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写诗已经不是一件流行的事儿了，上世纪80年代时，销量很大的诗歌杂志《诗刊》、《星星诗刊》现在几乎不见了，原因自然是诗歌这种文体在当今社会，已经消失在大多数人的视野，诗歌杂志自然就成了极少数人案头的“侈奢品”。但我还是要在这里说说写诗的事，并且说写诗要打的根基，有点不合时宜，但没办法，还是要说。
杰出的诗人通常是灵性十足的，通常是敏感的不能再敏感的，他们敏感到与天地通灵，自然界的风吹草动，星坠月升都影响他们的情绪，至于“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，他们敏感到害怕蚊子踢一脚，我这里不说那些杰出的诗人，诗人有些东西不是一般人能通过修炼后天达成的，如海子，顾城之类。于是，我们知道，诗人不是一个快节奏忙碌的人可以干的职业，这也是当今诗人渐少的原因。尽管诗坛星辰寥落，却还有一些人在坚持创作，这些既忙碌生活，又要写作的人需要提前打好的根基，是这篇文章要说的事。
当然，写诗还必须有表达的冲动以及功利性的目的。如果你只忙碌，而不具备存着表情达意，形成文字而表达思想的意思的话，诗自然做不出。功利性的目的则在于，诗人也必须活下去。
要打好写诗的根基，我总结出来是如下三条：
1、锤炼思想。作为诗人，思想感情要至纯、真、正，而最好能至于“痴”。最后这个“痴”字是不容易的，比如《红楼梦》里的香菱，学诗痴到手不释卷，昼夜不息地思考诗歌创作，这对于我们是难以做到的。这里面大部分是后天的思想追求，就是我想写诗，并且勤于创作，多想着与天地万物交流，每有思绪就形成诗句出来，这只是做到了勤，而勤可以让你思想感情渐至纯、真、正，让一个人在创作的过程中，逐步成为一个“脱离了低级趣味的人”，这正是第一条要求。
2、多阅读多游历。其中包括多读诗并兼顾其他文体，阅读向来是创作的积累，阅读也是打通诗歌创作“任督”二脉的不二法门，没有积累，只靠灵气创作的诗人是有的，见于一些早逝的杰出诗人，如王勃，普希金等，但却不是一般人（反正我是一般人，读者如果觉得自己不是一般人的，可以跳过本文）创作的正途。平常人的诗歌创作，肚子里先要有大量诗歌的底子，所谓“熟读唐诗三百首，不会吟诗也会偷”，便是此类道理。古诗词自然不在话下，新体诗也尽可以多读，没啥坏处。至于多游历，则更不用多说，好多伟大的诗人都是寄情山水才写出了壮丽的诗篇，躲在自己的小蜗牛壳里的诗人，写不出格调宽宏大的诗歌。以上这段其实就是“读万卷书，行万里路。”高人请骂我废话一大把。
3、掌握格律，不能乱写。写诗不同于其他文体，常见有这样的写诗的人，不讲音律，只求排成格式，也有只讲音律，而至以词害意，形式与内容美兼备的境界要达到，熟悉音律相当重要。一些格律方面的书是值得记诵的如《声律启蒙》，一些格律的书也值得详细读，如《诗词格律》。还有一些新诗的创作方法，理论性的东西也值得一学。
