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中国诗词源远长，衍生趣话也风光。 于今我輯若干则，献与同仁佐酒觞。
一句诗
宋代有一位诗人叫潘大临，有一年入秋以后，他对每个景物都有感触，觉得都有诗意，想写出不同凡响的诗篇，可是又总觉得为俗气所蔽，难以下笔。
一天，他躺在床上，在清苦的境遇里想象即将到来的重阳佳节，想象亲友团聚的欢乐情景，忽然听到“搅林风雨声”，一下子触发了他的创作灵感。他立即从床上跳起来，提起笔在墙上写道：“满城风雨近重阳”。刚刚写完还没有考虑第二句，突然催租子的人闯进来，立即把他的诗兴冲走了。以后他想接着写，可是灵感却一去永不再来了。
他的朋友向他索诗，他不得不说明情况，只将这一句寄去。可是，即使这一句，也成为名句传世，历代受到称誉。吕本中《童蒙诗训》说：“文章之妙，至此极矣”！成语“满城风雨近重阳”就是由这句诗而来。
二十二、倒读成词的回文诗。
回文诗词中有一种奇妙的诗能倒读成词，词能倒读成诗。如清代一位才女写的一首七律：
“明窗半掩小窗幽，夜静灯残未待留。
风冷结阴寒落叶，别离长倚望高楼。
迟迟月影斜倚竹，叠叠诗余赋旅愁。
将欲断肠随断梦，雁飞连阵几声秋”。
倒读成为一首《虞美人》词：
“秋声几阵连飞雁，梦断随肠断。
欲将愁旅赋余诗，叠叠竹倚斜影月迟迟。
楼高望倚长离别，叶落寒阴结。
冷风留待未残灯，静夜幽庭小掩半窗明”。
明朝的徐玠是嘉靖进士，当过礼部尚书，他曾作过一首诗，把“嘉靖”二字拆开，内容是为皇上歌功颂德的，但利用汉字的技巧很高。
诗是这样的：
“士 本朝堂一丈夫，口 称万岁与三呼。
一 横直亘乾坤大，两 竖斜飞社稷扶。
加 官加禄加爵位，立 纲立纪立皇图。
主 人有幸千秋岁，明 月当天照五湖”。
有一天，一位财主给老母做寿，请唐伯虎绘画题诗，表示庆贺。唐伯虎画了一幅《蟠桃献寿》图，挥笔题诗曰：
“这家老妇不是人，
财主一愣，伯虎接着写道：
“九天仙女下凡尘，
财主甚为高兴。谁知伯虎又写道：
“生下儿子都是贼，
财主又是生气，未待发作，唐伯虎又续道：
偷得蟠桃孝母亲。”
财主看后，心里乐开了花，对唐伯虎赞不绝口。
此诗通过“逆挽法”，先抑而后扬，让人时惊时喜，一波而三折。
“真趣”乾隆皇帝一生好游，曾经六下江南。一次带着一帮文人侍从驾幸苏州，在怡园信笔题了“真有趣”三个字。
侍从们觉得这三个字太俗，但又不便直接言破，只得暗中皱眉。苏州知府窥出了众人的窘境。他为官多年，乖巧而善于逢迎，忙奏请乾隆把“有”字赏赐给他，于是挖去“有”字剩下“真趣”二字，顿时化俗为雅。
其实，大多数文字的本身，本无雅俗之分，但同一词语在不同的语言环境中，表义效果却不尽相同。有时多一字，减一字，便有优劣、雅俗之别。“真有趣”乃民间小孩语也，很俗；减去“有”字，只留“真趣”二字，则化俗为雅，且适合出自“至尊”之口。
庞振坤行酒令清代中州才子庞振坤，多才善谑，颖悟过人。相传庞振坤少年时期，有一次曾与三位表嫂共餐，表嫂们提出行酒令助兴。要求是：第一句组合成字，第二句将一字拆三字，第三句重复所拆三字，最后以起问句收尾。
大嫂先说：“豆页为頭，犇字三牛，牛、牛、牛，不知赶来多少頭”？
二嫂接着说：“尸至为屋，森字三木，木、木、木，不知能盖多少屋”？
三嫂也念：“水酉为酒，品字三口，口、口、口，不知该罚谁喝酒”？
三位表嫂指向庞振坤：“你也说几句吧”！
庞振坤不甘示弱，随即念道：“田心为思，姦字三女，女、女、女，不知何人害相思”？
行酒令中，运用了汉字离合法，其中犇、森、品、姦皆为品字形结构；酒、頭、屋、思都是合体字，为左右、半包围、上下结构。
何必当回事一书生去岳父家祝寿，众人劝酒，烂醉如泥。小姨子见他酒醉，扶他去客房歇息。他误认为是妻子，抱吻小姨。小姨气急，提笔作诗，置书桌而去。诗曰：
“好意扶你睡，竟敢吻我唇。
是个读书人，这般没道理”？
不久，小舅子进来，见诗大笑，在后写道：
“ 酒醉随他醉，为何扶他睡？
猫儿见了鱼，哪有不尝味”？
书生一觉醒来，见桌上题诗，才知道自己酒后失态，得罪了小姨，又见笑于小舅子。因写道：
“ 酒醉烂如泥，朦胧抱娇妻。
酒后方知错，原来是小姨”。
写毕，正在自愧，岳母娘走了进来，看到桌上题诗，忙又写了几句，并以好言劝。她写道：
“小女不懂事，纸上乱题字，
本是一家人，何必当回事”！
从一到十化入诗四川才子李调元曾调往两江任主考官。苏杭之地是出才子的地方。当时有六才子很负盛名。他们眼高天下，目中无人，怀疑这位四川来的主考大人是否确有真才实学。
二月十九夜，李调元与他们同游西湖，六才子请李调元赋诗，咏两江事物，并需将数字从一到十化入诗中。
李调元一笑，说：以数字入诗，不过是文字游戏，何难之有！于是随口吟道：
“一名大乔二小乔，三寸金莲四寸腰。
实得五六七包粉，打扮八九十分娇”。
大乔小乔是三国时吴国美女，无疑是两江人物，而且诗中数字齐全，依序而列，无可挑剔。六才子叫好之余，但仍不甘休。又要这位李大人将数字从十到一再化出一首即景诗来。
李调元满饮一杯美酒，高声吟道：
“月儿十九八分圆，七个才子六个癫。
五更四点鸡三唱，二月怀抱一枕眠”。
这首诗虽属戏谑，但句句是眼前实情实景，又暗含对不知高低的六个才子的揶揄。六个才子这才傻了眼，从心底里服了这嬉笑怒骂皆可成涛的惊世之才。
一字诗唐代王建《古瑶》云：
一东一西陇头水，一聚一散天边路，
一来一往道上客，一颠一倒池中树。
作者将东与西、聚与散、颠与倒、来与去四对反义词，通过八个“一”字巧妙地结合在一起，使矛盾得到统一，形象更为突出，既增添了新意，又别有一番情趣。
相传，乾隆南巡过江时，见一渔船荡浆而来，命纪晓岚咏诗，限用十个“一”字。纪晓岚立成一首七绝云：
一篙一橹一渔舟，一个梢头一钓钩。
一拍一呼还一笑，一人独占一江秋。
在短短的二十八个字之中，连用十个“一”字，把诸多景物和动词排成诗句，别有韵味。同时期的陈航，也有一首与纪晓岚大同小异的七绝，不知是谁模仿谁。陈诗曰：
一帆一浆一扁舟，一个渔翁一钓钩。
一俯一仰一场笑，一江明月一江秋。
清代才女何佩玉，也曾作有一首“一”字句：
一花一柳一渔矶，一抹斜阳一鸟飞。
一山一水中一寺，一林黄叶一僧归。
这几首诗，反复嵌用若干个“一”字，不但无重复之弊，倒还能形象生动地创造出美好的意境，实属难得。
刚烈的乞丐1644年，崇祯皇帝自縊于万岁山，明朝灭亡。同年，福王朱由嵩于南京即位，改元“弘光”，史称“南明”。第二年，清军攻打南京，朱由嵩出走芜湖，朝廷官员也如流星般散去。有个讨饭的人便在石川桥下的桥柱上题了一首诗：
“三百年来养士朝，如何文武尽皆逃？
纲常留在卑田院，乞丐休存命一条”！
题毕，投秦淮河而死。（卑田院，即悲田院，收留乞丐的地方，救济贫民之所。）
看来，世上比失去自尊更可悲的就是国耻了。好一个刚烈的乞丐！
中国诗词源远长，衍生趣话也风光。 于今我輯若干则，献与同仁佐酒觞。
一句诗
宋代有一位诗人叫潘大临，有一年入秋以后，他对每个景物都有感触，觉得都有诗意，想写出不同凡响的诗篇，可是又总觉得为俗气所蔽，难以下笔。
一天，他躺在床上，在清苦的境遇里想象即将到来的重阳佳节，想象亲友团聚的欢乐情景，忽然听到“搅林风雨声”，一下子触发了他的创作灵感。他立即从床上跳起来，提起笔在墙上写道：“满城风雨近重阳”。刚刚写完还没有考虑第二句，突然催租子的人闯进来，立即把他的诗兴冲走了。以后他想接着写，可是灵感却一去永不再来了。
他的朋友向他索诗，他不得不说明情况，只将这一句寄去。可是，即使这一句，也成为名句传世，历代受到称誉。吕本中《童蒙诗训》说：“文章之妙，至此极矣”！成语“满城风雨近重阳”就是由这句诗而来。
二十二、倒读成词的回文诗。
回文诗词中有一种奇妙的诗能倒读成词，词能倒读成诗。如清代一位才女写的一首七律：
“明窗半掩小窗幽，夜静灯残未待留。
风冷结阴寒落叶，别离长倚望高楼。
迟迟月影斜倚竹，叠叠诗余赋旅愁。
将欲断肠随断梦，雁飞连阵几声秋”。
倒读成为一首《虞美人》词：
“秋声几阵连飞雁，梦断随肠断。
欲将愁旅赋余诗，叠叠竹倚斜影月迟迟。
楼高望倚长离别，叶落寒阴结。
冷风留待未残灯，静夜幽庭小掩半窗
明朝的徐玠是嘉靖进士，当过礼部尚书，他曾作过一首诗，把“嘉靖”二字拆开，内容是为皇上歌功颂德的，但利用汉字的技巧很高。
诗是这样的：
“士 本朝堂一丈夫，口 称万岁与三呼。
一 横直亘乾坤大，两 竖斜飞社稷扶。
加 官加禄加爵位，立 纲立纪立皇图。
主 人有幸千秋岁，明 月当天照五湖”。
有一天，一位财主给老母做寿，请唐伯虎绘画题诗，表示庆贺。唐伯虎画了一幅《蟠桃献寿》图，挥笔题诗曰：
“这家老妇不是人，
财主一愣，伯虎接着写道：
“九天仙女下凡尘，
财主甚为高兴。谁知伯虎又写道：
“生下儿子都是贼，
财主又是生气，未待发作，唐伯虎又续道：
偷得蟠桃孝母亲。”
财主看后，心里乐开了花，对唐伯虎赞不绝口。
此诗通过“逆挽法”，先抑而后扬，让人时惊时喜，一波而三折。
“真趣”
乾隆皇帝一生好游，曾经六下江南。一次带着一帮文人侍从驾幸苏州，在怡园信笔题了“真有趣”三个字。
侍从们觉得这三个字太俗，但又不便直接言破，只得暗中皱眉。苏州知府窥出了众人的窘境。他为官多年，乖巧而善于逢迎，忙奏请乾隆把“有”字赏赐给他，于是挖去“有”字剩下“真趣”二字，顿时化俗为雅。
其实，大多数文字的本身，本无雅俗之分，但同一词语在不同的语言环境中，表义效果却不尽相同。有时多一字，减一字，便有优劣、雅俗之别。“真有趣”乃民间小孩语也，很俗；减去“有”字，只留“真趣”二字，则化俗为雅，且适合出自“至尊”之口。
庞振坤行酒令清代中州才子庞振坤，多才善谑，颖悟过人。相传庞振坤少年时期，有一次曾与三位表嫂共餐，表嫂们提出行酒令助兴。要求是：第一句组合成字，第二句将一字拆三字，第三句重复所拆三字，最后以起问句收尾。
大嫂先说：“豆页为頭，犇字三牛，牛、牛、牛，不知赶来多少頭”？
二嫂接着说：“尸至为屋，森字三木，木、木、木，不知能盖多少屋”？
三嫂也念：“水酉为酒，品字三口，口、口、口，不知该罚谁喝酒”？
三位表嫂指向庞振坤：“你也说几句吧”！
庞振坤不甘示弱，随即念道：“田心为思，姦字三女，女、女、女，不知何人害相思”？
行酒令中，运用了汉字离合法，其中犇、森、品、姦皆为品字形结构；酒、頭、屋、思都是合体字，为左右、半包围、上下结构。
何必当回事一书生去岳父家祝寿，众人劝酒，烂醉如泥。小姨子见他酒醉，扶他去客房歇息。他误认为是妻子，抱吻小姨。小姨气急，提笔作诗，置书桌而去。诗曰：
“好意扶你睡，竟敢吻我唇。
是个读书人，这般没道理”？
不久，小舅子进来，见诗大笑，在后写道：
“ 酒醉随他醉，为何扶他睡？
猫儿见了鱼，哪有不尝味”？
书生一觉醒来，见桌上题诗，才知道自己酒后失态，得罪了小姨，又见笑于小舅子。因写道：
“ 酒醉烂如泥，朦胧抱娇妻。
酒后方知错，原来是小姨”。
写毕，正在自愧，岳母娘走了进来，看到桌上题诗，忙又写了几句，并以好言劝。她写道：
“小女不懂事，纸上乱题字，
本是一家人，何必当回事”！
从一到十化入诗四川才子李调元曾调往两江任主考官。苏杭之地是出才子的地方。当时有六才子很负盛名。他们眼高天下，目中无人，怀疑这位四川来的主考大人是否确有真才实学。
二月十九夜，李调元与他们同游西湖，六才子请李调元赋诗，咏两江事物，并需将数字从一到十化入诗中。
李调元一笑，说：以数字入诗，不过是文字游戏，何难之有！于是随口吟道：
“一名大乔二小乔，三寸金莲四寸腰。
实得五六七包粉，打扮八九十分娇”。
大乔小乔是三国时吴国美女，无疑是两江人物，而且诗中数字齐全，依序而列，无可挑剔。六才子叫好之余，但仍不甘休。又要这位李大人将数字从十到一再化出一首即景诗来。
李调元满饮一杯美酒，高声吟道：
“月儿十九八分圆，七个才子六个癫。
五更四点鸡三唱，二月怀抱一枕眠”。
这首诗虽属戏谑，但句句是眼前实情实景，又暗含对不知高低的六个才子的揶揄。六个才子这才傻了眼，从心底里服了这嬉笑怒骂皆可成涛的惊世之才。
一字诗唐代王建《古瑶》云：
一东一西陇头水，一聚一散天边路，
一来一往道上客，一颠一倒池中树。
作者将东与西、聚与散、颠与倒、来与去四对反义词，通过八个“一”字巧妙地结合在一起，使矛盾得到统一，形象更为突出，既增添了新意，又别有一番情趣。
相传，乾隆南巡过江时，见一渔船荡浆而来，命纪晓岚咏诗，限用十个“一”字。纪晓岚立成一首七绝云：
一篙一橹一渔舟，一个梢头一钓钩。
一拍一呼还一笑，一人独占一江秋。
在短短的二十八个字之中，连用十个“一”字，把诸多景物和动词排成诗句，别有韵味。同时期的陈航，也有一首与纪晓岚大同小异的七绝，不知是谁模仿谁。陈诗曰：
一帆一浆一扁舟，一个渔翁一钓钩。
一俯一仰一场笑，一江明月一江秋。
清代才女何佩玉，也曾作有一首“一”字句：
一花一柳一渔矶，一抹斜阳一鸟飞。
一山一水中一寺，一林黄叶一僧归。
这几首诗，反复嵌用若干个“一”字，不但无重复之弊，倒还能形象生动地创造出美好的意境，实属难得。
刚烈的乞丐1644年，崇祯皇帝自縊于万岁山，明朝灭亡。同年，福王朱由嵩于南京即位，改元“弘光”，史称“南明”。第二年，清军攻打南京，朱由嵩出走芜湖，朝廷官员也如流星般散去。有个讨饭的人便在石川桥下的桥柱上题了一首诗：
“三百年来养士朝，如何文武尽皆逃？
纲常留在卑田院，乞丐休存命一条”！
题毕，投秦淮河而死。（卑田院，即悲田院，收留乞丐的地方，救济贫民之所。）
看来，世上比失去自尊更可悲的就是国耻了。好一个刚烈的乞丐！
