爱华网商代玉器，商代是一个统一的多民族中央集权国家。其宗法礼制十分完备，玉器已成为帝王垄断的珍宝，品种繁多，除了具有宗教色彩器物外，也有工具、生活用品、佩饰及陈设用玉器。
商代晚期玉捲尾虎
这些品种以礼器、圆雕人物最为珍贵，如玉璋、玉琮、玉璧等，而又尤以人物雕为最上。圆雕动物及容器，仅次于人物玉雕，也很有收藏价值。因为人物、动物圆雕工艺难度大，又具有写实的艺术特点，能反映当时的一些社会面貌，因此具有很高的艺术价值、经济价值和科学价值。
商代晚期玉象
商代玉器选材较为精良，新疆的和田玉成为主要的玉材，大部分属青玉，白玉较少，青白玉、黄玉、墨玉、糖玉更少。由于目前尚缺乏商代时期中西交通的证明，很多学者对和田玉通过什么途径传人中原地区的意见还不统一。不过，和田玉的使用，为商代玉器达到自新石器晚期以来的第二个高峰奠定了必要的物质基础，标志着中国古代玉文化进入了一个崭新的时代。
除和田玉外，还有少量的独山玉、山由岩玉、绿松石、孔雀石、青田石等。和田玉多为青色，另有白色、碧色、黄色和黑色等，独山玉、山由岩玉多为白色、牙白色、米黄色、浅绿色、黄灰色、枣红色等。
商代晚期玉熊
商代早中期玉器融合了红山文化、良诸文化、龙山文化和其他新石器时期玉器的特征，达到了新的高度。鸽鸟、龙等动物形玉器吸收了红山玉器的精华，巧妙运用圆雕和线条装饰，活灵活现;璧、踪等礼器利用良诸文化的装饰技法，给人以神圣庄严之感;象征性武器和工具延续了龙山文化和夏文化的风格，简洁肃穆。
商代后期玉器数量和品种大增，就造型来说，大致可以分为扁平玉器和立体圆雕玉器两大类。这时的玉器体型庞大，纹饰繁缚，线条流畅，独特的艺术风格令后人景仰。
商代晚期玉马
扁平动物形玉器很有特色，兽嘴镂空呈多角星或为一钻孔;兽足为方形，其上有数道阴刻直线或折线。玉鸟、璋、钱、漩AIL等片状玉器边缘往往用双重锯齿装饰，单个锯齿多为方形，上有小凸齿。
立体圆雕玉器远比平雕玉器的制作难度更大，对玉材、雕刻对象、雕刻技艺都有很高的要求，主要包括琼、篡和人物、动物形象。这类玉器的造型大多呈圆柱体或立方体，细部则以阴刻线和浅浮雕表现，琮、簋显得端庄，非现实的怪鸟、怪兽则集多种动物特征于一身，造型奇特，显示出商代玉匠丰富的想象力和创造力。而在所有的立体圆雕玉器中，最引人注目的是人物形象，将商代玉匠高超的技艺和富有浪漫主义的情怀发挥到了极致。
商代晚期玉兔
商代玉器同新石器时代相比，纹饰繁褥，线条流畅，具有明显的时代特征，是中国玉器装饰艺术从简单走向复杂的转折点二装饰线条多为直线纹、折线纹，也有弧线纹。就图案来说，有夔龙纹、鸟纹、兽纹、兽面纹等动物性纹样，还有重环纹、涡纹、瓣状纹等几何形纹尊，内容非常丰富。商代玉器多用二角纹装饰，二角纹有大小之分，大三角纹呈等腰三角形，一般由多层直线组成，装饰于器物柄部;小三角纹接近于等边三角形，饰于龙身或玉磺上。
商代晚期玉猪
兽面纹为商代玉器上常见的纹饰，与青铜器上的兽面纹类似。玉器卜的兽面纹很有特色，这些兽面有的源于龙，有的源于牛、羊，还有的源于未知的动物。兽角有的像龙角，下部较粗，顶端有一圆锤，似未长开的蘑菇，被称为“蘑菇形角”;有的像弯曲的牛角，下端较宽，上端尖锐;有的像羊角，一端较粗，一端尖锐，弯成“丁”形或“门”形。鸟兽眼形种类较多，大多为双阴线“臣”字眼，形状近似平行四边形，眼角略带弧度。另外还有圆蛙眼、矩形眼等多种形式。兽面上的装饰纹一般用挤压法琢出的直线、折线构成。
商代晚期玉长颈鹤
商代玉龙、龙形磺等动物形玉器多用对角方格纹装饰，用双阴线琢出方格，相邻两格角部对接，连续排列;龙身、兽角和玉角形器多用双连弧纹装饰，用单阴线雕出的两个相连短弧，纵向排列。
商代晚期玉鸮
商代时期，原始的青铜碗具可能已经出现了，质地坚硬的石英砂也被广泛运用于制玉工艺中。由于青铜工具的广泛应用，勾撤、程钻、管钻、抛光等显得得心应手，普遍运用线锯等较为先进的工具和难度较高的技法，石器时代由于工具不力而残留的制作痕迹，在此时已较为少见。当时的钻孔方法主要有两种，一种是一面钻孔，愈深孔径愈小;一种是两面对钻，穿孔两端大中间小，剖面呈蜂腰状。无论哪种方法，孔内都留有螺旋形琢磨痕。
商代晚期玉鹰
商代玉器不仅掌握了勾撤、程钻、管钻、抛光等技法，并能熟练地将线刻、浮雕、圆雕、镂雕、透雕融合在一起，使我国古代玉器在从平面向立体、由简单装饰向复杂陈设方面迈进了一大步。商代玉器的线条刻画技法和表现手法多种多样，有的线条为较深的单阴刻线，还有双线、不线的组合，线条较深。
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