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刘家生画竹技法举要
雨后春韵（2015.9.16添加）
雨后初晴
雨后山歌
春江归月
梅、兰、竹、菊是我国历代文人墨客经常讴歌描摹的对象，被称为“花中四君子”，因其本身习性而被赋予不同的人格魅力。而其中的竹子，经冬不凋，且自成美景，它刚直、谦逊、虚心，不亢不卑，潇洒处世，未出土时便有节，常被看作不同流俗的高雅之士的象征。我国自古至今画竹人不胜枚举，也留下了无以胜数的画竹佳作，亦有多种“竹谱”存世。但是，当你看到当今画家刘家生所画的墨竹时，定会眼前一亮，因为他笔下的墨竹与古今其他画家的意象墨竹有着明显的区别，可谓自成气象！本人收藏有《今古名人画稿》、《芥子园画传》、《墨竹要述》等技法丛书，其中不乏名家画竹技法，还有当代名家教授画竹的多种教学光盘，虽同属写意墨竹，但他的墨竹更胜一筹，更贴近真实，更接近自然，真是不比不知道，一比吓一跳！用“精美绝伦”来形容并非过分。这也是他的墨竹不仅在国内受青睐，更在国际上受普遍追捧的奥秘所在。
翻看刘家生画竹专著，常常不忍释卷！但未见到他的画竹技法专著。今发现他在博客里有画竹技法范例数篇，便一一下载下来，合编在一起，以便自己品味、临摹、学习参考之用。虽属一鳞半爪，但仔细读来，还是受益匪浅。今公之于众，希望酷爱画竹的朋友喜欢，并想与大家共勉。
——武锋（一峰）
刘家生，是我国著名的墨竹画家、山水画家。山东费县人，
1959年生。国家一级美术师，教授。中国美术家协会会员。中
国香港美术家协会会员。中国对外文化艺术促进会理事，北京中
国艺术研究院文研中心画家。1980年毕业于解放军艺术学院.作
品入选进《中国美术家名人录》，香港中国美术家档案库，《中
国名家作品集》，《中国书画大成》，《中国书画家大辞典》
20008年北京奥运会，《和谐社会.感动中国》书画名家特集，
被评为“中国山水画十佳人物”等十余部具有历史性意义的书籍
及画册中，出版有《刘家生画集》，《刘家生山水画集》
《刘家生作品集》，《浅谈中国墨竹的起源与发展》，《当代实
力派画家作品集》，《刘家生墨竹画集》等。
——武锋（一峰）摘自网络
(1)画家刘家生_新浪博客
http://blog.sina.com.cn/liujiasheng1959
刘家生画竹、谈竹
一.竹节：画竹，也叫写竹。“写”是指中锋用笔，以写的功力来描写对象。中国画竹已有一千多年的历史，真正成熟期是在元代。如赵孟頫、管道昇、郭畀、李息斋、吴镇、柯九思、顾安等，他们的写竹技法特别是对“节”的画法仍为今天所用，无人能破。画节有“S”“Z”“〈〉”等，这些画法都是古人的，我们只是继承而已。今天，我们为后［WwW.aIhUaU.com]人什么也没留下，也只是在“啃老”，没有资格说改革、创新。在高速发展的现代，我们走的仍是古道，穿的仍是古衣，吃的仍是古人饭。“破节”已成为现代画竹的一道难题。
二.竹竿：前淡后浓、竹斑、竹竿的表现及四季变化的对比等，这在历史上是1个空白，非常值得我们深思。
三.竹枝：枝好比人体的骨架，竹的变化重心在枝。有些作品，叶多枝少，那是不对的，应与自然结合，画出竹的风骨与个性。
四.竹叶：在传统中，写竹先学“个”、“介”字等，后转入写生。在生活中，我们见到的竹叶千姿百态、生机勃勃。只有多写、多思、多悟，才能画出符合竹叶的生长规律，组出的叶子才能更美。
竹子：在美院、美校、大学课堂等，把竹子分类为花鸟科目。如今画竹的人画不了山石、流水、人物、云雾等；而画山水的亦画不了竹。在全国画展中，几乎看不到二合一的作品，这是当代美术界的弊病。
自言自语：
有些前辈大家，为学生示范画竹时，竹叶总是无精打采，像走进了“文革”年代里，叶叶相挨、低头认罪，越赏越像水中捞衣的造型。真实的竹子，姿态万千、优美，入眼迷恋，有奋发向上、节节高的意象。竹子象征着吉祥，古人用竹来避邪，渔民出海时折根竹子绑在桅杆上，表示能够平安归来的意思。人们赋予竹子多种精神来象征人类自己的品质与个性。因此，要画好竹必须多观察、多思考、细体会，才能画出竹的意境，才能为自己的作品注入新的生命。
