藏书馆电脑版 琉璃厂杂记--周肇祥(电脑藏书)



 来源:《荣宝斋》2015年3月刊 作者:倪 葭    


周肇祥像
 

    周肇祥(一八八○—一九五四)字寿安,一字养庵、养盦、养安,号退翁、无畏居士,亦号广慧庵主,斋堂为娑罗花树馆、石桧书巢、广慧庵。浙江绍兴人。清光绪举人。先后卒业于京师大学堂、法政学堂。民国时期为徐世昌门人。曾任四川补用道、奉天警务局总办、奉天劝业道、奉天葫芦岛商埠督办、署理盐运使、警务局督办兼屯垦局长、湖南省省长、临时参政院参政、北京古物陈列所所长、北京团城国学馆副馆长等职。一九一三年到京,积极参与艺术活动,在北京主办中国画学研究会十余年,沟通中日文化美术交流,酷爱收藏。北京燕山出版社于一九九五出版的《琉璃厂杂记》为周肇祥手稿的一部分,该书记述了他以琉璃厂为主的闻见随笔,旁及游历山水、寻访古迹等内容,颇具史料价值。

    一《琉璃厂杂记》的成书时间

    周肇祥酷嗜古物,常流连于琉璃厂肆。检阅其《琉璃厂杂记》,书中并没有确切表明该书的撰写起止时间,但有几段文字,可作为推测此书成书时段区间的参考。
    在《琉璃厂杂记》的开篇,周肇祥即写道:『新学初胚,国粹寝失。今日之琉璃厂,冰清鬼冷,不特非同光全盛时比,即去年夏间气象亦不复见。各肆伙友多袖手坐食,有一两月不卖钱者。旧日厂友见余至,甚欢迎,岂知余亦眼馋囊空,不能大有利于君者耶! 古董玩物,亦运动品之一种。国变后,运动品亦为之一变。古董玩物,要者殊少,民国新人物,嗜好自不同也。至昔日京曹官爱金石书画者,多失势星散,即在都稍有蓄积,亦无不惴惴然逃乱糊口是计,不敢出救命钱以添累赘物,此冷寂所由来也。』琉璃厂自清中期开始,开始汇聚旧书、碑帖、金石、文玩、文房用品等,也成为文人雅集之所。一八六○年英法联军侵入北京,琉璃厂就遭受到自清乾隆以来的首次浩劫。后来经过光绪三十余年间的恢复,才重振旧业。辛亥革命以后,新文化运动的领袖们积极倡导『文学革命』,呼唤民主和科学,反对旧传统、旧文化,加上白话文的推广运用,由此而汇聚成为激进而强大的社会思潮。在这种时代思潮下,传统文化受到冲击,于是传统文化精粹的收藏之所—琉璃厂也受到了冷落,因此周肇祥有感而发的写当时的琉璃厂『冰清鬼冷』。
    《琉璃厂杂记》中关于民国之初的政治事件亦有所记录,书中提及『民国成立三年一日,大总统升中海怀仁堂,文武官、蒙古王公、章嘉呼图克图喇嘛、各国公使皆入贺。天气清和,旗纛茜练,汽车冰床如织。军乐迭奏,履声剑声,胸间光芒璀丽之勋章,累累相摩曳,铿锵成美音,真璚皇雍肃之典也。余以府中高级文官资格,列第一班第一排。九钟三十分,礼成。出,与揖唐、銕舲同车到山本摄影纪念。』


1927年,周肇祥在双清别墅欢迎渡边晨亩等日本画界代表
 

藏书馆电脑版 琉璃厂杂记--周肇祥(电脑藏书)
    据该书所记『九月二十八日,我(周肇祥)生三十六年矣』,周肇祥生于一八八四年,按生即一周岁推算,则周肇祥三十六岁时为一九一九年。前文中周肇祥谈到入民国以后琉璃厂的清冷萧条,『国变后,运动品亦为之一变。古董玩物,要者殊少,民国新人物,嗜好自不同也。至昔日京曹官爱金石书画者,多失势星散,即在都稍有蓄积,亦无不惴惴然逃乱糊口是计,不敢出救命钱以添累赘物,此冷寂所由来也』。
    《琉璃厂杂记》中有些回忆性的文字,如:『回忆己亥初入都时,车龙马水,填塞厂门。所见贵人夭姬,胜流词客,姣童俊仆,朱轮雕鞍,绣衣珠,一切旖旎奇丽之景,恍如梦境。厂东已改电话局、高等师范学校,游人不至。土地祠门内外沿墙一带,古董、字画、荒货,旧错杂陈,亦无奇特之品。』周肇祥于一八九九年初次来京,一九○○年入京师大学堂就学,一九○八年开始步入官场,任四川成都巡警道。


梁于渭 山水
 

    但真正将其在琉璃厂的收藏见闻撰写为杂记,当是如《琉璃厂杂记》开篇所言的『新学初胚』民国成立之后的事情,如『民国成立三年(一九一四)一日』及『我生三十六年矣(一九一九年)』,可见《琉璃厂杂记》是伴随着周肇祥在琉璃厂的收藏历程日积月累地撰写完成的。所以此书的成书时间段应为一九一二年中华民国成立后,延续至一九一九年以后,周肇祥陆续撰写的。
    依据《琉璃厂杂记》的记载,可以推测出此书成书时段区间,但该书确切撰写完成时间,周肇祥在书中没有明确提及。

    二 艺术品味

    (一)习画经历与绘画创作

    周肇祥的习画经历离不开两人:外曾祖父陈理斋及梁于渭。周肇祥在其所著《琉璃厂杂记》中多次提及外曾祖父陈理斋擅画并享画名:『先外曾祖理斋公山水,为清代皖画开山。官粤东知县,初学麓台,得其苍秀。晚年远溯宋元,近抚廉州、耕烟。殁年未六十,卒未能竟其所造。然其精到之作,王吴外无足抗行者。近年留心搜辑,所得不少。崇古张芝轩为觅扇面一,抚耕烟本至精,又纸本立帧,系四十以前作,真得麓台神髓。』『先外曾祖理斋陈公山水,近不多见。集古十六小帧之一,坚不肯拆售。亦于典古得一立帧,系学耕烟者,上款「苏生」。』从周肇祥的记述中可见陈理斋的山水走的是『四王』一路,溯源宋元,以山水为主,呈现苍秀古朴的面貌。
    《艺林月刊》第二期发表了梁于渭所绘《早菱图》,页边有周肇祥按语:『梁先生于渭,号杭雪,番禺人,光绪进士。授礼部主事。高才博学,以未获官选,得心疾,假归。不复出。画笔秀逸。求无不应。然非奇特之士,亦不爱之。病且贫,困顿以终。其钤画章,有曰落第状元,科甲何足数,龚定庵所谓人以科传品以卑。而先生以此陨其身,悲哉。余髫龄居粤,数从先生游,得画其多,壮而游学,箧中物为人穷尽,追念遗迹,辄为怅然,今收此帧,聊慰我思,发潜表幽,后死责也。』梁于渭作为晚清岭南山水画的领军人物,『幼承传家学,习画由「四王」入手。随着人生阅历的丰富,广交名流,对绘画史的认识逐渐深入,继而,远师荆浩、关仝、李成等北派的山水画技法,近法元人王蒙、吴镇、倪云林,还融会浙派戴进、吴伟诸家山水画风格。山水以其槎枒干笔、浓枯相间的焦墨,纵横皴擦,尽显其孤傲狂放、特立独行的艺术风采。在传世的作品中,以山水题材最多,花卉次之』。


周肇祥 山水册之一
 

    从作者能见到的周肇祥作品及发表于民国时期《艺林》杂志上的书画作品分析,周肇祥绘画以山水、花鸟为多,风格面貌多样。其山水画因家学关系,由『四王』入手,颇富『四王』恬澹之气。花鸟既承其师梁于渭与八大的粗犷之气,又有宋人画的细致精微之韵。在《琉璃厂杂记》中周肇祥写道『二十二日旋津,次日早起。默娴夫人为刘静媛女士临南田溪山钓艇横帧,得其隽逸。余为略加点染,钤印张壁。慧珠亦以近作墨梅请正,枝瘦花疏,颇见寒淡。』慧珠似为当时的昆曲名伶言慧珠。
    周肇祥《山水册》(之一)系水墨山水,构图奇绝,画中山路蜿蜒,山势层叠。作者仅在画面顶端山巅上有数株松树。山以淡墨湿笔披麻皴,浓墨中锋于每层山顶上密点苔点。上题『慧珠姬人,初学作画,写此八帧,以供临摹。戊申(一九○八年)九月,老髯』,钤『肇祥之印』白文印。该作画风淡逸轻舒,受新安、黄山画派影响。


周肇祥 芭蕉竹石图 32cm×99cm


《  

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