爱华网1979年的维也纳新年音乐会在我的心目中具有一种分水岭式的意义。这一年音乐会的指挥便是自1949年以来一直担任维也纳爱乐乐团首席指挥的博斯克夫斯基。自1955年被选择接替去世的克劳斯以来，博斯克夫斯基一直受到听众和评论界的普遍欢迎。年复一年，博斯克夫斯基和维也纳爱乐乐团形成了一种完美而特别的风格，这就是“维也纳人风格”。1979年是博斯克夫斯基最后一次执棒新年音乐会，因健康原因，这是他最后一次向人们致以“新年快乐”的问候。与后来众多指挥大师的诠释风格明显不同，博斯克夫斯基的指挥更闲适、自然，一切发自内心，更富于即兴色彩。这次音乐会如同一座界碑，告诉有新年音乐会情结的人们，它的本来面目是什么样子，不论是演奏者还是听众，都是不掺任何杂质的，同样是节日庆典，这才是高品质的维也纳人的日常生活。尽管已经过去了30多年，但这次音乐会在我心目中留下的美好印象仍是不可磨灭的。
1987年由卡拉扬指挥的维也纳新年音乐会至今一直为人们所津津乐道，这是卡拉扬唯一的一次维也纳新年音乐会，是他的“天鹅之歌”之一，虽已过去了20多年，但它的精彩以及留给我们的回忆都是独一无二、无法复制的。奥地利指挥家韦勒曾深情地评价：“当卡拉扬在1987年那场音乐会上指挥约瑟夫·施特劳斯的《天籁之音》时，它确实就是天籁之音。”卡拉扬所表现出的维也纳舞曲音乐中那种内在的“金色的忧郁”是高于任何人的。
1989年和1992年的维也纳新年音乐会由于小克莱伯的执棒而注定成为经典。他的指挥具有一种令人亢奋的精神感召力，现场气氛极佳。1989年的新年音乐会显示了小克莱伯柔媚、优雅的一面，而在1992年的新年音乐会上，他追求的则是一种无拘无束的境界。小克莱伯那仪态万千的指挥手势中流露出的优雅气质有如神助一般地百分之百积淀在音乐中，指挥的强烈个性和超凡控制力，贯穿了整场音乐会。无论你听过多少次《蓝色多瑙河》，也许这一次你才会发现原来多瑙河是如此的迷人。
自小克莱伯1992年在布满鲜花的金色大厅奇迹般地演出后，维也纳新年音乐会已经愈来愈像每年一度的集体电视秀了。我每每以激情遭遇平庸，用期待交换失望，施特劳斯家族华丽空洞的乐曲实在经不起一年又一年的聆听，很容易让听众审美疲劳。而对于指挥家来说，登上已是穷途末路的新年音乐会的指挥台，搞不好就是艺术形象的一次自我毁灭。新年音乐会似已走入死胡同。
但不管怎么样，每一个新年的开始，施特劳斯仍然拥有最多的听众。本文刊发之际，2011年的维也纳新年音乐会应该已经落幕，对于依然喜爱《蓝色多瑙河》的人们来说，谁还会去追究多瑙河是不是蓝色的呢？
孟国峰，专栏作家，作品涉及电影、古典音乐和心理学。
