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摘要：模糊性是自然语言的一个重要特征，中国古典诗词中大量使用具有模糊性的数词，其语义由精确转变为模糊，本文着重分析了数词模糊性的表现形式及其具体体现，以及数词模糊性所达到的修辞效果。数词模糊性的使用，增强了诗词的艺术感染力，使得诗词具有了含蕴不尽，余味无穷的审美效果。
关键词：古典诗词；数词；模糊性；修辞
一、引言
中国古典诗词含蓄隽永，高度凝练，具有很大的模糊性。古典诗词的模糊性表现在描述对象的不确定性上，只有不确定的客观对象，才能给读者带来认识上的动态性，多样性，灵活性，才能扩大读者的想象空间及思维空间。而数词的模糊性起着至关重要的作用，往往具有明显的修辞效果。本文主要探讨数词在古典诗词中的具体体现以及表现形式，从而解读其在古典诗词中的修辞功能。
二、数词的模糊性
自然语言具有明晰性，也具有模糊性，它们处在语言这一矛盾的统一体中，互相依存，由于它们的同时存在，使得人们的语言表达更准确，更具有灵活性。数词，作为自然语言中的一员，必定具有自然语言的这两个特性。数词需具有明晰性，否则人们就难以进行商品交换，然而对于许多东西，虽然人们要给予计量，但是并不要求那么精确，因此就产生了模糊数词。此外，有些原本表示精确概念的数词，在一定情况下也可能转化为模糊概念，以便给读者传达一种模糊意境。在古典诗词中，这种表达屡见不鲜。例如：
（1） 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。（苏轼《惠崇春江晓景》）
例（1）中，“三两枝”是虚数而非实数，突出了早春的“早”，虚则空，空则灵，把空间留给读者的想象去填补，读者的想象调动起来了，诗境就活了，诗味就浓了。
三、数词模糊性的表现形式
古典诗词是讲究“遣词造句”的艺术形式，诗人在写诗时非常注重“炼字”，这其中锤炼的字大多是模糊语言，而诗人对数词的选用，更使诗词收到了“言有尽而意无穷”之功效。古典诗词中数词的模糊性主要体现在数词的虚化上，而其表现形式主要有以下两种：
1.使用数字“一”至“十”，以及“百”、“千”、“万”等，极言其少或极言其多。
（２）春色满园关不住，一枝红杏出墙来。（叶绍翁《游园不值》）
例（２）中，“一枝”是虚指，在此表示少，但突出的却是“早”，“一”字的妙用，一切合了“早春”的立意，在全诗中起到画龙点睛的作用。
2.两个数词连用，使得这些诗词读起来朗朗上口，如行云流水，和谐自然。
（３）七八个星天外，两三点雨山前。（辛弃疾《西江月》）
例（３）中的“七八个”、“两三点”都是虚指。寥寥几笔，勾勒出了一幅清新别致的田园风景画。
四、数词模糊性的具体体现
1.数词语义本身所具有的模糊性
数词既可以表示确数，也可以表示概数，表示确数的数词在刚产生的时候都是精确的，否则便达不到计数的目的；后来由于修辞的需要，某些数词有时不再表示确数，而具有了它模糊的一面。例如：“半”表示“1/2”时是精确语言，如：“半个圆”、“半升水”等，而表示“大致相等的两部分”时则具有模糊性。例如：
（４）一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。（白居易《暮江吟》）
以上例句中的“半”并不是精确的数字，而是模糊化。
2.数词在使用中所具有的模糊性
数字“一、二、三、四、五、六、七、八，九、十”，“百”、“千”、“万”等数词原本都是精确语言，但是在诗句的使用中虚指的时候，就转化成了模糊语言，而具有了模糊性。例如：
(５)烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。（李白《将进酒》）
例（５）中“三百”虽是确数，但却是虚指，此处主要表达了诗人的愉快豪迈心情，至于诗人的心情好到什么程度了，就留给读者去想象了，这种模糊美也只有读者通过想象才能感受得到。
五、数词模糊性的修辞功能
古典诗词之美，在于诗中各种形象创造的意境美，而意境美往往展现的是一种模糊美。创造诗歌模糊美的方法有很多，其中一个重要方法就是借助模糊数词语言。数词的使用灵活多变，发挥了多种修辞作用，数词在古典诗词中可行成夸张，对比，对偶等修辞来体现其数词的模糊性，从而使整首诗含而不露，意境深远，收到意想不到的美学效果。
1.夸张
诗中常常运用极度夸张的数词来增加意象的生动性，形象性，这些数词在内涵和表现手法上呈现出不同的特点，但都表达了强烈的模糊修辞效果和感情色彩。在古典诗词中，数词模糊性的修辞功能中夸张功能体现的最多，通过看似精确实为模糊的数词，来对客观事实进行渲染夸大，使语言更加生动形象。例如：
（６）白发三千丈，缘愁似个长。（李白《秋浦歌》）
例（6）“三千丈”，实数虚指的夸张的艺术手法，此句是写“愁”的千古名句，其独到之处就在于“三千丈白发”的夸张手法的使用而产生的惊人的效果，把诗人极深的愤恨和抑郁淋漓尽致的表现出来。
2.对比
古典诗词中运用数词来对比，就使得对比更加明显，使诗歌的主题更加鲜明。
（７）后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身，（白居易《长恨歌》）
例（７）中，用概数“三千”和“一”形成对比，显示出后宫嫔妃之多，但是都不抵一个杨贵妃，充分体现了皇帝对杨贵妃的宠爱。
3.对偶
数词在古典诗词中对偶的运用，就使得诗词更加凝练，圆浑自然，不见斧凿之痕，有对称美，有节奏感，音乐美。
（８）两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。（杜甫《绝句》）
例（８），数词“两个”、“一行”是虚指，对偶的使用，使得整首诗读起来很欢快，传达了诗人无比欢快的感情。
六、结语
古典诗词中的数词使用具有不确定性，正是由于不确定的特征，才使得数词具有了模糊性，从而构成了各种不同的模糊修辞手段，使得诗词具有了无限性，灵活性，多样性。给读者提供了审美想象的空间，整首诗词的丰富的内涵也随着数词的模糊性而表现的淋漓尽致。
参考文献：
[1]黎千驹.模糊修辞学导论，光明日报出版社，2006。
[2]黎千驹.模糊语义学导论，社会科学文献出版社，2007。
[3]秦小红.唐诗中数词的语义模糊性及其英译【J】，甘肃联合大学学报(社会科学版)，2009（6）。
[4]唐一鹤.英译唐诗三百首，天津人民出版社，2005。
[5]伍铁平.模糊语言学，上海外语教育出版社，1998。
（作者单位：华北电力大学外国语学院）
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