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什么是格律诗呢？格律诗就是遵循一定的韵律规则而写的诗。格律诗只有五言诗和七言诗两种诗体。下
面我们逐一介绍。
1、平仄格律与基本句式
什么是格律呢？这要从汉字的四声说起。汉语乃一字一音，汉字的声调有不同，古汉字有四声，乃
齐、梁时期（即晋代之后的南朝时期）文人所发现。梁武帝曾问朱异说：你们这帮文人整天谈论四声，
是什么意思？朱异趁机拍马屁说：就是“天子万福”。“天”字乃平声，“子”字乃上声，“万”字乃
去声，“福”字乃入声。其中，上、去、入三声又被合称为仄声。诗词格律中所讲的平仄，乃指平声字
和仄声字。换句话说，在律格中，平声字位只能用平声字，仄声字位可用上声字、或去声字或入声字。
严格说来，仄声字位也并非一任乱用上、去、入声字的，这取决于咏读时是否拗口。现代汉语的四声是
：阴平、阳平、上声、去声。其中，阴平、阳平属平声；上声、去声属仄声。
知道了什么是四声，就很容易明白格律是怎么一回事了。我们先看一首诗。
听 筝
（唐）李 端
鸣筝金粟柱，素手玉房前。
欲得周郎顾，时时误拂弦。
其中：“鸣筝金”三字、“房前”二字、“周郎”二字、“时时”二字以及“弦”字都是平声字；
其他，“粟”是入声字、“柱”是上声字、“素”是去声字、“手” 是上声字、“玉” 是入声字、“
欲” 是去声字、“得” 是入声字、“顾” 是去声字、“误” 是去声字、“拂” 是入声字，统称为仄
声字。故而这首五言绝句（简称为五绝）的平仄格律如下：
平平平仄仄，
仄仄仄平平*。
仄仄平平仄，
平平仄仄平*。
其中，“平”表示该字位用平声字；“仄”表示该字位用仄声字；带“*”号者为韵脚，即这些字要
求押韵（后文同）。
那么，格律是怎么产生的呢？平仄格律兴于唐朝。唐代的今体诗充分的展现了汉语声、形、义的完
美统一；充分体现了汉语的音律乐美感。唐代诗人，既继承了南朝创立的四声理论，又巧妙的对四声理
论作了二元化处理，即平声归于一调，仍叫平声；上、去、入声归于一调，谓之仄声。这就是今体诗格
律中的平仄二调。同时，唐代诗人创造了“对”与“粘”的技法，变南朝“永明题”一联之美为通篇之
美。唐代格律诗的另一个最显著的特点，就是对仗的运用和严格的“对仗”技法，使得今体诗更富有音
律之韵美。那么，格律究竟是如何产生的呢？它的原动力就是诗人对诗歌音律乐美感的追求。
实际上，诗律源于三言句的平仄建构，按数学中“排列组合”的构造规律，则三言句的平仄建构有
以下几种排列格式：
平平平，平平仄，平仄平，平仄仄，
仄仄仄，仄仄平，仄平仄，仄平平。
由于格律诗追求的是音律乐美感，因此，它要求平仄相间，以显语调的抑扬顿挫之韵美，故“平平
平”与“仄仄仄”不可取。另外，为了满足诗句中叠字的应用，于是“平仄平”和“仄平仄”亦被摈弃
。所谓叠字，乃指相邻的两个字为同一个字。如苏轼《春宵》诗句“歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉
。”其中“细细”“沉沉”即是叠字。以上原则我们简称为“平仄叠声相间”原则。所谓叠声是指相邻
两个字的平仄声调相同，或同为平声，或同为仄声。由此，我们就得到三言格律之四个基本句式：
平平仄
仄仄平
平仄仄
仄平平
这个结构很好记忆，前两句是叠声在前、单声在后，后两句是单声在前、叠声在后，都是上一句平
声开始，下一句仄声开始。通常，在长短句诗（词）中的三言句的平仄建构一般都是此四种形式或其变
格。
在三言格律之每一基本句式前，再增加一对叠声，这对叠声的声调要与原有叠声相反，于是，我们
就得到五言格律之四个基本句式：
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
在五言格律之每一基本句式前，再增加一对叠声，这对叠声的声调要与原有的第一对叠声相反，于
是，我们就得到七言格律之四个基本句式：
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
此外，尚有四言格律之基本句式，只要在三言格律基本句式内原有的单字声调旁再增加一个同调的
单字声调，使之成为叠声即可。故四言格律基本句式只有两种：
平平仄仄
仄仄平平
六言格律基本句式也只有两种，即在四言格律基本句式前增加一对叠声，这对叠声的声调要与原有
的第一对叠声相反。故有
仄仄平平仄仄
平平仄仄平平
以上，我们已列出了从三言到七言所有格律基本句式。这些格律基本句式，不仅适用于齐言格律诗
，亦适于杂言长短句诗或词中的同字数的句子。
2、绝句和律诗的基本格式
格律诗（今体诗）共有三种形式，即“绝句”、“律诗”和“长律”，长律又名“排律”。
现在，我们专门说一说“绝句”。《辞海（1979年版）》中2686页是这样解释的：绝句，即“绝诗
”。亦称“截句”、“断句”。诗体名。截、断、绝均有短截义，固定格仅为四句，故名。以五言、七
言为主，简称五绝、七绝。也有六言绝句。唐代通行者为近体，平仄和押韵都有一定。有人说绝诗是截
取律诗的一半而成。但在唐代律诗形成以前，已有绝句，虽亦押韵而平仄较自由，如《玉台新咏》即有
“古绝句”。
《玉台新咏》，古诗总集，十卷。南朝（陈）徐陵编选。书成于梁代。书中保留下来大量的古诗。
《古诗为焦仲卿妻作》（即后人所谓的“孔雀东南飞”）最初见于此书。“绝句”乃此书之一分类（即
四句齐言诗也）。后人为与近体之绝句加以区别，故称此书所载之“绝句”为“古绝句” 。从上一段的
释义，我们有这样的一个定义：凡四句齐言诗，均称“绝句”。
但是，我们所讨论的绝句，乃格律诗之一诗体。它具有以下两个特征：一，必须是四句齐言诗。二
，必须符合平仄韵律。这就是我们这一节要讲的“绝句”。
上一节，我们讲到了格律诗的基本句式。有这些基本句式所构成的格式，便是绝句的基本格式。即
1、 三言绝句基本格式：
平平仄 ①
仄仄平* ②
平仄仄 ③
仄平平* ④
下面乃笔者所作一首三言绝句，完全按以上格式而写。
残春
[东风]恶，不惜[春]。
[摧]万朵，落[纷纷]。
方括号内的字为平声字；之外，为仄声字（后文同）。
2、 五言绝句基本格式：
仄仄平平仄 ①
平平仄仄平* ②
平平平仄仄 ③
仄仄仄平平* ④
以下乃一首笔者的五言绝句，完全按以上格式而写。
鹅
又见[南园]绿，[清泉]涌细[波]。
[池中双]戏水，逐者叫[哥哥]。
3、 七言绝句基本格式：
平平仄仄平平仄 ①
仄仄平平仄仄平* ②
仄仄平平平仄仄 ③
平平仄仄仄平平* ④
下乃笔者的一首七言绝句，完全按以上格式而写。
酒泯愁思
[流光]不解[人间]事，燕子[南归]又一[时]。
别去[经年音]杳渺，[痴鬺]病酒泯[愁思]。
上面，我们知道了“绝句”的概念。那么什么是“律诗”呢？律诗具有以下两个特征：一，必须是
八句齐言诗。二，必须符合平仄韵律。将上述绝句的基本格式，在其下再重复一次，我们就得到律诗的
基本格式。即
1、 三言律诗基本格式：
平平仄 ①
仄仄平* ②
平仄仄 ③
仄平平* ④
平平仄 ①
仄仄平* ②
平仄仄 ③
仄平平* ④
以下是笔者所作三言律诗，完全按此格式而写。
双燕燕
[南风]暖，草若[茵]。
[双]燕燕，在[河滨]。
[衔泥]忙，筑[巢宸]。
[琴]瑟俪，此[情真]。
2、 五言律诗基本格式：
仄仄平平仄 ①
平平仄仄平* ②
平平平仄仄 ③
仄仄仄平平* ④
仄仄平平仄 ①
平平仄仄平* ②
平平平仄仄 ③
仄仄仄平平* ④
下乃笔者完全按以上基本格式之格律而写的一首五言律诗：
秋
一夜[秋风]紧，[高甍]凝薄[霜]。
[晨怜醒]菊秀，晚爱醉[枫妆]。
莫说[萧条]色，[应尝]百果[香]。
[中秋团]聚乐，九九菊[醪芳]。
3、 七言律诗基本格式：
平平仄仄平平仄 ①
仄仄平平仄仄平* ②
仄仄平平平仄仄 ③
平平仄仄仄平平* ④
平平仄仄平平仄 ①
仄仄平平仄仄平* ②
仄仄平平平仄仄 ③
平平仄仄仄平平* ④
以下为笔者按上基本格式所写七律：
小草
[何言]草木[无情]意，小草[依依]恋煦[风]。
二月[阳暄生]嫩绿，[清明]雨润郁[葱葱]。
[春风]拂面[低头]笑，滴露[沾来]尽鞠[躬]。
可恨[人们无]惜意，[恣睢]践踏到[秋冬]。
通常，对于格律诗（包括长律），从首句起，我们将每四句称为一个“律段”，律段仅对格律诗而
言。显然，绝句只有一个律段；律诗有两个律段；长律最后的一个律段，我们称之为“尾段”。尾段有
时只有两个诗句，故长律的诗句个数，为大于或等于10的偶数。这一点与古诗不同，古体诗可以有奇数
个诗句。
注意，古诗可以有“四言绝句”和“六言绝句”，但格律诗没有四言绝句和六言绝句。同时，也没
有四言律诗和六言律诗，更不用说长律了。这是因为，用上节所介绍的四言诗、六言诗的基本句式，不
能构成符合“对”和“粘”技法要求的格律诗（后面将予以论述）。另外，除《三字经》（古儿童启蒙
读物）以外，很少有人写三言绝句、律诗或长律。
3、“奇活偶定”变通原则
在讲“奇活偶定”变通原则之前，我们必须先弄明白几个有关的基本概念。
（1）联
律诗的格式中，从首句起，每两句为一联。每联诗句中前一句叫做“出句”，后一句叫做“对句”
。绝句中只含有两联，前两句称为“首联”，后两句叫做“尾联”。律诗中含有四联，分别称之为：首
联、颔联、颈联、尾联。至于长律，除了首联和尾联外，其他各联只能用顺序编号称之了。
例如
众芳摇落独暄妍，
占尽风情向小园。 （首联
疏影横斜水清浅，
暗香浮动月黄昏。 （颔联）
霜禽欲下先偷眼，
粉蝶如知合断魂。 （颈联）
幸有微吟可相狎，
不须檀板共金樽。 （尾联）
此乃（宋）林逋的《梅花》诗。
（2）抑扬格
每一诗句中，偶序位的字乃平仄间隔相错，加上尾字声调，叫做抑扬格。如第8节基本句式中，各诗
句的抑扬格如下（圆括号内仅对七言诗句而言－－下同）：
（平）仄 平 仄
（仄）平 仄 平
（仄）平 仄 仄
（平）仄 平 平
（3）诗句的“起”与“收”
诗句抑扬格中的第一个字叫做“起”，最后一个字叫做“收”。所以，以上四个基本诗句对于五言
诗句来说分别是：
① 仄起仄收
② 平起平收
③ 平起仄收
④ 仄起平收
对于七言诗句来说分别是：
① 平起仄收
② 仄起平收
③ 仄起仄收
④ 平起平收
（4）对
通常一联的两诗句之偶序字声调对应相反（从上述四个基本句式的“抑扬格”中便可看出），则这
两个诗句谓之“成对”，简称为对。如果，诗中的某一联诗句不符合这一规则，则叫做失对。
由各诗句的偶序字声调可以判断上述基本句式中，第一句与第二句为一对，第三句与第四句为一对
。第一句与第三句亦可为对，第二句与第四句亦可为对，这种对多数只在首句入韵的诗之首联中出现（
见下）。
注意，一联诗句是否成对，要考察诗句中偶序字的平仄声调方能断定，不管其基本律格如何。例如
贺知章的《题袁氏别业》诗句：
主人不相识，偶坐为林泉。
虽然，两句中第二个字的平仄声调相反，但第四个字的平仄声调却相同。因而，这一联诗句“失对
” 。
（5）粘
相邻的两联诗句中，上一联的下句与下一联的上句，谓之“邻句”。通常，邻句之偶序字声调对应
相同，则我们谓之邻句“相粘”。否则，叫做失粘。粘只能发生在邻句之间。
例如王维的《竹里馆》：
独坐幽篁里，
弹琴复长啸。
深林人不知，
明月来相照。
首联“失对”，邻句“失粘”。这是由于第二句的“三连仄自救”造成的，是被允许的（后面将讲
到拗句自救或他救的问题）。
通常，失对和失粘，乃格律诗应当尽量避免的。
2楼
开心果 发表于：2007-3-26 14:22:01
现在，我们来谈谈“奇活偶定”变通原则，所谓“奇活偶定”变通原则，就是通常所谓的“一三五
不分，二四六分明”之说。这里的“一三五”、“二四六”乃指七言诗句中的字位序号，“一三五”乃
“奇”序字位，“二四六”乃偶序字位。所谓“一三五不分”，是说“奇”序位的字本仄可平或本平可
仄，总之，可平可仄。就是说，奇序位上的字可以用平声字，亦可以用仄声字。所谓“二四六分明”就
是说，偶序位上的字，只能使用律格中规定的声调之字。规定用仄声字，只能用仄声字；规定用平声字
，只能用平声字。例如王昌龄的《送郭司仓》一诗：
映门淮水绿， [平]平平仄仄
留骑主人心。 [仄]仄仄平平*
明月随良掾， [仄]仄平平仄
春潮夜夜深。 平平仄仄平*
诗句右边所付为该诗的基本格式，方括号的字乃按“奇活偶定”变通原则所用之字。其中，[平]表
示本平用仄；[仄]表示本仄用平（后文均同）。再如杜甫的《登高》一诗：
风急天高猿啸哀， [仄]仄平平[仄]仄平*
清清沙白鸟飞回。 [平]平[仄]仄仄平平*
无边落木萧萧下， 平平仄仄平平仄，
不尽长江滚滚流。 仄仄平平仄仄平*
万里悲秋常作客， 仄仄平平平仄仄
百年多病独登台。 [平]平[仄]仄仄平平*
艰难苦恨繁霜鬓， 平平仄仄平平仄
潦倒新停浊酒杯。 [仄]仄平平仄仄平*
其中，首句首字与第五字本仄用平；第二句首字本平用仄、第三字本仄用平；第六句首字本平用仄
、第三字本仄用平；最后一句首字本仄用平。
你可以检查一下王昌龄和杜甫的这两首诗是否失对或失粘？注意，必须按实际用字的声调来检查。
4、学写五言格律诗
我们知道，五言绝句的基本格式是由五言格律之四个基本句式构成。即
仄仄平平仄 ①
平平仄仄平* ②
平平平仄仄 ③
仄仄仄平平* ④
五言律诗（注意格律诗与律诗之区别）的基本格式，则是以五言绝句基本格式为律段二次重复而得
。即
仄仄平平仄 ①
平平仄仄平* ②
平平平仄仄 ③
仄仄仄平平* ④
仄仄平平仄 ①
平平仄仄平* ②
平平平仄仄 ③
仄仄仄平平* ④
那么，还有没有其他格式呢？有。按以下变换规则，你就可以得到其他的几种格式：
1、 将基本格式中的首联平移到最后，可得到格式二。
绝句格式二：
平平平仄仄 ③
仄仄仄平平* ④
仄仄平平仄 ①
平平仄仄平* ②
律诗格式二：
平平平仄仄 ③
仄仄仄平平* ④
仄仄平平仄 ①
平平仄仄平* ②
平平平仄仄 ③
仄仄仄平平* ④
仄仄平平仄 ①
平平仄仄平* ②
你可能已经注意到了，律诗格式二亦可以五言绝句格式二为律段二次重复而得。
基本格式我们又称之为格式一。格式一、格式二乃首句不入韵诗的格式。按下面的第2条规则，我们
可以得到首句入韵诗的两种格式。
2、 将上述格式一、格式二中的首联头一个句式换成最后一个句式，可得到首句入韵诗的格式三、
格式四。
绝句格式三：
仄仄仄平平* ④
平平仄仄平* ②
平平平仄仄 ③
仄仄仄平平* ④
绝句格式四：
平平仄仄平* ②
仄仄仄平平* ④
仄仄平平仄 ①
平平仄仄平* ②
律诗格式三：
仄仄仄平平* ④
平平仄仄平* ②
平平平仄仄 ③
仄仄仄平平* ④
仄仄平平仄 ①
平平仄仄平* ②
平平平仄仄 ③
仄仄仄平平* ④
律诗格式四：
平平仄仄平* ②
仄仄仄平平* ④
仄仄平平仄 ①
平平仄仄平* ②
平平平仄仄 ③
仄仄仄平平* ④
仄仄平平仄 ①
平平仄仄平* ②
五言格律诗押平声韵的格式就有、亦只有以上八种格式。其实，很好记忆，你只需记住“五言绝句
的基本格式”和几个变化规则，你就能记住所有的格式。如果你能灵活运用“奇活偶定”的变通原则，
那么，现在你就可以开写五言格律诗了。
为你学习方便，我们将每一个格式举其一首例诗如下，绝句在前，律诗在后，顺序都是按格式一、
二、三、四排列：
绝句格式一：
登鹳鹊楼
（唐）王之涣
白日依山尽，仄仄平平仄
黄河入海流。平平仄仄平
欲穷千里目，[平]平平仄仄
更上一层楼。仄仄仄平平
绝句格式二：
晚过水花
（宋）欧阳修
寒川消积雪，平平平仄仄
冻浦暂通流。仄仄仄平平
日暮人归尽，仄仄平平仄
沙禽上钓舟。平平仄仄平
绝句格式三：
秋日湖上
（唐）薛莹
落日五湖游，仄仄仄平平
烟波处处愁。平平仄仄平
浮沉千古事，平平平仄仄
谁与问东流？[仄]仄仄平平
绝句格式四：
闺人赠远
王涯
花明绮陌春，平平仄仄平
柳拂御沟新。仄仄仄平平
为报辽阳客，仄仄平平仄
流光不待人。平平仄仄平
律诗格式一：
送友人入蜀
李白
见说蚕丛路， 仄仄平平仄
崎岖不易行。 平平仄仄平*
山从人面起， 平平平仄仄
云傍马头生。 [仄]仄仄平平*
芳树笼秦栈， [仄]仄平平仄
春流绕蜀城。 平平仄仄平*
升沉应一定， 平平平仄仄
不必问君平。 仄仄仄平平*
律诗格式二：
山居秋明
王 维
空山新雨后， 平平平仄仄
天气晚来秋。 [仄]仄仄平平*
明月松间照， [仄]仄平平仄
清泉石上流。 平平仄仄平*
竹喧归浣女， [平]平平仄仄
莲动下鱼舟。 [仄]仄仄平平*
随意春芳歇， [仄]仄平平仄
王孙自可留。 平平仄仄平*
律诗格式三：
蓬莱三殿侍宴奉敕咏终南山
（唐）杜审言
北斗挂城边， 仄仄仄平平*
南山倚殿前。 平平仄仄平*
云标金阙迥， 平平平仄仄
树杪玉堂悬。 仄仄仄平平*
半岭通佳气， 仄仄平平仄
中峰绕瑞烟。 平平仄仄平*
小臣持献寿， [平]平平仄仄
长此戴尧天。 [仄]仄仄平平*
律诗格式四：
题玄武禅师屋壁
杜甫
何年顾虎头， 平平仄仄平*
满壁画沧洲。 仄仄仄平平*
赤日石林气， 仄仄[平]平仄
青天江海流。 平平[仄]仄平*
锡飞常近鹤， [平]平平仄仄
杯渡不惊鸥。 [仄]仄仄平平*
似得庐山路， 仄仄平平仄
真随惠远游。 平平仄仄平*
5、学写七言格律诗
如果你记住了五言格律诗的格式，也就记住了七言格律诗的格式了。很简单，你只须在五言格律诗
之格式中的每一句式前，添加一对叠声，这对叠声要与原有的第一对叠声声调相反即可。例如五言绝句
的基本格式如下：
仄仄平平仄 ①
平平仄仄平* ②
平平平仄仄 ③
仄仄仄平平* ④
则七言绝句的基本格式即为：
平平|仄仄平平仄 ①
仄仄|平平仄仄平* ②
仄仄|平平平仄仄 ③
平平|仄仄仄平平* ④
竖杠前即为七言诗句式所加的叠声。其他的，肯定你也会自己写得出来的。此处不再一一列举。
学写七言格律诗，如同学写五言格律诗一样，其实并不难。关键是要记住所用字的平仄声调（四声
）和灵活运用“奇活偶定”变通原则。下面我们欣赏一下各个格式的例诗，以为借鉴。顺序依然是先绝
句，后律诗，均按格式一、二、三、四排列。
七绝格式一（基本格式）：
有 约
赵师秀
[黄梅时]节[家家]雨， 平平[仄]仄平平仄
[青]草[池塘]处处[蛙]。[仄]仄平平仄仄平*
有约不[来过]夜半， 仄仄[平]平平仄仄
[闲敲棋]子落[灯花]。 平平[仄]仄仄平平*
直中书省
白居易
[丝纶]阁下[文章]静， 平平仄仄平平仄
[钟]鼓[楼中]刻漏[长]。[仄]仄平平仄仄平*
独坐[黄昏谁]是伴？ 仄仄平平平仄仄
紫[薇花]对紫[薇郎]。 [平]平[仄]仄仄平平*
七绝格式二：
廷 试
夏 竦
殿上衮[衣明]日月， 仄仄[平]平平仄仄
砚[中旗]影动[龙蛇]。[平]平[仄]仄仄平平*
[纵横]礼乐[三千]句，平平仄仄平平仄
独对[丹墀]日未[斜]。仄仄平平仄仄平
七绝格式三：
雪梅(其二)
(宋)卢梅坡
有[梅无]雪不[精神]，[平]平[仄]仄仄平平*
有雪[无诗]俗了[人]。仄仄平平仄仄平*
日暮[诗成天]又雪， 仄仄平平平仄仄
与[梅]并作十[分春]。[平]平仄仄仄平平*
七绝格式四：
雪梅(其一)
(宋)卢梅坡
[梅]雪[争春]未肯[降]，[仄]仄平平仄仄平*
[骚人]搁笔费[评章]。 平平仄仄仄平平*
[梅须]逊雪[三分]白， 平平仄仄平平仄
雪却[输梅]一段[香]。 仄仄平平仄仄平*
[注：首句尾字“降”读“祥”音，平声韵脚。]
七律格式一：
寄李儋元锡
韦应物
去[年花]里[逢君]别， [平]平[仄]仄平平仄
[今]日[花开]又一[年]。[仄]仄平平仄仄平*
世事[茫茫难]自料， 仄仄平平平仄仄
[春愁]黯黯独[成眠]。 平平仄仄仄平平*
[身多]疾病[思田]里， 平平仄仄平平仄
邑有[流亡]愧俸[钱]。 仄仄平平仄仄平*
[闻]道欲[来相]问讯， [仄]仄[平]平平仄仄
[西楼]望月几[回还]？ 平平仄仄仄平平*
七律格式二：
清 明
黄庭坚
[佳]节[清明桃]李笑， [仄]仄平平平仄仄
野[田荒]冢只[生愁]。 [平]平[仄]仄仄平平*
[雷惊天]地[龙蛇]蛰， 平平[仄]仄平平仄
雨足[郊原]草木[柔]。 仄仄平平仄仄平*
[人]乞[祭余娇]妾妇， [仄]仄平平平仄仄
士[甘焚]死不[公侯]。 [平]平[仄]仄仄平平*
[贤愚千]载[知谁]是， 平平[仄]仄平平仄
满眼[蓬蒿]共一[丘]。 仄仄平平仄仄平*
七律格式三：
答丁元珍
欧阳修
[春风疑]不到[天涯]， 平平[仄]仄仄平平*
二月[山城]未见[花]。 仄仄平平仄仄平*
[残]雪压[枝犹]有橘， [仄]仄[平]平平仄仄
冻[雷惊]笋欲[抽芽]。 [平]平[仄]仄仄平平*
夜[闻啼]雁[生乡]思， [平]平[仄]仄平平仄
病入[新年]感物[华]。 仄仄平平仄仄平*
[曾]是洛[阳花]下客， [仄]仄[平]平平仄仄
野[芳虽]晚不[须嗟]。 [平]平[仄]仄仄平平*
[注：第五句尾字“思”读去声，仄声调。]
七律格式四：
寓 意
晏 殊
[油]壁[香车]不再[逢]，[仄]仄平平仄仄平*
峡[云无]迹任[西东]。 [平]平[仄]仄仄平平*
[梨花]院落[溶溶]月， 平平仄仄平平仄
柳絮[池塘]淡淡[风]。 仄仄平平仄仄平*
几日寂[寥伤]酒后， 仄仄[平]平平仄仄
一[番萧]索禁[烟中]。 [平]平[仄]仄仄平平*
[鱼书]欲寄[何由]达， 平平仄仄平平仄
水远[山长]处处[同]。 仄仄平平仄仄平*
至此，你可以参考例诗，自己练习写格律诗了。
3楼
开心果 发表于：2007-3-26 14:23:29
格律诗的押韵规则
上一章我们简单介绍了一下“押韵”的概念。这一节主要讲一讲格律诗的押韵。
从上一章我们也大体了解了韵书的形成与发展。知道了直至明清一直沿用的“平水韵”的来龙去脉
。而且直到今天，爱好古诗词的人，仍喜欢按照“平水韵”用韵。但对初学者来说，掌握“平水韵”是
一件很不容易的事。因此，建议你在初学写古诗的阶段，你可以按照《国语今韵》（见第1节）或其他现
代韵书所设的韵部用韵。因为非格律诗，对韵脚限定的并不像格律诗那么严格，而且，你可以中间进行
换韵，这就给了你很大的自由度。
当你进入学写格律诗词的阶段，建议你还是专攻一下平水韵。因为这是传统，传统的东西，该继承
的还是应该继承下去。为了避免在运用平水韵时，在同一韵部而今音基本韵母不同的字，被用在同一首
诗中，造成咏读时出现拗口。建议你，将每一韵部里的常用字，用汉语拼音进行分类，也就是说将不同
的音节按拉丁字母降序重新进行排列。这样，就便于你选韵，而避免在同一首诗里使用今音基本韵母不
同的字。后面《附一》即笔者对平水韵平声“元”字韵部的常用字的汉语拼音分类。从中，你会看到“
元”字韵部，含有两种不同的基本韵母的字。这就是为什么，在清人戈载所编的《词林正韵》里，将“
元”字韵部分成两“半”，一半置于第六大部，另一半置于第七大部的缘故。《词林正韵》的第六大部
里字的基本韵母为en ；而第七大部里字的基本韵母为an 。你不妨按此办法在电脑上作一下其他韵部的
分类处理（打开word页面上《视图（V）》/《工具栏》/《表格与边框》就可以看到排序按钮－－上标有
“AZ”字样）。而且，你这样处理的另一个好处就是：你可以在你的分类表上，随时添加没有的字（按
汉语拼音顺序添加）。
下面我们谈谈格律诗的押韵问题。
1、同一首诗的韵脚应采用同一韵部里的字
一般说来，同一首诗要求用同一韵部里的字押韵，这是基本要求。例如杜甫《曲江对九》二首：
其一
一片花飞减却春*，风飘万点正愁人*。
且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇*。
江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟*。
细推物理须行乐，何用浮名绊此身*。
其二
朝回日日典春衣*。每日江头尽醉归*。
酒债寻常行处有，人生七十古来稀*。
穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞*。
传与风光共流转，暂时相赏莫相违*。
其中带“*”号的字为韵脚（后文同）。第一首所有韵脚均属“真”字韵部。第二首所有韵脚均属“
微”字韵部。
平水韵中有的韵部里的字之今音基本韵母不同，为避免拗口，最好选用同一韵部之今音基本韵母相
同的字作同一首诗的韵脚。如杜甫《秋兴》（其二）诗：
千家山郭静朝晖*，日日江楼坐翠微*。
信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞*。
匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违*。
同学少年多不贱，五陵裘马自轻肥*。
我们知道，平水韵“微”字韵部中含有今音基本韵母ei与i的两部分字。杜工部在此诗中全用今音基
本韵母为ei的字作韵脚。
实在非用同一韵部中今音基本韵母不同的字不可，则可以劈押或隔联押。所谓劈押，是指诗中的韵
脚，劈分成两部分，前一部分用一种基本韵母的字，而后一部分则用另一种基本韵母的字。例如（唐）
崔曙《九日登望仙台呈刘明府》：
汉文皇帝有高台*，此日登临曙色开*。
三晋云山皆北向，二陵风雨自东来*。
关门令伊谁能识？河上仙翁去不回*。
且欲近寻彭泽宰，陶然共醉菊花杯*。
其中，“台”、“开”、“来”三字之今音基本韵母为ai ；而“回”、“杯” 二字之今音基本韵
母为ei ；均属平水韵“灰”字韵部。再如（宋）林逋《梅花》诗：
众芳摇落独暄妍*，占断风情向小园*。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏*。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂*。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽*。
其中，“妍”、“园”二字之今音基本韵母为an ；而“昏”、“魂”、“樽”三字之今音基本韵母
为en ；均属平水韵“元”字韵部。
所谓隔联押，就是指在律诗或排律中，偶序句韵脚，两种基本韵母的字论换采用。例如王维《赠郭
结事》：
洞门高阁霭余晖*，桃李阴阴柳絮飞*。
禁里疏钟官舍晚，省中啼鸟吏人稀*。
晨摇玉佩趋金殿，夕奉天书拜琐闱*。
强欲从君无那老，将因卧病解朝衣*。
其中，偶序句尾的韵脚“飞”、“闱” 二字之今音基本韵母为ei ；而“稀”“衣” 二字之今音基
本韵母为i ；包括首句韵脚“晖”字，均属平水韵“微”字韵部。又《和贾至舍人早朝大明宫之作》：
绛帻鸡人报晓筹*，尚衣方进翠云裘*。
九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒*。
日色才临仙掌动，香烟欲傍哀龙浮*。
朝罢须裁五色诏，佩声归到凤池头*。
其中，只有“浮”字与其他韵脚之今音基本韵母不同。仍可视为“隔联押”。
2、首句韵脚可借用邻韵部里的字
一般情况下，首句入韵的格律诗，首句韵脚可以借用邻韵。这种情况在唐、宋诗中不乏其例。至于
偶序句上的韵脚用字可按第一种情况处理。例如杜甫《新秋》诗：
火云犹未敛奇峰*，欹枕初惊一叶风*。
几处园林萧瑟里，谁家砧杵寂寥中*。
蝉声断续悲残月，萤焰高低照暮空*。
赋就金门期再献，夜深搔首叹飞蓬*。
其中，首句韵脚“峰”乃属“冬”字韵部；其他偶序句的韵脚“风”、“中”、“空”、“蓬” 属
于“东”字韵部。
再如程颢《郊行即事》诗：
芳原绿野恣行时*，春入遥山碧四围*。
兴逐乱红穿柳巷，困临流水坐薹矶*。
莫辞盏酒十分醉，只恐风花一片飞*。
况是清明好天气，不妨游衍莫忘归*。
其中，首句韵脚“时”字属“支”字韵部；其他偶序句韵脚“围”、“矶”、“飞”、“归”四字
属“微”字韵部。又《偶成》一诗：
闲来无事不从容*，睡觉东窗日已红*。
万物静观皆自得，四时佳兴与人同*。
道通天地有形外，思入风云变态中*。
富贵不淫贫贱乐，男儿到此是豪雄*。
其中，首句韵脚“容”字属“冬”字韵部；其他偶序句韵脚“红”、“同”、“中”、“雄”四字
属“东”字韵部。
3、邻韵混押
邻韵混押的诗如同仄韵诗一样，被视为非正格变体，统称为“辘轳体”。辘轳体乃宋代诗人发明的
用韵较为宽松的一种诗体。辘轳体亦有劈押于隔联押。劈押者谓之“辘轳格”；隔联押者谓之“进退格
”。
①辘轳格－－即律诗的前一个律段的两联韵脚用同一个平声韵部里字；后一个律段的两联韵脚用其
相邻韵部里的字。例如（宋）邵雍的《插花吟》诗：
头上花枝照酒卮*，酒卮中有好花枝*。
身经两世太平日，眼见四朝全盛时*。
况复筋骸粗康健，那堪时节正芳菲*。
酒涵花影红光溜，争忍花前不醉归*？
其中，前一律段的韵脚“卮”、“枝”、“时”属于“枝”字韵部；而后一律段的韵脚“菲”、“
归”属于“微”字韵部。
②进退格－－即相邻两韵部里的字隔联轮流押韵。例如杨万里《霜寒辘轳体》诗：
滴地酒成冻，喧天鸦诉寒*。
窗风轻怒响，帘日漏温痕*。
偶尔寻梅去，其如驻屐难*。
沙鸥脚不袜，故故踏冰翻*。
其中，“寒”、“难”属于“寒”字韵部；而“痕”、“翻”属于“元”字韵部。又《重九日雨菊
花未开用辘轳韵》：
良辰巧与赏心违*，四者能并自古稀*。
恰则今年重九日，也无黄菊两三枝*。
闭门幸免吹乌帽，有酒何须望白衣*。
政坐满城风雨句，平生不喜老潘诗*。
其中，“违”、“稀”与“衣”属于“微”字韵部；“枝”与“诗”属于“支”字韵部。
