爱华网前篇博文发了之后，博友们都夸片子拍得美！确实，我所选博友们拍的图片，大家都是按着“三虚”要领拍摄的，在虚实方面处理得恰当。个别博友在留评中还谈了自己的感受和理解。我觉得这样的交流很好，有利于共同的提高。
博友“兰猫憨豆”的理解：“1、前实后虚。 画面设置为前、后景，主体设为前景，对焦点前移，背景就虚化了；2、前虚后实。 画面设置为前、后景，主体设为后景，对焦点后移，前景就虚化了；3、前后虚中间实。 画面设置前、后、中景，主体设为中景，对焦点居中，前后景就虚化了”。“兰猫憨豆”说的很对，主体物（花儿）的焦点必需“实”。我在回复中补充说：“更重要的是光圈大小的运用。自然，首先是花型要美，用光要讲究”。
博友“飘逸冰霜”的留评：“现场灵活运用最重要”。是啊，灵活就是要用活。我在回复中补充说：“灵活运用能达到创新，但首先还是对理论的掌握。有了这个基础，才有条件灵活发挥！否则如何灵活运用？”
记得我在对上篇图（1）的留评中说道：“总的来说拍得不错!尤其暖棚里的几张花儿，景深控制得合适，虚实恰当”。
说是“三虚”要领，说白了就是如何处理好图片中主体与前景、背景之间的“虚”、“实”关系。这样的虚实处理，包括在风光、人像、舞台、静物……等摄影的所有方面，其实主要就是一个景深问题，巧用合适的景深，达到需要的虚实效果。
说“景深”，是指光学上小孔的成像有一个清晰和不清晰的范围。摄影中对清晰的范围，称为“景深”。以被摄主体为焦点，主体前方清晰的范围为“前景深”，反之主体后方清晰的范围则称“后景深”。由于光学上小孔成像的原理，不同焦距的镜头，除了取景的范围不同外，其成像焦点的清晰范围也不同，也就是说景深有大有小。一般来说，镜头焦距越短，成像的景深越大，反之，越长 景深则越小（当然景深的大小还和光圈大小，拍摄的距离有关，今天不在这里谈）。摄影前辈在拍摄的实践中，充分利用不同焦距镜头的长处，拍摄出许多佳作，并 形成摄影上的理论。
一般来说，用长焦距镜头景深小特点，拍摄的图片，虚实明显。无论“前实后虚，前虚后实、前后虚中间实”相对易于做到。拍微距，由于拍摄的焦距非常近，如果光圈在小一些，那景深特就别小，“三虚”效果也能达到。而镜头焦距在50mm至105mm之间，“前实后虚”相对容易做到，只要开大光圈就行。而如何达到“前虚后实”和“前后虚中间实”的效果呢？除了光圈开大，那只能在拍摄的距离上下功夫了。说白了，就是把镜头靠近前景物，使前景物处在“前景深”之外，便能达到虚化效果。
本篇博文我在上篇的编余片外，又选了一些本人早几年拍的图片作为图例。
无论拍摄什么，“前实后虚”是摄影师常用的手法。把清晰的被摄主体安排在画面的前面，自然相当的突出。以下均为“前实后虚”的图片。（2—8）
↑（2）
↑（3）
↑（4）
↑（5） ——温爽719 摄影
↑（6） ——月亮汐 摄影
↑（7） ——北京红果 摄影
↑（8） ——红枫叶family 摄影
为了简化背景，摄影师开始用天空或衬布作背景，拍摄花卉。可又不满足画面中只有清晰的主体被摄物，于是又想到用虚化的前景来烘托，出现了“前虚后实”的画面效果。（图9——15）
↑（9）
↑（10）
↑（11） ——温爽719 摄影
↑（12） ——蓝雨洋 摄影
↑（13）
↑（14） ——君臣316 摄影
↑（15） ——闲适拍摄 摄影
为了达到更佳的艺术效果，又产生了“前后虚中间实”的图片。（图16—23）
↑（16）
↑（17）
↑（18）
↑（19） ——红枫叶family 摄影
↑（20）
↑（21）
↑（22） ——晚霞512 摄影
↑（23）
为了说明风光摄影中也能运用“三虚”要领，我选了几张图片，加以说明。以后有机会我在选一些图片，再来介绍其他拍摄方面，如何处理图片画面中的虚和实。
↑（24）“前实后虚”风光片。其实，此图就是后面的玉泉山已经在后景深的范围之外了。
↑（25）“前虚后实”风光片。此图中的前景花儿，不在前景深之内，所以虚了。
↑（26）“前虚后实”风光片。此图焦点放在了后面的万寿山佛香阁上了，前景的花儿不在景深范围之内，所以虚了。
↑（27）上海嘉定秋霞圃（前虚后实）。此图用广角拍摄，景物的大部分都是清楚的，只是最前方的树叶，离相机太近了，已处在前景深之外，所以虚化了。
↑（28）上海南翔古漪园。“前虚后实”风光片。为了使图片更具三维感觉，画面中用柳枝作了前景。这样的“前虚后实”在风光片中常见。
