爱华网妙 趣 横 生 回 味 无 穷
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编辑 远航
温馨提示:本帖篇幅较长，非诗歌爱好者勿进！
趣味诗在旧诗话中统称为“杂体诗”，这里包括大家知道的回文诗，顶真诗等共分十二类： 一、回文诗 四、顶真诗 七、拆字诗 十、双生诗 二、玉连环 五、离合诗 八、粘对诗 十一、叠韵诗 三、锦缠枝 六、嵌字诗 九、四声诗 十二、其他类
本日志将重点给大家推介回文诗。
【回】 【文】 【诗】
写在前面的话：我国的汉字实在太奇妙了，一个是一个，横写竖写都行。单个字是一个意思，几个字在一起，又是一个意思。正念是这个意思，反念则是另一个意思，外国文字简直望尘莫及，哪一个能比。本文说的回文诗，就是依据汉字这一特点，奇思巧构而成。可以这么说：你能写诗，但不一定能写回文诗；能写回文诗，但不一定能成佳品。
回文，也写作“迴文”、“回纹”、“回环”。它是一种使用词序回环往复的修辞方法，文体上称之为“回文体”。唐代上官仪说，“诗有八对”，其七曰“回文对”，“情新因意得，意得逐情新”，用的就是这种措词方法。回文的形式在晋代以后就很盛行，而且在多种文体中被采用。这种文体用在诗中叫回文诗，用在词中叫回文词，用在曲中则叫回文曲。
回文诗是一种按一定法则将字词排列成文，回环往复都能诵读的诗。这种诗的形式变化无穷，非常活泼。回文诗的精妙处就在于能上下颠倒读，能顺读倒读，能斜读，能交互读。只要循着规律读，都能读出优美的诗篇。正如清人朱存孝说的：“诗体不一，而回文尤异。”
关 于 五 绝 回 文
特点：全诗每句五字，原诗为五绝格式，然后可逆读成诗。
（1）冬寒 作者：五代?陆龟蒙
静烟临碧树，残雪背晴楼。冷天侵极戍，寒月对行舟。
这首五绝吟咏初冬严寒景象。远处是“静烟”“碧树”，近处是“残雪”“晴楼”，天边挂着寒月，水面上“行舟”驶过。这些弥漫着寒意的景物，引发了诗人的忧思：北方远地戍边的人，怎么才能承受这严冬的侵袭呢？全诗有情有景，情景交融，读之令人感慨。 全文逆读亦可成诗：
舟行对月寒，戍极侵天冷。楼晴背雪残，树碧临烟静。
逆读之后，原诗中的偏正词组“静烟”“碧树”“行舟”“寒月”等都反过来变为“烟静”“树碧”“舟行”“月寒”的主谓词组了。全诗对仗工整，押韵准确，却是五绝中的回文精品。
（2）后园 作者：南朝齐?王融
斜峰绕径曲，耸石带连山。花余拂戏鸟，树密隐鸣蝉。
这是一首描写花园景色的小诗，此园中有斜峰、曲径、耸石、连山，也有花、鸟、绿树。“鸣蝉”二字点出时值夏日，天气正热，而寥寥四句短诗，读来却顿觉一股凉气袭来。
前两句写静物，但是一个“绕”字、一个“带”字，则又赋予峰、径、石、山以盎然生意。这是静中有动。后两句是写鸟戏花丛、蝉隐叶底的动态之景。鸟、蝉虽小，但在炎热的园林之中，却极能点缀炎夏日的融融生机，也抒发了作者的闲适情兴。
该诗倒读亦自成诗：
蝉鸣隐密树，鸟戏拂余花。山连带石耸，曲径绕峰斜。
细细品味，仿佛比正读之句更有韵味。因为“蝉鸣”“鸟戏”二句突出了“蝉”“鸟”的隐于密树叶底，戏于残花丛中：而“连山”“曲径”二句，则因山之绵延而使山石更显高耸，因小径曲绕山峰，故而入目之峰也因环绕迷离而觉斜倾。这就使得全诗结构更加紧凑，而这恰恰是正读诗句中稍稍欠缺的。可见这首回文诗、不论正读、逆诵，均可各得妙趣，自是难能可贵。
（3）和湘东王后园 作者：梁?简文帝
枝云间石峰，脉水浸山岸。池清戏鹄聚，树秋飞叶散。
这是一首和湘东王的小诗，所题内容是后园中的秋色：高入云霄的绿树枝叶与石峰疏密相间，清清泉水浸山抱岸，池中水鸟嬉戏飞逐，秋叶随风飘散。此诗毫无雕饰，用朴素的词语，勾画出一幅淡雅的景色，既是写眼前之景，也映照出作者内心的落寞。
倒读为诗，韵脚意境依然妥贴：
散叶飞秋树，聚鹄戏清池。岸山浸水脉，峰石间云枝。
读起来诗句也不失流畅，与正读时所抒写的景色、诗意亦无太大的差别。
（4）春日雪 作者：唐?潘孟阳
五绝及其诗友和诗：
春梅杂落雪，发树几花开？真颜尽兴饮，仁里愿同来。
这首回文诗，看去似与一般诗句并无二致，但是它能任你颠倒吟咏。倒卷逆读，则成：
来同愿里仁，饮兴尽颜真。开花几树发，寻落杂梅春。
倒读之后，居然也是一首姣好小诗。作者运用的诗句中多以单词为主，如“杂”“几”“饮”“愿”等，无所谓颠倒；另外，诗人选用的一些双音节词组也十分有特色，即在结构上很松散，颠来倒去均可成义。如诗中“春梅”是春日之梅，而“梅春”是梅花恰逢春光；还有一些，这里就不多举例了。作者正是抓住了词语中的这些特点，就轻巧地为小诗涂上了一抹奇异的光泽。
（5）和潘孟阳春日雪 作者：唐?张荐
迟迟日气暖，漫漫雪天春。知君欲醉饮，思见此交亲。
这首回文诗，同样是多用单音词，巧妙地作了排列组合。其中前两句都出现了叠音词“迟迟”“漫漫”，既为诗意增色，又便于回文，用得恰到好处。这首诗是吟春日之雪的，前两句是状写雪天之景，摄下了特别的太阳和特别的雪，一个“暖”字加一个“春”字，便点明了这是在春天暖日之下的雪景，造就了一种温馨恬美的气氛。后两句是抒发雪天之兴，表达了愿与相得相知的友人对雪饮酒，深结情意的心情。 这首诗倒过来读是：
亲交此见思，饮醉欲君知，春天雪漫漫，暖气日迟迟。
仍然是一首吟诵春雪的佳作。如果说此诗正读内容是从景到情，那么，倒读则是由情及景，同样是流畅优美，情景交融。
（6）春日雪酬潘孟阳回文 作者：唐?权德舆
酒杯春醉好，飞雪晚庭间。久忆同前赏，中秋对远山。
这首诗抒发作者在春日酒醉，飞雪满庭，日色向晚之际，回忆起往日中秋季节，面对远山，举杯共赏的那幕情景。这首诗前两句写景，但从“酒杯春醉好”的一个“好”字却流露出景包情外；后两句是抒情，而“中秋对远山”却俨然是情寓景中。当然该诗之妙，妙在回文。 把它倒读，居然也自成句：
山远对秋中，赏前同忆久。间庭晚雪飞，好醉春杯酒。
五 律 回 文
特点：原诗为五律格式，每句五字，共八句。反读也可成诗，这样的就算是五律回文。
（1）晓行 作者：清?张淮
残月落溪湾，远行客船还。寒鸦宿古树，静水咽空山。
峦翠露深浅，岭云分曲弯。丹霞映赤日，晓雾爱跻攀。 先来倒读，词意由您自己领会吧。
攀跻爱雾晓，日赤映霞丹。弯曲公云岭，浅深露翠峦。
山空咽水静，树古宿鸦寒。还船客知远，湾溪落月残。
残月落溪湾
宋朝著名文学家王安石，创造态度非常严谨，他的名句“春风又绿江南岸”曾称为千古绝唱，他的另一首回文诗《泊雁》更是匠心独运，使后人望尘莫及：
（2）泊雁 作者：宋?王安石
泊雁鸣深渚，收霞落晚川。柝随风敛阵，楼映月底弦。
漠漠汀帆转，幽幽岸火然。壑危通细路，沟曲绕平田。
短短八句，落霞鸣雁，壑危田平，岸边有灯火，江中有帆船，不但有景有情，还有色有声，是幅画家难以画出的美妙的淡泊宁静的图画。
如果把上面的八句颠倒过来诵读，音韵依然谐和，意境更加清新幽深。诗的形式的变化，丝毫不挫伤原诗的内容，不能说不是作者妙手经营的结果。
田平绕曲沟，路细通危壑。然火岸幽幽，转帆汀漠漠。
弦底月映楼，阵敛风随柝。川晚落霞收， 渚深鸣雁泊。
（3）寄范希文 作者：宋?李痒
矶滩露荻槁，微翠近开花。飞萤聚乱麻， 野阔接平沙。
沙平接阔野，麻乱聚萤飞。 花开近翠微，槁荻露滩矶。 这首诗特殊一些，因为能成好几种五言：
花开近翠微，槁荻露滩矶。沙平接阔野，麻乱聚萤飞。
滩露荻槁微，翠近开花飞。萤聚乱麻野，阔接平沙矶。
乱聚萤飞花，开近翠微槁。荻露滩矶沙，平接阔野麻。
这首诗还有一个特点，既成五言，又能成七言，只不过有几个字要重复使用。
平沙矶滩露荻槁，荻槁微翠近开花。
开花飞萤聚乱麻，乱麻野阔接平沙。
滩矶沙平接阔野，阔野麻乱聚萤飞。
萤飞花开近翠微，翠微槁荻露滩矶。
六 言 回 文
六言回文诗就是每句六字，因为不多见，在分类时没有限定句数，几句都行。现介绍于下：
陈朝老，字廷臣，宋祥符末年太学生。他为人刚直，论事剀切，曾因多次上书力谏而遭贬，后遇赦而归耕石门。绍兴年间，朝廷曾三次下诏书征召，朝老坚辞不赴，世有“陈三诏”之美名。陈朝老不但在政治上有独特见解，他的诗文也另辟蹊径，其中有一首六言回文诗历来为文人所称道。 《暮春》 （1）暮春 作者：宋·陈朝老
正 读
纤纤乱草平滩，冉冉云归远山。
帘卷深空日永，鸟啼花落春残。
六言回文罕见，本回文诗只有四句，词言通俗明快，全诗虽以写景为主，但隐隐约约有人去楼空之意，流露出伤春的情调。开始让人联想到曾经有过的春草，以及白云未归时的奇态万变，然而这一切都已逝去或即将消失了。觉得一天之漫长，鸟也悲伤，花也落，留下的只是无限惆怅。 反 读
残春落花啼鸟，永日空深卷帘。
山远归云冉冉， 滩平草乱纤纤。
倒读之后，仍然是一首写暮春景色的，读来十分抒情的六言小诗。
（2）六言回文诗 作者：南朝梁·萧 祗
青山映雪含思，碧草抽烟系情。
屏香梦愁月落，棹兰吟苦风清。
零珠泪红轸促，惨云娥翠杯停。
听君唱我离恨，声悲心凄骨惊。
回 读：
惊骨凄心悲声，恨离我唱君听。
停杯翠娥云惨，促轸红泪珠零。
清风苦吟兰棹，落月愁梦香屏。
情系烟抽草碧，思含雪映山青。
七 绝 回 文
特点：全诗为七绝格式，然后可逆读成诗。此类回文诗较多，这里选几首代表作品。
（1）题织锦图 作者：宋·苏轼
其一：
春晚落花余碧草，夜凉低月半梧桐。
人随雁远边城暮，雨映疏帘绣阁空。
其二：
红手素丝千字锦，故人新曲九回肠。
风吹柳絮愁萦骨，泪洒缣书恨见郎。
其三：
羞看一首回文锦，锦似文君别恨深。
头白自吟悲赋客，断肠愁是断弦琴。
这三首小诗确如东坡公所云“皆奇绝宛转”，细腻抒情。第一首写女主人公的春愁秋怨。因她思念的人随雁远去，因而入眼的都是“落花”“枯桐”，伴着她的也只有“疏帘”“空阁”。第二首写她把自己刻骨铭心的恋情织入锦中，要寄给远方的人。第三首写诗中女主人公以卓文君自况，这便揭示出珍存在她心中的爱情的悲剧性。司马相如疏远了卓文君要娶小妾，卓文君能以一曲《白头吟》唤回司马相如的爱心；而今自己难比文君之才，而这幅千字回文锦也羞比文君的《白头吟》，这深沉的愁字真难以排解，入琴则断弦，入心则断肠！
这三首小诗，皆可翻作回文，读来依然“奇绝宛转”，毫不逊色：
其一：
空阁绣帘疏映雨，暮边城远雁随人。
桐枯半月低凉夜，草碧余花落晚春。
其二：
郎见恨书缣洒泪，骨萦秋絮柳吹风。
肠回九曲新人故，锦字千丝素手红。
其三：
琴弦断是愁肠断，客赋悲吟自白头。
深恨别君文似锦，锦文回首一看羞。
回文之后的诗意，当然不可能与正读丝毫无别，但总体看无多差异，只是在第三首的尾联“深恨别君文似锦，锦文回首一看羞”二句与正读时内容不同，这里已不再用卓文君的典故自况，而是在盛誉心爱之人才学甚高，文章似锦，相形之下，自己这幅织锦诗文很难达意，很难拿得出手。结尾处的一个“羞”字，便反映了这种奇妙隐曲的心理。
（2）题织锦图 作者：宋·秦观
其一：
红窗小泣低声怨，永夕春风斗帐空。
中酒落花飞絮乱，晓莺啼破梦匆匆。
其二：
同谁更倚闲窗绣，落日红扉小院深。
东复西流分水岭，恨无愁续断弦琴。
其三：
寒信风飘霜叶黄，冷灯残月照空床。
看君寄忆传文锦，字字萦愁写断肠。
其四：
前堂画烛夜凝泪，半夜清香荔惹衾。
烟锁竹枝寒宿鸟，水沉天色霁横参。
其五：
蛾翠敛时闻燕语，泪珠弹处见鸿归。
多情妾似风花乱，薄倖郎如露草稀。
诗中语词流丽，明白晓畅。这里对词意就不多解释了。这五首诗尤为难得的是，可回文而读，现将五首诗的回文列举如下：
其一：
匆匆梦破啼莺晓，乱絮飞花落酒中。
空账斗风春夕永，怨声低泣小窗红。
其二：
琴弦断续愁无恨，岭水分流西复东。
深院小扉红日落，绣窗闲倚更谁同。
其三：
肠断写愁萦字字，锦文传忆寄君看。
床空照月残灯冷，黄叶霜飘风信寒。
其四：
参横霁色天沉水，鸟宿寒枝竹锁烟。
衾惹荔香清夜半，泪凝夜烛画堂前。
其五：
稀草露如郎幸薄，乱花风似妾情多。
归鸿见处弹珠泪，语燕闻时敛翠蛾。
其对仗之工巧，用韵之自然，无异于正读之诗，有些诗句还胜过正读一筹。例子就举了，大家可以自己仔细玩味。
（3）记梦回文 作者：宋·苏轼
苏轼梦中想好了一首回文诗，醒来只记得一句。既然有了一句，那就想法续上，续成两首如下：
其一：
酏颜玉碗捧纤纤，乱点余花唾碧衫。
歌咽水云凝静院，梦惊松雪落空岩。
其二：
空花落尽酒倾缸，日上山融雪涨江。
红焙浅瓯新水活，龙团小碾斗晴窗。
此时是写梦境，第一首写一位面带醉容的女子玉手纤纤，捧着玉碗在喝酒，“酏（TUO）颜”“玉碗”一红一白对比分明，酒后虽有些失态，但更增几分妩媚。末句写歌声使水云之气凝住，雪花落而使梦惊醒。
第二首就是实写了，写初夏的太阳使雪融化，茶已泡好，一边欣赏窗外的景色，一边慢慢品尝。总观全诗，句畅词丽，足见诗人艺术才能的高超脱俗。
本诗倒读则是： 其一：
岩空落雪松惊梦，院静凝云水咽歌。
衫碧唾花余点乱，纤纤捧碗玉颜酏。
其二：
窗晴斗碾小团龙，活水新瓯浅焙红。
江涨雪融山上日，缸倾酒尽落花空。
倒读之后，也是婉丽秀美，畅如流水行云的诗句呢。总观全诗，句畅词丽，信笔写来，畅然成诗，足见诗人艺术才能的高超脱俗。
七 律 回 文
华浮月夜静飞神，妙出天工夺画真。
斜叶趁风摇翅蝶，艳姿嫌酒病心人。
霞翻丽质晴烘日，露浥微香暖涴尘。
家世古称应独魏，花飘未尽占芳春。
古来写牡丹的诗不少，但以回文形式而写则少得多了，因受回文限制，处处受束缚。但此诗能突破束缚，从“神”“质”“气”入手，不论正读倒读，都马“国色天香”的牡丹“花中之王”的气质烘托了出来。开始写花之华光光流彩，虽在月夜仍有百倍精神，它天然妩媚，可夺名家之丹青妙笔。在繁茂如蝶的羽状复叶衬托下，随风摇曳，更加娇美，宛然就是那酒醉捧心的美女。牡丹盛开在丽日之下，滚动着朝霞的花心放出袭人的芳香，尘污也为之不扬。在牡丹花的各色之中，名贵者还要推魏紫姚黄，仅她就可占尽三色春光。 此诗倒读也很流畅，仔细品味，除“人心病酒嫌姿艳”，因失去典故而意境稍差，其余诸句都很好，尤其尾句“神飞静夜月浮华”尤佳。
。
春芳占尽未飘花，魏独应称古世家。
尘涴暖香微浥露，日烘晴质丽翻霞。
人心病酒嫌姿艳，蝶翅摇风趁叶斜。
真画夺工天出妙，神飞静夜月浮华。
（2）回文诗二首 作者：唐·徐夤
其一：
飞书一幅锦文回，恨写深情寄雁来。
机上月残香阁掩，树梢烟澹绿窗开。
霏霏雨罢歌终曲，漠漠云深酒满杯。
归日几人行问卜，徽音想望倚高台。
回读为：
台高倚望想音徽，卜问行人几日归。
杯满酒深云漠漠，曲终歌罢雨霏霏。
开窗绿澹烟梢树，掩阁香残月上机。
来雁寄情深写恨，回文锦幅一书飞。
其二：
轻帆数点千峰碧，水接云山四望遥。
晴日海霞红霭霭，晓天江树绿迢迢。
清波石眼泉当槛，小径松门寺对桥。
明月钓舟渔浦远，倾山雪浪暗随潮。
倒读为：
潮随暗浪雪山倾，远浦渔舟钓月明。
桥对寺门松径小，槛当泉眼破波清。
迢迢绿树江天晓，霭霭红霞海日晴。
遥望四山云接水，碧峰千点数帆轻。
晓起 作者：唐·陆龟蒙
平波落月吟闲景，暗幌浮烟思起人。
清露晓垂花谢半，远风微动蕙抽新。
城荒上处樵童小，石藓分来宿鹭驯。
晴寺野寻同去好，古碑苔字细书匀。
倒读为：
匀书细字苔碑古，好去同寻野寺晴。
驯鹭宿来分藓石，小童樵处上荒城。
新抽蕙动微风远，半谢花垂晓露清。
人起思烟浮幌暗，景闲吟月落波平。
（3）和陆秀才晓起 作者：唐·皮日休
孤烟晓起初原曲，碎树微分半浪中。
湖后钓筒轻夜雨，竹傍眠几侧晨风。
图梅带润轻沾墨，画藓经蒸半失红。
无事有杯持永日，共君惟好隐墙东。
倒读为：
东墙隐好惟君共，日永持杯有事无。
红失半蒸经藓画，墨沾轻润带梅图。
风晨侧几眠傍竹，雨夜轻筒钓后湖。
中浪半分微树碎，曲原初起晓烟孤。
（4）秋夜回文诗 作者：清·张月槎
清朝康熙癸巳编修云南张月错槎先生善作诗词，一生著作很多，可惜留下较少。他死后五十年，《随园诗话》的作者袁枚从他孙子张旭那里得到一首《秋夜回文诗》：
烟深卧阁草凝愁，冷梦惊回几树秋。
悬壁四山云上下，隔帘一水月沉浮。
翩翩影落飞鸿雁，皎皎光寒静斗牛。
前路客归萤点点，边城夜火似流星。
这是一首写景诗，绘声绘色地描写了关边秋夜的清冷和萧瑟情景。如果倒过来读，也还清新有味，不失为一首好诗：
星流似火夜城边，点点萤归客路前。
牛斗静寒光皎皎，雁鸿飞落影翩翩。
浮沉月水一帘隔，下上云山四壁悬。
秋树几回惊梦冷，愁凝草阁卧深烟。
（5）修道回文诗 作者：明·张三丰
桥边院对柳塘湾，夜月明时半户关。
遥驾鹤来归洞晚，静弹琴坐伴云闲。
烧丹觅火无空灶，采药寻仙有好山。
瓢挂树高人隐久，嚣尘绝水响潺潺。
倒读为：
潺潺响水绝尘嚣，久隐人高树挂瓢。
山好有仙寻药采，灶空无火觅丹烧。
闲云伴坐琴弹静，晚洞归来鹤驾遥。
关户半时明月夜，湾塘柳对院边桥。
以下这篇又是一种特殊格式，即后篇每句为前篇每同位句的倒读回。称为双篇回文，先列到这里。
玉楼春二首 作者：清·樊增祥
其一： 其二：
蝶衣金瘦花房粉 粉房花瘦金衣蝶
雪燕双雕钗玉冷 冷玉钗雕双燕雪
霜情薄怨素心兰 兰心素怨薄情霜
月恨天如圆靥杏 杏靥圆如天恨月
迭笺秋雁书传锦 锦传书雁秋笺迭
叶坠疏桐金蚀井 井蚀金桐疏坠叶
人中画字写炉灰 灰炉写字画中人
白露秋期归心准 准心归期秋露白
若于中间画一轴线，则二首诗成轴对称图形，观之读之都趣味盎然。
虽然每句是七字，但不是四句的七绝，也不是八句的七律（实际上不一定是八句就是七律，因为七律的要求是很严格的。）我也把它算在这里了。
（5）春思 作者：寒雨清秋
春芬叠翠柳横烟，我醉花香幽境禅。
神曲一江寒唳鹤，骊歌千树暖啼鹃。
粼粼水涧清波浅，屹屹山峰远岫穿。
呻鸟伴莺飞广宇，噪鸦随鹊落桑田。
晨霞逐雁翔东隅，暮月追光映东阡。
贫客仙亭云影淡。榛松满壑雨声绵。
逆读亦成诗：
绵声雨壑满松榛。淡影云亭仙客贫。
阡北映光追月暮，隅东翔雁逐霞晨。
田桑落鹊随鸦噪，宇广飞莺伴鸟吟。
穿岫远峰山屹屹，浅波清涧水粼粼。
鹃啼暖树千歌骊，鹤唳寒江一曲神。
禅境幽香花醉我，烟横柳翠叠芳春。
这是一位网友的诗，我认为水平相当高。就现代人来讲，很多人已经不知回文为何物时，能写出这样的回文锦，本人非常佩服。
次 韵 回 文
次韵是指和他人的诗，并依原诗用韵的次序，始于唐代的元稹、白居易。说白了，主要是韵脚的顺序要与原诗一样。
苏东坡回文题金山寺。金山寺雄峙于长江之滨，历来为游览胜地。宋代大文学家苏东坡，慕金山寺之名，也曾荡舟于明月之中。眼看那江潮雪浪，水天一色，渔火点点，渔歌互答的美景，禁不住醉意微荡，旷怡愉悦，满腹诗情油然而起。他略加沉吟，一首《题金山寺》的回文七律便跃然纸上。 （1）题金山寺 作者：宋·苏轼
潮随暗浪雪山倾，远浦渔舟钓月明。
桥对寺门松径小，巷当泉眼石波清。
迢迢远树江天晓，霭霭红霞海日晴。
遥望四山云接水，碧峰千点数鸥轻。
这首七律讲究平仄对仗，把金山寺的美妙风光，尽收于诗中，读起来令人心旷神怡，情趣盎然。然而更妙的是，这首诗若倒读起来，同样是韵味无穷。 逆读为：
轻鸥数点千峰碧，水接云边四望遥。
晴日海霞红霭霭，晓天江树绿迢迢。
清波石眼泉当槛，小径松门寺对桥。
明月钓舟渔浦远，倾山雪浪暗随潮。
这首回文诗流行之后，有不少人仿之，和韵，这里举两例以说明之，先来欣赏陈克的次韵。
（2）宿龟山次韵 作者：宋·陈克
潮回浪溅细沙倾，岸柳平波映眼明。
桥接短亭连野迥，艇横长笛带风清。
迢迢翠草寒烟暝，隐隐疏林暮霭晴。
遥见叠峰青浅黛，客心伤处碧云轻。
同样，此诗也可以逆读。
轻云碧处伤心客，黛浅青峤叠风遥。
晴霭暮林疏隐隐，螟烟寒草翠迢迢。
清风带笛长横艇，迥野连亭短接桥。
明眼映波平柳岸，倾沙细溅浪回潮。
又有一人用次韵法而和此诗。
（3）夜宿江馆： 作者宋·丘琼山
潮生海岸两崖倾，落月江枫映火明。
桥透白波流水远，屋连红树带霜清。
迢迢漏尽寒更晓，片片云收夜雨晴。
遥望楚天江渺渺，茭蒲尽处落鸥轻。
此诗和的非常妙，有味。从汹涌的海潮入手，写落月、江枫、渔火，写波上飞桥、屋边红树，写清霜、滴漏、寒更，写夜月、朝晴，写楚天之下的渺茫江水，写水边茭蒲之外轻落的悲鸿。这些或远或近的景物，在诗人笔下连而为诗，在画家手里描而成画，可谓尽得南方水乡江馆一带的风光野趣。
此诗倒读为：
轻鸥落处尽蒲茭，渺渺江天楚望遥。
晴雨夜收云片片，晓更寒尽漏迢迢。
清霜带树红连屋，远水流波白透桥。
明火映枫江月落，倾崖两岸海生潮。
倒读之后，也是好诗，可谓下笔轻灵，色调明朗，意境开阔，堪称写景诗中的佳作。
通 体 回 文
指一首诗从尾字倒读至开头一字，另成一首韵诗。实际上我的这个分类有些牵强，因为前面所述的一些回文已经就是通体回文了，这只不过是为了这个“通体回文”的体裁单找几篇说明一下而已。
（1）两相思 作者：宋朝·李禺
枯眼望遥山隔水，往来曾见几心知？
壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。
途路阻人离别久，讯音无雁寄回迟。
孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。 这首回文诗之妙，就在于正读时是丈夫思念妻子的诗，而回文之后，便成妻子思念丈夫的诗了。 现将其回文书录于下：
儿忆父兮妻忆夫，寂寥长守夜灯孤。
迟回寄雁无音讯，久别离人阻路途。
诗韵和成难下笔，酒杯一酌怕空壶。
知心几见曾来往，水隔山遥望眼枯。
和正读的诗句一样，反映思念之情的真挚与深沉。如果说该诗有所欠缺，尚不能尽如人意的话，恐怕就在点出主题的尾句“夫忆妻兮父忆儿”上。试就该句中之对应关系进行分析，可知正读时是夫忆妻与父忆儿相对应，而回文时则是儿忆父与妻忆夫相对应，那么这就准确地打上了男尊女卑的烙印，夫、父同等，妻儿同级，难免影响吟咏该诗的心情。
（2）秋闺怨 作者：明·高启
人行远寄写情诗，静院秋声恨别离。
新雁过时惊梦短，尘窗桂影月迟迟。
该诗名为《秋闺怨》，试看诗句中“秋声”“新雁”“桂影”与“秋”字紧扣；而“静院”“尘窗”则点出深闺有佳人；“写情诗”“恨别离”“惊梦短”，甚至连“月迟迟”都带入了股股“怨”气。可见，该诗的内容与标题真是丝丝入扣。
该诗倒读则为：
迟迟月影桂窗尘，短梦惊时过雁新。
离别恨声秋院静，诗情写寄远行人。
与正读相比，尾句“诗情写寄远行人”要比“人行远寄写情诗”诗味更浓，诗意高雅也含蓄得多了。
（3）晚秋即景 作者待查
古代诗词中，咏秋之作更多。有一首回文七绝叫《晚秋即景》，给人们留下的印象尤其深刻。究其原因，一是诗的本身写得好，二是顺读倒读皆不失佳妙，三是诗中流露出的情调，暗合了当时那颗快要破碎了的心。
诗曰：
烟霞映水碧迢迢，暮色秋色一雁遥。
前岭落晖残照晚，边城古树冷萧萧。
若是倒过来读，便是：
萧萧冷树古城边，晚照残晖落岭前。
遥雁一色秋色暮，迢迢碧水映霞烟。
这首回文诗，顺读倒读均如行云流水，顺理成章，实不可多得。且诗中意境深远，耐人寻味：秋色万里，暮色沉沉，烟霞映水，碧波迢迢，一只孤雁，雁翅上映着落日的余晖，向着遥远的天边飞去。边城的古树映着夕阳的残照，约法显得萧索凄凉。山岭的那边，不时划过孤雁的哀鸣……真是一幅美妙的悲秋图啊！
就 句 回 文
（1）春闺 作者：清·李某
垂帘画阁画帘垂，谁系怀思怀系谁？
影弄花枝花弄影，丝牵柳线柳牵丝。
脸波横泪横波脸，眉黛浓愁浓黛眉。
永夜寒灯寒灯夜，期归梦还梦归期。
影弄花枝花弄影 （2）就句回文 作者：待查
处处飞花飞处处，潺潺碧水碧潺潺；
树中云接云中树，山外楼遮楼外山。
绝塞 作者：待查
绝塞关心关塞绝，怜人可有可人怜。
月为无痕无为月，年似多愁多似年。
雪送花枝花送雪，天连水色水连天。
别离还怕还离别，悬念归期归念悬。
还有一种叫本篇回文，就是一首诗词本身完成一个回复﹐即后半篇是前半篇的回复。也列在就句回文中了。
（3） 咏雪 作者：南梁·简文帝
盐飞乱蝶舞，花落飘粉奁。奁粉飘落花，舞蝶乱飞盐。
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