爱华网社员近作
?编者按
本期《社员近作》为读者奉上来自中国台湾的篆刻名家、西泠印社理事薛平南先生的治印心得短文及近作。薛平南先生为当今台湾印坛翘楚，此番热忱赐稿，正为台湾篆刻家与大陆同人加强交流作出垂范。西泠印社以弘扬民族文化、增进两岸印学交流为己任。《社员近作》愿为两岸印艺交流拓建平台，诚望台湾社员积极襄赞，此当亦为本栏亟所祈盼者。
治印心得三则
文/薛平南
非常勤
非常勤
边款：日人称兼职为“非常勤”，余兼任上庠正满三十年，
因刻此印自况。时庚寅仲秋平南游海上桂林归来。
1986年5月，旅日收藏家林宗毅先生，拟以百件明清字画捐赠台北故宫博物院，特邀请江兆申副院长飞日甄选，同时邀我作伴随行。旅日期间，饱览定静堂珍藏书画，摩挲其用印藏印，并拜会书坛名流，以及参观东京博物馆、京都有邻馆、京都大学特藏室，既增长见闻，更开阔胸襟。
此行之后，我又数度赴日访问讲学、交流联展，所认识的日本书友渐多，发现名片上的头衔，常印有“某某大学非常勤教授”，一经询问，方知“非常勤”就是兼任。回想我从1980年起，兼任台湾艺术专科学校美工科讲师以来，再于关渡艺术学院美术系、世新大学中文系、台艺大书画研究所兼课，今年正满30年，是名副其实的“非常勤”，因此以此句入印，一则自况，二则自勉，并备“引首”之用。
书法作品用印，除了姓名印与字号印成一对之外，宜加盖右上方的“引首印”和右下方的“押角印”，方臻于完整。一般而言，引首即以“长方朱文”为主，但据我十几年来的钤印经验，发现“椭圆形”更具调和变化之美。由于椭圆形式所限，选字以大篆和小篆朱文为佳，盖取其委婉线条与边栏相协调。又因“椭圆印”的制作较困难，不容易取得，所以我常以长方印削去四角代之，虽不免略损材质，但却利于钤印之准确，而不至于偏斜。
此印为芙蓉石，列于“印石三宝”之一（另有田黄石与鸡血石），一向价值不菲，不是升斗小民所能拥有的。但因20年前新芙蓉石的大量开采，已由旧时“王谢堂前燕”，飞入“寻常百姓家”。芙蓉石是我最喜爱的印石，其优点是行刀爽利，风神隽拔；且质地温润，有一种“包浆”（即印石表质润泽，不抹油亦腻）的触感；至于晶莹微透，淡雅出尘，更有不可言宣之美。我辈印人，躬逢佳石涌出，不仅增添创作清兴，奏刀无不称心如意，可说是福缘不浅。
道在瓦甓
图1、2
约在32年前，王北岳教授来寒斋欣赏印石，看到赵古泥名作“道在瓦甓”（图1，语出《庄子》，意指道无所不在），露出惊异之色。他说这方印应在纽约张隆延教授手上，怎会远渡重洋出现在心玉盦？我答因张教授请我刻名章，以贻二孙，乃携相赠，从此成为我的“镇斋之宝”，也因张教授的厚赐，让我一时有“英雄”的飘飘然。
王北岳教授，是振兴台湾篆刻最重要的推手。他在所著《篆刻艺术》中，于章法《承应》一节，就以赵古泥“道在瓦甓”为例，说“道”“甓”两字繁，“在”“瓦”两字简，利用斜对角造成承应的效果，于变化中见协调。赵古泥变吴昌硕之圆为方，加重封泥的成分，出以奇妙的章法，卓然而成“虞山派”，其弟子邓散木与再传弟子吴平，均能就虞山派的特色，加以发扬光大。
张隆延教授，早年获得法国法学博士，是学贯中西的名书法家。他曾任台湾艺术专科学校校长、文化大学艺术研究所所长，后来移居纽约，讲学于圣约翰大学，2009年5月仙逝，享寿101岁，可说是山高水长，德寿全归。
拙作“道在瓦甓”（图2），两年前拟古玺成印，有意“代劳”赵印，将赵印升格为“博物馆级”，呵护唯恐不及；而每当把印钤盖之际，脑海中都不自觉地浮现张教授伟岸恂恂的身影。
瓦注贤于黄金
瓦注贤于黄金
边款：以瓦注者巧，以钩注者惮，以黄金注者殙，
其巧一也，而有所矜则重外也。
见庄子。丙申秋，七二霞翁作。
东坡题颜鲁公《争坐位帖》，认为“比公他书，尤为奇特，信乎自然，动有姿态，乃知瓦注贤于黄金，虽公犹未免也”。盖颜鲁公写端楷如《麻姑山仙坛记》《颜勤礼碑》《颜家庙碑》，必恭谨以对，全神贯注，且笔笔不苟，以俟刊石垂范。而平日书稿或尺牍往返，常信手挥洒，略无拘束，故笔歌墨舞，奇趣横生，而心境随笔势起伏抑扬，自然流露丰沛的感情。
东坡所谓“瓦注贤于黄金”（贤即胜），乃本于《庄子·外篇·达生》。射箭时，用不值钱的瓦器为赌注，因没有心理负担，往往有巧妙的表现。而以价值略高的玉带钩为赌注，则心存忌惮，时有失常。以贵重的黄金为赌注，心理压力更大，这时射箭昏乱手颤，难于准确中的。射箭之人的技巧虽然不变，但因外界因素的影响而有不同程度的顾忌挂碍，故有不一样的表现。这篇寓言，与吾人从事艺术创作，似有相通之处，如果摒除名利之念，悠然忘我，将不难臻于出尘的境界。
笔墨精良，人生一乐。书法家都有自己偏爱的宣纸，无非期于“纸墨相发”，传达心中理想的线条神韵。我个人的挥毫习惯，以“玉版宣”为首选，但也乐于体验各式宣纸。到底书写的书体不同，字形大小不一，单一纸种无法满足创作的需求。记得十几年前，蕙风堂曾销售一批廉价的“槽底宣”，一般都当作练习纸，因不以写作品为目的，常能尽情地挥洒，反而产生出人意表的佳趣，并有一种古拙质朴的美感。由此看来，天生我材必有用，在创作路上，无论材质的选择、文具的使用，都充满着无限可能，说不定是“槽底胜于玉版”。
回顾我的学书历程，有如“奇幻之旅”。从台南高工机工科的“黑手”，再负笈台北师专攻体育，也曾经是大专运动会乙组的十项冠军。后来任私立大华小学体育教员，同时就读艺专夜间部美工科，毕业后留校任助教，从此一介武夫，浪迹于艺坛。在艺专任教七年后，感于艺术家非专业难有大成，因而毅然“冒险”辞职，甘作“末技游食之民”。回想起来，若非当年“小子毋畏”，勇于逐梦而少算计，哪来今日优游墨海、探索印林之乐。
薛平南印选
大悲无畏
十朋社
霞 翁
唐墨下酒
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中庸
无不可对人言
古松章印选
花飞入砚
微雨竹窗夜话
邵晨印选
欣盦所得碑帖图书
大吉日利
山鸡自爱其羽
责任编辑：吴勤勤、陈 涛
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