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后唐的冯延巳和李璟[24]一臣一主在春天的水边有过一段有趣的问答冯延巳作一首词词牌叫做《谒金门》[25]开头就说“风乍起吹皱一池春水”起笔很突兀风起但是春水不是大海没有狂风之下的波澜只是淡淡地起了皱纹就这句词中主李璟开玩笑问他：“吹皱一池春水干卿何事？”水起了波纹你一个大男人有你什么事啊？冯延巳一笑说：“未若陛下'小楼吹彻玉笙寒’[26]”他说我写得还不算好不如陛下的“细雨梦回鸡塞远小楼吹彻玉笙寒”在细雨中守候在小楼上长久的等待彻夜的吹奏以至于玉笙的声音都薄了、凉了这种“痴”我又怎样去比呢？有这样的心才有这样的洞察力才有这样的笔触小的时候写作文老师总是说我们观察得不好用的意象不足让我们去学古人当时只知道照搬照抄别人用过的意象长大后才明白我们远离的其实是一份精细的心情每到春来还感受得到春意在心中的悸动吗？古人给我们留下这么多首春天的诗词一点一点打开我们的心门让我们的心都经历一次苏醒我们才会恍然惊觉生命深处对光阴的柔情
春天意识的苏醒其实是一份人心中的春意荡漾有时宛如春天那种女儿心情去看自己娇嫩的青春生命写边塞壮语的王昌龄[27]曾写过一首生动的《闺怨》[28]“闺中少妇不曾愁春日凝妆上翠楼”一位闺中少妇可能刚刚十几岁娇憨贪玩还不知道忧伤看见了春天自己打扮得好好的上楼头去看景了“忽见陌头杨柳色悔教夫婿觅封侯”她忽然之间看到柳色青青枝繁叶茂想着自己的青春大好年光无人陪伴柳色今天有她欣赏但是她的美丽谁来陪伴呢？她的丈夫把最好的时光用去建功立业去追逐浮名而我们的情爱呢？生命的欢欣呢？青春澎湃的时光呢？难道我们全都丢掉了吗？人心里还是多多少少会有点悔意的这是什么呢？这是一种发现
欧阳炯[29]的《清平乐》写尽了一个少妇的春情寥寥八句连用十个“春”字“春来阶砌春雨如丝细春地满飘红杏蒂春燕舞随风势春幡细缕春缯(4)(4)春闺一点春灯自是春心缭乱非干春梦无凭”在诗词里面一个字来回反复用这是大忌但在这里八句里面连用十个“春”读者不觉得累赘也不觉着啰唆只会觉得满纸生春扑面春风
再看这首《清平乐》的下半阕写的是春中少妇的心情“春幡细缕春缯”春幡是什么？是那些漂亮的女孩子和少妇去迎春的时候挂在柳树上或系在自己的簪子上的用薄薄的漂亮的丝绸做的窄长条的小旗春缯指做春幡的又薄又细的丝织品也许这个巧手的少妇自己做了很多小春幡想要系在簪子上迎接她的丈夫让丈夫陪她游春但是丈夫没有归来她只有懒懒地把这些春幡扔在桌上“春闺一点春灯”在春闺不眠之夜陪她的只有一盏灯梦里依稀见到爱人归来醒来时心里失落中更添烦乱于是终于明白“自是春心缭乱非干春梦无凭”为什么会有这样的梦？恼人缭乱的不是春光而是自己的一颗春心……心里有花开心里有发现人的生命才蕴涵春色
《牡丹亭·游园》一折写十六岁的少女杜丽娘一步跨入自己家的庭院发现原来的大好年华都因为在闺塾中跟腐儒陈最良读书而浪费了长叹一声“不到园林怎知春色如许？”人不把自己投入到春色里春风哪得与人结缘？细细看去“原来姹紫嫣红开遍似这般都付与断井颓垣良辰美景奈何天赏心乐事谁家院？”[30]这姹紫嫣红的繁花就算开遍也只剩下断井颓垣相伴无人怜惜无人赞赏就算有良辰美景、赏心乐事原来都在别人的院落别人的生活里发生一切和自己无关看着那些“朝飞暮卷云霞翠轩雨丝风片烟波画船锦屏人忒看的这韶光贱”一道锦绣屏风把她隔在屋里大好春光被挡在屏风之外一切的一切与她是不相关的也正是因为这样的感春伤怀所以丽娘做了那个惊天动地的大梦梦见书生柳梦梅持着柳枝来寻她深情款款对她说“则为你如花美眷似水流年是答儿闲寻遍在幽闺自怜”[31]这个生命的觉醒突如其来来得蓬勃难挡“情不知所起一往而深”(5)(5)生死相随无悔无怨
读这样的诗、看这样的戏我们会感知到自己的生命中也有从未苏醒的春天很多人直至生命老去他的春天也一直没有苏醒生命在冬眠状态下走完了全部的历程虽然经历了很多困顿、沧桑有着很多的忧伤、惶惑、焦虑、悲苦能对抗这一切的也只有忍辱负重或者愤世嫉俗或者指斥命运的不公但是他从来不知道还有一种“春光”可以去抵抗外在的困顿挫折可以给生命保鲜让人在面对沉重时举重若轻
