爱华网对不同天气的用光分析，我们懂得了光线的软硬；对水平角度和垂直高度的太阳分析，我们收获了光位的概念；光比及影调的诠释，总结了用光对画面的造型；而上章节中的户外补光，你抽象出了什么概念？
我想起码明白了在行为上，打光是什么样的。摄影很大程度上属于艺术学科，和很多艺术学科一样，其中不乏理性抽象的概念定义。摄影的初中期学习完全可以是证明化、逻辑化的。我认为这是优势，逻辑化、证明化的学习起码比国学容易多了。
户外用光时，我们讨论过多云天气是非常好的人像摄影时机。在一定角度光位选择下，太阳光与天光（云层散射光）构成的光比不至太大，也不会像阴天那样没有。如此既能获得相当的画面细节，还能保留足够的立体层次。对于摄影师的效率而言，还很大程度上节省了补光的人力物力。我曾说过，选择户外光线也是打光。上述的事例中，天光、环境反射光形同晴朗天气时的反光板。相同作用不同来源的光线，有个抽象性的概念——辅光。
在造型打光中，光线又按地位抽象型的分为——主光、辅光、背景光、轮廓光、修饰光。
前侧光主光塑形
主光，即照明中起主要作用的光源。用于显示拍摄对象的基本形态，表现画面的立体空间和物体的表面结构，它的主要功能是表现光源的方向和性质，产生明显的阴影和反差，塑造人物和景物的形象，有些文献中将其称之为塑型光。一般来说，它需要形成一定的明暗反差以突出立体感和质感，通过硬光使被摄主体表面产生光斑和闪光。但不绝对，软光也能作为主光使用，它能产生丰富的中间影调，但对戏剧化造型有所缺失。
大部分情况下，主光是整体照明方案中最亮的光源，但不可绝对。如在逆光时拍摄，非塑造剪影画面，需要从正面给以补光，这时候的补光才是对被摄主体起主要塑形作用，补光可以通过不同角度去实现镜头迎面的影调分布。该类情况下，最亮的光线起到轮廓光作用，而补光的地位才是主光。
主光可采集于自然（太阳、环境反光），也可以是人工创造，这不是讨论重点。问题在于，如何选择主光的软硬、水平角度和垂直高度。人们最常面对的、最熟悉的照明效果是户外阳光，在审美经验上喜好的是太阳于侧上方，并具有明显方向性（该点在分析午间顶光时已做详细讨论）。电视摄影的审美艺术性一般要求不是太高，摄影师通常将主光设置在被摄对象的上侧前方，即摄像机光轴向上30°~45°的位置上，达到符合大众审美情趣的画面。
它当然不是固定不变的，按照我们在垂直角度、水平角度分析中所指出的，更改常规主光照明方式能获得多种画面造型。规律如下：主光越高上亮下暗愈加明显；主光与镜头光轴角度越大，亮区越少，立体空间感越强；逆光时环境空间感极强，主体陷入简洁的暗区，形成极具戏剧化的效果。
顺光主光
侧光主光
逆光主光主体剪影
画面布光（即打光）遵循严格的步骤（经验主义者除外），在确定主光造型后，需从摄影的角度评估亮暗区在画面中的表现。我数次提到过，人眼和摄像机的动态范围存在极大的不同，在摄像机的液晶取景器里能观察到即将的摄影效果，表现出的反差要远远大于人眼的视觉识别，人眼能分辨的暗区细节极可能会丢失。
除此以外，单一主光塑造的画面往往并非完美。如高位光会直接导致鼻梁、下巴下的投影，上亮下暗的对比超越了人眼，有时会觉得生硬，特别是影棚摄影中，有时光源会在画面内留下主体投影，而投影不是任何时都该被强调的。按照布光顺序，摄影师将使辅光介入。
辅光，用于减弱主光造成的明显阴影，以增加主光照不到位置的画面层次与细节，减少阴影的密度。辅光不可选用硬光，那会形成画面多个角度的高光点，这不符合视觉规律。选用柔和的无明显方向的散射光或反射光。
通常情况下，辅光位于主光相对应摄像机轴的另一边。但一般不建议对称处理。特别是侧光为主光时，在另一侧使用辅光会造成上述那样的多高光点，照明混乱，理想的画面明暗分布应是以高光（距离主光最近）为起点，逐步过渡到最暗区，使用另一边接近顺光位置的辅光才能帮助实现。
侧光主光，侧光辅光
侧光主光，偏顺光辅光
如果你喜欢两边高光，夹着中部阴影的造型，打破常规的布光也无伤大雅。
比位置更需要考虑的是辅光的发光强度，它绝对不允许比主光强。辅光的亮度决定着画面反差，与主光比例越大，画面反差越大，反之则越小。完全不用辅光的画面形成极硬的影调，曾经发过的光比对比例图，最后的1:16画面做了极端处理，不仅未予以辅光，更是用黑布悬于主光另一边，环境反光尽被消除，形成极强烈的戏剧化风格。
图片说明
你在户外也可以这么干，当主体为人物时，让其靠近暗色环境一边，前一章节中所提的“吸光板作用”。
即使在户外，辅光的亮度也不么那么难以控制。影棚中可以调节作为辅光的灯体输出功率，常用反光板做辅光的户外，调节反光板与被摄主体的远近就能调节主辅光比。
舞台背景光
主辅光照明法是摄影中最常用的打光方案，当画面还需考虑背景与主体的关系时，就需要介入背景光了。这只能在人工照明环境下实现。背景光的种类按影调划分为高、中、低调。高调利用比主光更加强烈的光源照明背景，使其曝光过度，低调则不使用背景光并让主辅光不能到达背景，形成严重的曝光不足。中间调背景，即对背景常规用光，使用一定角度的软光照射背景，让其出现明显的亮暗渐变。特殊情况下，还可使用聚光筒在背景上营造出舞台效果。
室内拍摄为更好的突出主体，当背景为深色调时，摄影师会创造性的从主体背后打出一道硬强光，勾勒出被摄者的轮廓，使之高光溢出。该束照射范围极明确的光线称之为轮廓光。在户外表现为对逆光的运用，此时为亮背景处理，主光的强度应比轮廓光更暗才能突出。使用轮廓光时，摄影师一定要注意镜头是否会因进光产生令人生厌的光晕，当光晕出现时需要更改拍摄角度或使用遮光罩。
户外轮廓光
背景光和轮廓光都不能影响被摄主体的主辅塑形。至于修饰光，那是用小型的笔灯去强调主体的某一具体部位，我就不去详细解释了。
