印刷就随之解决了。
我们似乎并不能够确定这就是上海博物馆的著名的徽宗《千字文》的真实照片，不过来自于《书法欣赏》（
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尤其是“笺”，“牒”，“审”，“详”，“骸”，建议一动不动的盯住五分钟，暮然回首之间，你会怀疑自己，是自己的眼睛出了问题？为什么这几个字就像是魔咒一般，整体出现了一个方向“重影”？在这里，必须做出明确的回答，不是你的眼睛有问题，而是《千字文》出了问题。正如你的眼睛的感觉一样，《千字文》在这个局部表现出了“重影”的迹象。这个迹象就如同跳马落地的一个“小跳”，也如大队书记盖章时候的用力较猛的二次落印。这一小步不简单，它是我们对《千字文》特性判断的一大步，这种“重影”在专业术语上称之为“平移”，整体平移，是指刚体的各个要素的一次性挪移，这是人类手工无法达到的境界，也是影响书法审美的瑕疵，这其实是印刷时的“事故”，也是我们要解刨《千字文》的故事。对于手写来说，重影办不到，第二也不愿意，因此，只有印版和承印物（纸）出现了二次接触才能够出现的现象，第一次力大墨重，二次接触，力小而墨浅，这就是重影的最接近真实的解释。
是不是可以这样讲，上海博物馆的《千字文》确系印刷无疑，这是因为，我们无论如何也找不出一个让人能够排除印刷的理由，也找不出人类手写出现如此迹象的的理由，即使再高明的书法家也不会一笔下来出现带有明显整体平移的现象。即使是万分的崇拜，也不能背离了最基本的生活常识。我们今天仅仅拿出千字文的一个“片段”，实际上在整整28页的图片当中，出现重影的地方可不止一处，众人如果有兴趣，那么，还可以找出更多。
本来油墨和水墨是两个差别巨大的“物种”，前者的连接料是干性和半干性油，后者的连接料是动物蛋白，也就是明胶，主体的黑色都是固体颗粒“碳”，因此，即使在拉曼光谱仪也好，红外光谱仪也好，十分钟以内就能将蛋白质和不干性油区分出来，即使没有这些高科技，这两者所呈现的墨迹的光泽是有区分度的，油墨表面氧化结膜，因而略显光亮，水墨则略显沉着暗淡。至于印章的“荒唐”并没有安排在本篇讨论之列，实际上，就《千字文》的真实性而言，早已用不着了。
现在我们就水墨手写的图片做一次分享，至少可以明确，什么是手写的作品吧！如果这张图片还是解决不了手写和印刷的“心病”，那只能说“无可救药”了。
作品来源：民间收藏调查
我没有资格关心政治，最怕政治关心我。如果不是上海博物馆的许永翔先生的出格，诸如此类的文字是不会写的，即使如此，躺着中枪，这也是对上博的不公平。不过，作为一个有良知的人，对上博做出如上的提醒还是有必要的，还原一个真实的文化存在，说起来恐怕也是对列祖列宗的最大尊重。许先生曾在上博的征集部门工作，这是天底下最牛的“肥缺”，我以为，按照塌方式的腐败来推演，如果细查，在这个位置上的掌勺，没有一个能够自证清白的。按理说，稍有头脑，许先生是最应该保持沉默的人，其最大的愿望莫过于“让世界把我遗忘”，他的无边无际的莫名自大和无端的盛气凌人让我感到很生气。用《千字文》当中的两句话做结束吧，“祸以恶积”“福缘善庆”。保持晚节不易，避免祸患更不易，请许先生好自为之可否？
无论“不是老人变坏了，而是坏人变老了”这句话有多么经典，我以为，这并不全是他个人的错，而是时代的错，时代和机制给了他这种权利，这也是几十年以来养成的“唯我独尊”气派，更是民间软弱可欺的写照。当权力和文化搅在一起的时候，哪有学术可言？哪有真相可言？哪有先进的文化可言？上博的“千字文”仅仅是中国国有博物馆的一个缩影，它甚至可以推广到其他领域，理解万岁吧。
小文最后，还是想说几句多余的话，故宫南迁，迁走了，迁到了哪里？回来了没有？南北故宫有哪一幅古代书画是回迁之物，这些信息本是可以给纳税人看看的，《千字文》这样的印刷品是不是在各级博物馆当中已然成为了学术标准，这样的标准是不是只是造就了这一回征集错误，那么这样的标准是不是荒诞不经，是不是文化的垄断，是不是就不可更改。不能光靠段子活着，总得有个交代吧！
