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小喵和茄丁面的游记从今天起也终于离开了英国，坐着廉价航空前往意大利的第一站：米兰啦！
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这个easyjet好便宜。不过从买票到乘机都是一套新流程。票是网上买；登机手续也是在APP上办；托运行李要收钱，也在APP上买行李票；连登机座位都不能提前定，先到先给；飞机上也是每样东西都要钱。所幸我们从伦敦出发到米兰只要1小时40分钟，也就相当于北京到上海吧。
这一路上，小喵都在想该怎样写意大利的这一段游记。
小喵在去意大利前，攻略的都是吃。连会的不多的几个意大利单词也通通和吃有关：risotto（调味饭），spaghetti（细面），lasagna（宽面），tortelli（馄饨）……提前为意大利旅行看过的电视节目居然是《贪嘴意大利Two Greedy Italians》——看得全程嘴巴湿哒哒的。
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相比之下，茄丁面就要高大上得多，人家是追求精神食粮去的：去看艺术品！
可游记毕竟是小喵主笔的，不能把整篇意大利游记都写得湿哒哒的。所以，小喵决定认真思考我们都看到了哪些艺术品，它们在哪里，都是谁的作品。
去意大利看艺术品（主要是雕塑和绘画）和在卢浮宫、大英博物馆这些博物馆看艺术品有个最大的不同：这里的艺术品，很多就是放在原处的。例如一幅湿壁画，当它从墙上剥下来镶嵌起来放在博物馆里时，你能看到的就只有画面的内容和画家的技法了；可当这幅湿壁画依旧在教堂小告解室里的墙壁上时，你就知道这画是为何而作，为什么是这个尺寸，如何和建筑以及周围的环境融为一体了。那种体会就完全不同了。
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我们追着看艺术品的地方，涉及到了8个城市、25位艺术家。
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当然，他们的作品在卢浮宫、英国国家画廊和世界上的很多其他地方都能看到，但到他们生活和创作这些作品的地方去看，更有意义。在这里，我们有机会看到他们的作品最先放置的地方以及他们的生活环境，很自然的就想去了解他们的身世，他们去过哪里、在哪里功成名就。还有，这么多意大利艺术家一下子集中出现在文艺复兴前后二百年的时间里，他们之间有交集吗？小喵是越想越好奇。
于是，小喵开始慢慢在Wiki上抽丝剥茧，算是自己做笔记吧，从一团混沌到慢慢有了点体会，把他们的关系列成了这样：
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看不清？没关系，听小喵慢慢汇报。有的地方可能是小喵的八卦心作祟臆断出来的，大家权且听听看哈！
大部分介绍文艺复兴的书籍都从乔托（Giotto）写起。我这幅艺术家的图谱也从这里开始。乔托是从画圣方济各（San Francesco）开始的。圣方济各之前的宗教强调的是神权思想的垄断。但在圣方济各的宗教思想里，神不再是高高在上的权威，而是存在于花鸟树木和人类对生命的热爱中。于是，乔托画作中的圣徒不再貌似是另一个世界降临到我们这里的神，而变成了会流眼泪、脸上写着喜怒哀乐的人的形象。当然他也采用了更科学的视图来创作。但这时候的艺术作品里已经带入了人的感情。文艺复兴开始啦。去阿西西的圣方济各大教堂，以及去帕多瓦的斯克罗威尼礼拜堂就能看到整面墙上乔托绘制的湿壁画。
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乔托之后，小喵发现差不多隔了快一个世纪，文艺复兴的光芒才重新照耀。迅速在网上寻找这一百年意大利地区有啥大事：黑死病。
这段话从网上摘来的：……劫后余生者从他人的死亡恐惧之中唤起了对自我生命存在、幸福的追求和对生之权利的百般珍惜。黑死病疫情过后，人们会发现禁欲苦行生活会使人觉得生不如死。于是人们开始歌颂人生，肯定人的价值和尊严。这一观念的形成，最终使人们敢于摆脱宗教枷锁，开始在文艺复兴之路上阔步前行。
然后，小喵就发现了两个从佛罗伦萨出来的艺术家，多纳泰罗（Donatello）和马萨乔（Masaccio）。
前者是雕塑家，他徒弟的徒弟就是米开朗琪罗（Michelangelo），还有米开朗琪罗的学生瓦萨里（Vasari）。
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多纳泰罗（Donatello）的艺术风格直接影响到了另一位艺术家韦罗基奥（Verrocchio）——一说韦罗基奥就是多纳泰罗的徒弟。韦罗基奥乖乖了不得，他一下子培养出三个天雷滚滚的徒弟，就是达芬奇（da Vinci），波提切利（Botticelli）和佩鲁吉诺（Perugino）。而佩鲁吉诺的学生居然就是拉斐尔（Raphael）！
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从这三位同门师兄弟的生平，小喵八卦兼推测一下啊：佩鲁吉诺应该最老老实实，认真刻苦，正派、执着、虔诚。他去了梵蒂冈发展，还带出了超级徒弟拉斐尔。佩鲁吉诺的《基督将钥匙交给彼得》和他徒弟的《雅典学派》，不光透视画法一流，思想也极其纯洁。
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另外两位就有意思了。
波提切利呢，很有天分，早早就自立门户开了画室。他估计长得不怎么样（波提切利就是“小桶”的意思，这是他的外号。），但貌似很喜欢画世俗画，画大美女什么的。所以很快被爆发户家族美第奇家包下了，用自己暗恋的大美女的模样那是创作了不少画啊，《春》、《维纳斯的诞生》啥的。但显然满足于世俗境界就上不去啊，钱花光了，最后是穷死的……
达芬奇和波提切利肯定有交集的，从年龄上看他算是同门师弟；他们都共同创造过《三博士朝圣》；达芬奇显然比照着波提切利的那副画也在画面最右面画了自己的自画像（这两幅画都在乌菲兹美术馆）。估计达芬奇有点怪咖，他写密码字，热衷于研究解剖，还貌似同性恋。反正最后他去了法国……
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和多纳泰罗一个时候的马萨乔，就是佛罗伦萨画派的创始人啦。
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马萨乔是个生命短暂、极具创造性、身家清贫，且啥都不在乎的人。他认真研究乔托的画法后，真正把透视画法从几何学的角度打出辅助线。他的弟子乌切罗（Uccello）传承和推广这个透视画法，在他的代表作、那三幅《圣罗马诺战役》里，刀枪剑戟都直接放在地上当辅助线啦！
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小喵推断马萨乔不光在画法，还在处事态度上影响了另一位大师安吉利科（Angelico），这才有了这位谦逊大师孜孜不倦地憋在教堂里为每一个告解室妆点壁画。而安吉利科的徒弟哥佐利（Gozzoli）学会了老师的画法，却显然不想清贫一辈子，于是他开始研究怎么把湿壁画刷得锃光瓦亮，吸引有钱人注意，终于在美第奇宫里乖乖了不得画了华丽丽的《三王行列》；画家挣了钱啦，那个得意啊，大约是觉得自己算是攀上人生巅峰了，所以才在画中伸出四个手指昭告天下：老湿老湿，我可是成功人士啊！四百块耶！
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多纳泰罗（Donatello）和马萨乔（Masaccio），在佛罗伦萨掀起一股文艺复兴的洪流。在看这张图，可以知道，韦罗基奥和乌切罗、哥佐利在同一时代。韦罗基奥的仨徒弟显然看到了乌切罗和哥佐利的成就，他们的画作和“开创事业”的方式也影响了他们。
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这些人背后的金主，就是如雷贯耳的美第奇家族。瞧这张图，右边就是美第奇家族的金主们。他们一路高歌挺进梵蒂冈，当然这些画家也跟着进了梵蒂冈。小喵要是推断得没错，《三王行列》拍的就是科西莫、皮埃罗、洛伦佐三代父子美第奇王的马屁哦~~~
明天再接着说威尼斯画派那些大咖的事儿……
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