爱华网元代书法总的发展趋势是继承古代诸名家传统，崇尚法度，循规蹈矩，扭转了南宋以来的衰敝书风，而在直抒胸臆、纵情恣意的表现性上显得不足。书法总的情况是崇尚复古，宗法晋、唐。
元初，大德（1297～1307）、延祐（1314～1320）年间，赵孟頫、鲜于枢、邓文原崛起，堪称元初三大家。赵孟頫、鲜于枢当时被称为”二妙“。（鲜于枢（1254－1322），渔阳（今北京蓟县）人，官太常博士，赵孟頫对他的书法十分推崇，曾说：”余与伯机同学草书，伯机过余远甚，极力追之而不能及，伯机已矣，世乃称仆能书，所谓无佛出称尊尔。“二人书法当时并称”二妙“。他的功力很扎实，悬腕作字，笔法纵肆，欹态横发，笔力遒健。他的行书有《李愿归盘谷序》，现藏上海博物馆，笔法古朴，结体谨严，气魄恢宏。行草有所写自作诗《大字诗赞》和《唐诗草书卷》。）
他们专以古人为法，标榜复古，对晋、唐书法进行了认真的研究和探索，使传统法度得以恢复和发展，扭转了南宋以来书法的衰敝风气。
元初几位皇帝皆重武功而文治未追。元世祖灭南宋以后，逐渐认识到汉文化的重要性，元代中后期帝王受汉族传统文化影响，普遍表现出对于传统艺术的浓厚兴趣，元文宗在天历二年（1329）建立奎章阁学士院，用以表彰儒术，鉴赏书画，有力地促进了书法艺术的繁荣发展，使得书坛充满了独创精神，出现了众多名手。（他们有的摆脱赵孟頫的影响，直抒胸臆；有的与绘画相互渗透，敢于独创。代表书家：前有虞集、柯九思、揭傒斯、周伯琦aIhUaU.cOM，后有康里巙、杨维桢（杨维桢书法杂和众体，气势开张，布局参差，用笔狂放，墨法大胆，以”狂怪“闻名，在元代别具一格）等。
元书坛的核心人物赵孟頫
赵孟頫（1254－1322）字子昂，号雪松道人，湖州（浙江吴兴）人。是书坛的核心人物，为元代书坛盟主，其成就之高、影响之大，均称无愧。在元朝书坛享有盛名的还有耶律楚材，虽然成就不及赵孟頫，然在书法风格上也有自己独到之处。元代书家，大多笼罩在赵书影响之下。
赵孟頫是个复杂的人物。他是宋朝皇室的后代，宋太祖十世孙。却做着异族朝廷的官，虽然地位很高，实际并不受重视，心里很苦闷，只是一味地吟诗作画。他是中国文艺史上少有的全才，大概只有宋朝的苏东坡、清朝的董其昌可以和他相提并论。除书法外，他还擅长绘画，精通文学，通晓音律，熟谙道释。
他所创立的楷书”赵体“与唐楷之欧体、颜体、柳体并称楷书四体，成为后代规摹的主要书体。由于的书法思想绝对不逾越二王一步，所以，他的书法对王派书法的精之处颇有独到的，表现为”温润“、”秀研“的风格面貌，这也和他信佛教、观趋向飘逸的超然之态，获得一种精神解脱有一定联系。
其代表作品有：《妙严寺记》、《仇锷墓碑铭》、《胆巴碑》、《兰亭帖十三跋》、《雪晴云散帖》、《洛神赋》、草书《秋怀二章》。他作品最主要的特点，无论楷书还是行书，都很工整，四平八稳。温和、典雅是他书法的主要特色。虽然他对晋人书法下过很深的工夫，但晋人书法中精妙的用笔，在他的作品中几乎没有体现；或者说，他将晋人笔法的精微之处大大加以简化了。尽管如此，他的作品总是洋溢着一种高贵、典雅的气息。这完全是他深厚的学问、修养所致。
他的书法成就和观念，深深地影响了后来人。不仅同时代的一些名家如邓文原、鲜于枢纷纷以他为榜样，明代的祝允明、文徵明，清代的刘墉、乾隆帝也从中汲取了不少营养。可以说，他是个上承晋唐，下启明清的一个重要的桥梁式人物。他是继王羲之、颜真卿之后再中国书法史上第三个影响深远的大师。
