爱华网【说在前头】
《秋思耗》这一词牌，古今只吴梦窗一体，别无他格。古今填者也是甚少，能参考的风格好像也只有梦窗这一首。
因此说，我们下手的依据旧很局限。况且梦窗本就不是那样容易模仿的。词有清丽，壮丽，绮丽，密丽，这些都是针对字面而言的。而梦窗的风格就属于密丽。而我认为驾驭一个词牌，也不必局限于体例作者的风格，因此你也可以把《秋思耗》填出小清新的感觉。
但值得说道的是，纵观这十八首作业，各位作者还是比较循规蹈矩的，虽然学梦窗之笔力有所不逮，但这份勇气是值得肯定的。
《秋思耗》双调一百二十三字。格律比较严谨。其中尤为需要注意的是，上片煞拍的一组四句长拍，换头两字短韵，以及下片“漫”字领起的一拍与结拍。
所谓“仙词不如鬼词，哀则幽郁，乐则浅显也。”梦窗这首《秋思耗》，就属于鬼词，沉郁之至。而秋思，往往是愉悦不起来的。纵观这九首作业，在抒情上，基本比较到位，只是章法与字面，许多作者还有待提高。
梦窗虽然字面嫌晦涩。但是其章法是比较细密的，潜气内转，尤见匠心。
【点评部分】
（一）
《秋思耗：本意步韵梦窗》（词：安宁～米懿菊）
云叠秋香侧。
倚簟纹、怜看柳烟轻色。
荷小翠圆，浅斟风露，难盛愁窄。
怨莺恁啼鸣，扑飞帘下啄旧抑。
湿绮罗，开玉碧。
数月缺还圆，日斜依晓，怕相思无情判，枕边常忆。
何夕。清欢一滴。
绿蜡陪，蝶梦雕饰。
久弹琴瑟。
春深盈绕，点青絮白。
去雁菊花遥相望，犹惜骖凤翼。
问宿债，谁个识？
寂寞曵红墙，鱼书微病诊得。
缘在歌余砚北。
【淼焱老师评】
这首，主线隐约是因秋而起的某些相思。我为什么说她隐约呢？因为意象线索不少，但嫌杂乱。
起拍“云叠秋香侧”，秋香为秋天的花香，云重叠之侧，是个很美的景象。
“倚簟纹、怜看柳烟轻色”从这一拍可以看出，作者的视线应该是屋内眺向窗外的。
“荷小翠圆，浅斟风露，难盛愁窄”衍伸到荷塘风露。但是“荷小”不妥，因为荷小云云常喻初夏之景象。。
“怨莺恁啼鸣，扑飞帘下啄旧抑”中的“啄旧抑”三字嫌晦涩。字面一生硬晦涩，读来便觉一顿，常惹人掩卷，填者不得不察。情愿简单也不要晦涩，简单的字面至少别人能看懂，还不太影响往下阅读的兴趣。
“湿绮罗，开玉碧”中的“湿绮罗”，应该是泪湿了；虽然“泪”字下的过早，但也不碍大观。后句的“开玉碧”就有点诡涩了，想请问作者，“玉碧”是想喻何物？且此处有点生造诡异的样子了。其实不用浓墨渲染“泪”，因为眼泪这东西本就伤感，如果再经渲染，会伤害词境，堕入乱愁。
“数月缺还圆，日斜依晓，怕相思无情判，枕边常忆。”这一长拍子，在气脉上，拿捏的还是比较熨帖的。但是“怕相思无情判”这句应该是上二下四句法，不能破。
换头的两字短韵，是全篇的一个尤为重要的地方，它不仅起到承上启下的作用，全篇词境变换也都靠此处。
构成一首词的意境，需要多个词境组成，这些词境可以是空间的拨转，也可以是时间的变换。然而，这一系列的词境安排下来，需要流畅妥帖，不能横生突兀。
比如许多文本的换头，常常以时间上的转换居多，往往以“记、忆、念”等等蕴涵时间线索的字词领起。然后，这首的词境的时间转换，虽然不太明朗，但以“何夕”来逗引，还是可以看出一些时间线索的。时间从秋转变到春，其中的内容还是以题面的“思”为主线，在章法上比较妥帖。
只是“清欢一滴”句法字法皆待锤炼。
“去雁菊花遥相望，犹惜骖凤翼”将词境拉回眼前，继续抒发那些“思”，扣题较紧。
“问宿债，谁个识”中的“宿债”有失词味。
“寂寞曵红墙，鱼书微病诊得”中，前句“寂寞摇曳“，含比但未见兴，因为红墙用在秋景中不太妥，因此稍嫌隔境。“鱼书”云云嫌诡涩。“微病”更非词家语。
“缘在歌余砚北”中的“缘”字倒可以看成是勾连“宿债”感情线索，但是在达意上，略感疲惫。
（二）
《秋思耗：楚愁何时了》（词：江南雨）
湘水云栖岸。
雾洗空、峰岫淡初弥漫。
丝鹭疾飞，影帆浮点，屏画秋卷。
楚天露愁容、鬓边堆雪极目断。
驿客吟、桑梓远。
水月转千旬。遣鸿寻觅，柳下系舟横棹，北方星灿。
春盼。和风细软。
杏雨欢、几度窗剪。
烛花心绾。
幽红飞帐，暖香枕畔。
醉梦里尘缘未知，难解心病患。
忆别处、情缱绻。
寂夜没啼乌。今空帏信搁浅。
又恰分香瘦媛。
【淼焱老师评】
这首“秋思”，应该多体现在旅愁客思上，抒情线索十分明朗，从“驿客、桑梓”云云可以看出。章法上，也是体现在时间的开合。秋愁春悦，两相转变。这样的章法，虽然能使词境迭起，但是在叙意上，却得更加花功夫，否则即是陈词滥调。
所谓词的意境，不光要营造一个个词境，还需要深蕴词意，没有意蕴，就谈不上意境。让人一气读来不费力，虽然称得上章法字法句法流畅，但若无玩味之趣，也是枉然。
起拍“湘水云栖岸”，字面较紧，但也不乏画面感。
“雾洗空、峰岫淡初弥漫”是词境的拓展，视线从低到高。只是“淡初弥漫”似有语病。
“丝鹭疾飞，影帆浮点，屏画秋卷”中的“秋卷”炼字很见功底，不错。
“楚天露愁容、鬓边堆雪极目断”这一拍太过悲凉，过于低沉，却不合沉郁之致，所谓伤极必乱，词境亦然
“水月转千旬。遣鸿寻觅，柳下系舟横棹，北方星灿”上结紧承“桑梓”一典而来，升华客思旅愁，长拍气脉拿捏较好。
换头的“春盼”，转的太急。建议在上结拍就逗出回忆线索，否则最为吃紧的两字换头恐难胜任。
春盼以下，皆为美好的回忆。占到下片的很大篇幅。但是说光光在时间上开合而不从中蕴意的话，恐有凑篇之嫌。
“醉梦里尘缘未知，难解心病患”句，前句嫌隔境，后句“心病患”实为笨语。
“忆别处、情缱绻”中的“忆”字下在此处，其实不太合乎章法。
“寂夜没啼乌。今空帏信搁浅。又恰分香瘦媛”这三句联系倒是挺紧密，但是后两句的造语实在很有斟酌的余地。
这首词总的来说，比较扣题。除了个别字面值得推敲外，章法也稍差力气。并且在叙意上，还需要多都蕴藉。莫要贪恋于直抒胸臆，否则词味索然。
（三）
《秋思耗：本意》（词：雨过天晴）
斜倚朱栏侧，月半镰，漫斫一天寒碧。
梧叶坠风，桂枝噙露，蛩语愁抑。
动孤旅秋怀，怅望桑梓去路窄。
又恰逢，重九日。
料载酒登高，折花簪鬓。为问岭头棠棣，可思鸰鹡？
心寂，犹期雁翼。
岭外传，几许消息。
但闻芦笛。声声凄切，似催鬓白。
叹落拓江湖夜长，乡梦无处觅。
寄泊恨，谁识得？
对枕畔孤灯，重翻笺字褪色。又数归期默默。
【淼焱老师评】
语过天晴这首，与前首的抒情线索较为相似，都是旅愁客思。但这首的造境却与前首有些区别。这首词的时间与空间之主线较为直溜，未多见转换开合。即，词境的构建都是作者的身边着手：从月初升，写到夜深沉。。这样的造境，虽然未见跌转，但是比较容易使读者深入其中。
“斜倚朱栏侧，月半镰，漫斫一天寒碧”起拍一个“斜”字道出些许慵倦，“漫斫”句炼字颇佳。
“梧叶坠风，桂枝噙露，蛩语愁抑”陈景较为流畅，但少见比兴。况且“梧叶”、“桂枝”云云均为树木，合成一拍词境有所局促。“蛩语愁抑”语势倒是不错，起到抑扬顿挫之效。
“动孤旅秋怀，怅望桑梓去路窄”中的“去路窄”警醒。
“料载酒登高，折花簪鬓。为问岭头棠棣，可思鸰鹡”中的“鸰鹡”是“鹡鸰”？这样的话，韵就不对了。此鸟象征兄弟，因此可以与前文的“桑梓”勾连。抒情到此，那些思绪还是半露半藏的，这点很好。虽见愁端，但毕竟蕴涵在些许景语之中。
“心寂，犹期雁翼”上结有鸟，下片相隔不远之处，最好换个景语，否则词境就嫌狭促。
“但闻芦笛。声声凄切，似催鬓白”这一拍，虽然声情较为凄怆，但是“似催”云云稍嫌笔力不济。
“叹落拓江湖夜长，乡梦无处觅”是情感升华。
“寄泊恨，谁识得”中的“泊恨”嫌生造。
“对枕畔孤灯，重翻笺字褪色。又数归期默默”结三句见笔力。
这首词颇得柳永《戚氏》风采。然而章法上若能再跌宕起伏荡气回肠一点就更好了。语过天晴的炼字已经可以达到中级水平了。填词思维要拓展，不要拘泥。天地宇宙人间万物都是构建词境和意境的素材。
（四）
《秋思耗：本意》（词：昙花）
清璧浮瑶阙。
动绮琴、弹破夜声如叠。
风弄绣帘，叶敲廊梦，蛩续寒澈。
共蟾影屏前、素光流处沁玉骨。
吹渐来、听未歇。
伴似翠华年，几番重落。恨是只今愁照，镜花孤孑。
虚设。经年万物。
忆旧时、几许欢悦。
妙龄交结。
佳期文会，杏笺似蝶。
叹鬓老初心渐疲，归去情更折。
念久别、谁共说。
任怨绪悲秋，空看芦荻似雪。
负彻良宵淡月。
【淼焱老师评】
昙花这首词的章法，于时间上有所开合。写秋思也是极尽造境之能事。
“清璧浮瑶阙”有些迷幻的感觉，“浮”字用得好。只不过这样的句面稍嫌刻意。
“动绮琴、弹破夜声如叠”此句得南宋风采，词境渐起。
“风弄绣帘，叶敲廊梦，蛩续寒澈”视线由近及远，线条较为顺溜，“续”字用的大胆而奇险，但是细加品味，蛩声相续，应该是秋水的萧索幽冷。
“共蟾影屏前、素光流处沁玉骨。”夜沉了，月亮出来了。
从起句到“共蟾影”云云，词境的构建上，比较熨帖，不隔不兀。虽少见比兴，但尤不阻阅读。
“吹渐来、听未歇”此“吹”字是动词作名词用，指“风”。
“伴似翠华年，几番重落。恨是只今愁照，镜花孤孑”中“似翠年华”造语稍嫌瘦硬，后两句气较为足。
换头“虚设“云云声情有些低沉。
后文“忆”字领起之所感也较为普遍，有落入陈词之嫌。“杏笺似蝶”造句尤工，比兴幽然。
“叹鬓老初心渐疲，归去情更折”的这一拍也太过低沉。更是文本将尽处，未有振起声情。难以感染读者。
“任怨绪悲秋，空看芦荻似雪。负彻良宵淡月”这样的结句就更甚了，末几句续前文萧索悲凉，伤透词境。
总的来说这首秋思，扣题很准。景情兼备，如果抛开格调之准绳，或许是一首抒情佳作。但是作品终归还是需要读者去审阅的。读者最需要的，无非是作品的感染力，历代名作，虽有伤心摧肝者，但其文字的某种穿透力，分明是彻骨的，所以才能被流传下来。但是现代人来说，虽有种种的愁绪，但终归没有亡国之恨来的沉重。所以大可不必牢愁穷抒。
（五）
《秋思耗：本意》（词：我本执著）
枫叶摇千树。
旷野间、飘落漫天红雨。
篱外菊黄，涧边篁翠，鸿越楼宇。
看鱼跃澄波、远山萦映绿草渡。
卷画帘、天渐暮。
正疏影横斜，夕阳西下，向晚笛音吹得，久长思绪。
芳渚。柔情几许。
缱绻时、执手鸳侣。
并肩南浦，金鳞藏起，蝶蜂也妒。
更月色多情照窗，焉把秋挽住？
念昔景、皆已去。
展卷抒因由，凭谁能识苦楚。
怯问何时再叙？
【淼焱老师评】
执着的这首，章法体现在时间的开合。总体以景中带情的比兴手法来叙意，上片写今景，下片着重于前景。让人一眼就不难见出章法的作品，一定不是孬作。为什么呢？因为章法熨帖，文本中的一切才会熨帖，章法，就像百尺高楼的基础。章法一乱，即便你的文字美若玉子，那还是一堆散落的玉屑，不成整璧。
起句“枫叶摇千树”，千树的枫叶，点明秋深的时令。
“旷野间、飘落漫天红雨”可惜的是，后句还追着起句演绎，在词境上显得狭促。不妨宕开一笔，写其他景物。
因为是写“思”而非咏物，所以在每一拍的演绎上，景语隔得远些，比如前句写了地上的，后句可以写天上的。但是每一拍景语物象要在同一个时间或空间里，如果跳跃太大，就是所谓的“有隔”了。
“篱外菊黄，涧边篁翠，鸿越楼宇”前两句含比兴，第三句就有些乏力了。
“看鱼跃澄波、远山萦映绿草渡”这一拍的前句似乎有些费墨，后句的“绿草“云云倒是暗含离恨。同时与下文的“执手云云”遥相呼应。
“卷画帘、天渐暮”难不成前文之所见都是隔着窗帘看到的吗？如果不是，那么“卷画帘”最好换其他句子。
“正疏影横斜，夕阳西下，向晚笛音吹得，久长思绪”句中的“疏影横斜”是比较固定的成词，长用来比喻梅花之清姿。 所以，用在此处，若非时间上有所开合，最好不要。
换头“芳渚”到“蝶蜂也妒”是回忆。但是“芳渚”句转的太急，虽煞拍有所铺垫，但是未见能表达时间转换线索的字词来提领的话，就显得词境有些突兀。
“更月色多情照窗，焉把秋挽住？”这里，多情挽不住秋，虽然叙意比较普通，但抒情较为婉转
“念昔景、皆已去。展卷抒因由，凭谁能识苦楚。怯问何时再叙？”这几句有些易安风骨。虽有愁苦，但未见伤乱。
执着这首词，总的来说，章法比较熨帖，抒情还算隐约，得婉约词妙旨。但是蕴藉还不够，并且感情线索过于单一，缺乏玩味。
（六）
《秋思耗：本意》（词：君君）
寒舍清辉窃。
笛韵流、惊扰乱禽呜咽。
风过海天，叶敲遗梦，蛩唱寒穴。
怕孤影相随，物华流逝底事绝。
夜未央，休诉说。
对翠镜无言，蹙眉嗟叹，捻笔恐怜词瘦，话犹愁别。
凄切。经年择决。
雁几重、桂魄圆缺。
朔风迎雪。
青春难续，素笺泣血。
易念那、家山月明，金菊临赏节。
恨旅久、心未热。
任道远神疲，平林常卧取悦。
雨洗长空渐澈。
【淼焱老师评】
这首词就有点乱了。其乱，主要体现在造境上。
“寒舍清辉窃。笛韵流、惊扰乱禽呜咽。风过海天，叶敲遗梦，蛩唱寒穴。”这几句场景的转变，有些突兀。并且起句的“窃”字下重了。
“怕孤影相随，物华流逝底事绝。夜未央，休诉说。”既是“绝了”心事，何必再想着休不休说？
“对翠镜无言，蹙眉嗟叹，捻笔恐怜词瘦，话犹愁别”不说便罢了，何故“蹙眉嗟叹”？
下片就更乱了。又是雁，又是月，又是雪，又是血，又是菊，哎，我真想知道，作者到底想表现什么
最后还有一场雨……
这首词太过随意了，时间关系，不予多说。
（七）
《秋思耗：步韵梦窗》（词：秋韵）
寒意环身侧。
细雨声、敲碎一帘秋色。
篱畔菊疏，院中枫黯，笺底词窄。
怕痴梦难圆，玉筝轻拨泪暗抑。
往事遙、秋水碧。
任落叶低徊，冷风呜咽，自有本心依旧，悄然相忆。
前夕。春回翠滴。
故友来、雅兴难饰。
弄琴调瑟。谈诗温酒，晓窗渐白。
奈造化偏欺俗缘，无故折羽翼。
叹别后、何处识。
恁怅立风中，唯期今夜梦得。
不管江南漠北。
【淼焱老师评】
这首词的章法也是上片写今景，下片忆前，最后以眼前物事作结。
“寒意环身侧”中的“环”字可酌
“细雨声、敲碎一帘秋色”句中的“敲碎”用得好。一帘秋色都碎了，秋深肃杀氛围油然而生。这样的造境，就容易使读者融入文本。
“篱畔菊疏，院中枫黯，笺底词窄”中，“枫黯”可酌。“笺底词窄”费墨。
“怕痴梦难圆，玉筝轻拨泪暗抑：句中，“怕”的太早，因为你还有很多很多的篇幅让你写“怕”之前的东西。如果早早就“怕”了，那么后面的感情就难以再跌宕摇曳了。
“往事遙、秋水碧。任落叶低徊，冷风呜咽，自有本心依旧，悄然相忆。”这几句开始为下片的回忆铺垫，章法还是比较妥当的，但是这么多文字，应该再体现或者蕴涵一些其他东西。
换头“前夕。春回翠滴。故友来、雅兴难饰。弄琴调瑟。谈诗温酒，晓窗渐白。”这些都是在演绎回忆的胜景，但是这些回忆的造境设语上，太过平平，反而显得这一段落比较刻意。
“奈造化偏欺俗缘，无故折羽翼”这一拍的感叹，流于浮薄，差近沉郁大旨。
结句“叹别后、何处识。恁怅立风中，唯期今夜梦得。不管江南漠北。”幸好“恁”字领起几句振起声情，气足。
秋韵这首词总体来说，在长调章法的驾驭上，还是有了一定的进步。造境设语也比起以前要脆生不少。惟期抒情上能更加含蓄一点就好了。
（八）
《秋思耗、本意》（词：荷韵）
依旧眉窗暗。
凭夜声、翻阅画屏秋卷。
山阔水朦，雾轻云淡，多少鸿雁。
楚天旷愁烟，万丝难解理更乱。
故土亲，萍客见。
缺月照离人。柳风吹岸。恰在指尖零落。鬓霜谁剪。
羞撰，江南细软。
窄巷深、烛缱光绻。一篱芳绾。
斑斓沈帐，水乡浸暖。
几度梦回情不禁，唯把心事转。
悄拾取、枝上瓣。
索性遣幽花 ，冰魂凭自烂漫。
且向天涯去看。
【淼焱老师评】
荷韵这首词，感情主线也是旅愁客思
在我看来，下片尤其好。感情非常真挚。
起句“依旧眉窗暗”，起句在于文本中是最为吃紧的，没有一个好开头的话，难以引读者卒读。所以起句不管是字法还是句法，都要仔细推敲。所以这个“眉窗”，就有点生造。宋词造词的话，要似熟非熟，似生非生太熟了，就流于泛泛，太生了，便艰涩瘦硬使人掩卷。
总得来说，词儿可以造，但要造的美，比如梦窗有一首咏荷的词，就有“粉烟蓝雾”句，其“蓝雾”就造的非常美
“凭夜声、翻阅画屏秋卷”此“画屏”应是指远山？
“秋卷”用的不错，把秋天抽象起来，很得词味。
“山阔水朦，雾轻云淡，多少鸿雁”此拍承得较紧，但是感情线索已渐趋点出。
“鸿雁”句实为比兴，暗逗出客思。
楚天旷愁烟，万丝难解理更乱——“乱”字要慎用。
文本的声情，说到底全靠字面来表现。然而有些主观情绪全靠汉字本身显意的表达。比如，愁，恨，伤，乱。这种字很容易影响读者的情绪，如若你的词境不足以把读者引入深处，那这种表现主观情绪的字最好少出为好。
故土亲，萍客见——故土亲，倒可以勉强过关；但萍客见，似乎有些突兀。
“缺月照离人。柳风吹岸”这一句承得好。如若前两个三字句再推敲一下，那么整个上片的词境就出来了。
“恰在指尖零落。鬓霜谁剪”句中的“剪”字警醒。
上片问题较多，但下片真的非常精彩，读来使人振奋！
“羞撰，江南细软。窄巷深、烛缱光绻。一篱芳绾。”从换头以后，皆为虚写。是脑海中的臆想，而并非回忆。这种手法很近梦窗手段。
“几度梦回情不禁，唯把心事转”这一笔带到眼前。“心事转”造语出奇。
“悄拾取、枝上瓣”中的“悄”字一抑。后文“索性遣幽花 ，冰魂凭自烂漫。且向天涯去看。”再一扬，此情跌宕生姿，不错。
荷韵这首词如果上片一些问题稍微再斟酌推敲下，不失为一首抒情佳作。
（九）
《秋思耗：本意》（词：燕归来）
风起巴山侧。
夜雨兼，催老一池秋色。
闲倚客窗，静听檐语，难慰心寂。
更烟锁轻寒，薄衾单影倍见得。
洗玉轩、犹梦忆。
正彩袖殷勤、舞低杨柳、美极藕香盈月、两相琴瑟。
今夕。黄花细摘。
思故人、万里云隔。
漫提湘笔。轻涂心事，独怜陋室。
一阕鹧鸪应未全，愁作无共识。
尽楚酒、长叹惜。
剩醉立重阳，云空凌乱几滴。
雨向南人望北。
【淼焱老师评】
这首词的章法与前一首相似，也是即景即情。
起句“风起巴山侧”是一笔虚写，从运典来看，主线应该是因秋而起的相思之情。
“夜雨兼，催老一池秋色”其实起句的“巴山”已经包含了“夜雨”，因为“巴山”这个词汇本身就是一个典实，所以后句就不用承写“夜雨”了，否则费墨，如果指四川地名而非运典，可以避开这个成词。况且你后句跟着“夜雨”
“闲倚客窗，静听檐语，难慰心寂”中的“心寂”可以斟酌。因为“心寂”这个词呢，虽然造的合理但是不太美，因为太过显意。
“更烟锁轻寒，薄衾单影倍见得”中的“倍”字用得好。
“洗玉轩、犹梦忆”这里的“洗玉轩”是一个地方吗？
“正彩袖殷勤、舞低杨柳、美极藕香盈月、两相琴瑟”那这些景语都比较合理了。 反正都是拟情，用什么轩都行，人家又不会去考证。黄花细摘——思绪拉回近前。上片忆前没有占用大篇幅，更在换头处骤然收缩，章法上比较跌宕。所谓“文似看山不喜平”，就是这个道理。
“思故人、万里云隔。漫提湘笔。轻涂心事，独怜陋室”从眼前景物起兴进而抒情。“湘笔”可酌。“独怜”云云用字虽然着力，但是声情却不出彩，略乏绰约。
“一阕鹧鸪应未全，愁作无共识。尽楚酒、长叹惜”这一拍与前文承的太紧，叙意抒情稍嫌狭促。
“尽楚酒、长叹惜。剩醉立重阳，云空凌乱几滴。雨向南人望北”结句中的“几滴”可酌，因为后文紧跟着的就是“雨”。
这首词总的来说，感情脉络较为明显。章法上也少见突兀。造语造境尚属得法。但是内涵不多，至少站在读者的角度，看到的只是相思闲愁云云。缺乏力透纸背的震撼力。
吴门诗社创作精神：
诗写我心，诗寄情怀，诗格高尚，诗韵雅正；
吴门诗社处事原则：
宽容、包容、平和、平等。
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