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第七部分：拆字诗
057拆字诗
拆字诗实际上也可算成离合诗，据说始于东汉孔融，本是利用汉字偏旁拆拼功能而想出的文字游戏。
东汉民谣《怨歌》：
千里草，何青青，十里卜，不得生。
看过《三国演义》的人都知道，这首民谣是说董卓要归西了，可董卓听了却不懂，有听懂的人还不告诉他。你看：“千里草”是个“董”字，草要枯干了。“十日卜”乃是一个“卓”字，不得生即死。可惜董卓不知。
本篇这个贴子讲得还不是这样的拆字诗，而是另一种形式的拆字诗。我在这里想要介绍的是把一个字拆成两个字，分别用于上名的句尾和下句的句头，这样一首绝句就可拆三个字。下面先介绍陆龟蒙的五首，请大家先注意一下诗题目的三个字。
鸣蜩早 作者：陆龟蒙
闲来倚杖柴门口，鸟下深枝吸晚虫。
周步一池销半日，十年听此鬓如蓬。
这首诗题目为《鸣蜩早》，拆开为“口鸟虫周早十”六字。作者巧妙地把这六个字依次安排在句子首尾的固定位置上，使它从内容上化入诗句，浑为一体，不见镶嵌之际，在形式上别具一格，独有匠心。
此诗写的是闲居生活，其中既有幽然的闲情，又有无奈的闲愁。闲来无事诗人扶仗斜靠柴门，暮色将晚，枝头鸟儿飞下来啄食小虫。多么清淡宜人的情调，但下两句中，诗人的心情有了变化，不是遣世独立，无牵无挂，而是两声长叹：绕池散步一周就要半天，长此以往，十年后就会鬓发苍苍了。心里矛盾了，既有留恋田园之情，又有向往尘世之心。
饮岩泉 作者：陆龟蒙
已甘茅洞三君食，欠买桐江一朵山。
严子濑高秋浪白，水禽飞尽钓舟还。
题目是《饮岩泉》，因繁体字的“岩”是山字下面一个繁体的严，所以题目三个字可拆开为“食欠山严白水”。
前两句写作者对泉水的赞美之情；后二句则描写了泉水的自然佳景。诗意是：我已畅饮了那茅洞的清泉，却还未买下桐江的山水，看起来想全部拥有是不可能的。看湍急的水流，飞卷的白浪，对应着远逝的水鸟、轻归的渔船。颇有情调。
晚秋吟 作者：皮日休
东皋烟雨归耕日，免去玄冠手刈禾。
火满酒炉诗在口，今人无计奈侬何。
本诗的题目是“晚秋吟”，拆开为“日免禾火口今”，和上首一样，六字也安排在那个位置，恰如雨珠坠河，不露痕迹。
在室外秋雨蒙蒙的风景映衬下，有室内的小火炉在煨酒。外边迷迷茫茫，里边暖暖融融。作者逍遥自在，怡然安适。诗人貌似玩世不恭，其实清高坦荡。
好诗景 作者：皮日休
青盘香露倾荷女，子墨风流更不言。
寺寺云萝堪度日，京尘到死扑侯门。
青盘是指碧绿的圆圆的荷叶；香露是指池中清水；荷女是指盛开的荷花。仅此一句就可谓是一副绝妙的图画。本诗的题目是《好诗景》，拆开为“女子言寺日京”。本诗描写夏日里荷池之景，借以抒情。
058合字诗
合字诗是先说出两个字来，然后马上就说出这两字合在一起的字，我们常说弓长张、日月明等就是这个意思。可是这种手法用在诗里难度可是不小，我们先来看一下刘上止的合字诗。
志士诗 作者：宋?刘一止
日月明朝昏，山风岚自起。
石皮破仍坚，古木枯不死。
可人何当来？意若重千里。
永言詠黄鹄，志士心未已。
刘一止（1079---1160）字行简，南宋初年有名学者，为官有节有品，博学多才，诗词皆可观，《宋史》有传。这首诗的巧处除第六、八两句外，每句的第三字都是由前两字合成，如“日”“月”合为“明”；“山”“风”合为“岚”而第六句则是“重”由“千里”合成、第八句的“志”由“士心”合成，只不过是顺序上与其他几句不同罢了。
此诗前四句写自然景物，后四句写诗人心情。日月自明、山岚自起是自然现象，石破仍坚、木枯不死是抗争精神。盼怀念的人早归，情意天长地久。又想成为乘鹤人归隐，又想进取有壮士之心。这样就错综复杂了，但却言之有物。
传说苏轼亦有合字诗：
一大青山水连天，白水汪汪不见泉。
山山不见神仙出，舟公来问打渔舩。
此诗《东坡集》中未见，应该是后人伪托。这类体裁，与谜的关系不大，但对宋以后的通俗文学，影响则较大。这首诗怎样合成的字，大家一看便知。
下面这首诗我看非常有意思，但这首诗不能算是合字诗，我没有别的地方放，只好先放这里。
咏田诗 作者：清?沈启南
昔日田为富之足，今朝田是累之头；
拖下脚来成甲首，伸出头去不自由。
田在心上常思量，田放胸中慮不休；
当初只望田成福，谁料多田疊成愁。
这首诗可把一个“田”分析的体无完肤。为什么呢？因为这八句里每句都与田有关系，联系实际事也像那么回事。比如：“富”字足下是“田”过去是有田才富；累的上头也是田，现在有田要受累；田字在心字上面是思，你不思也不行。另外我这里为了说明原诗所以打上了两个繁体字，就是那个“慮”字（田在胸中）和“疊”字（上边三个田）。
059析字诗
析字诗实际上也是拆字诗，但我这里将其单列，以便于大家理解。这里介绍的析字诗是每四句为一首，每首前三句的字头组成第四句的字头。先举一例：
立也伤悲坐也伤，日斜光景对残阳。
心怜夫嗣儿还父，意惨君愁女伴娘。
这里说的是丈夫在外当兵几年不回来，妻子盼归心切，让儿子带诗去找，女儿在家陪着自己。这里第一句句首为“立”，第二句句首为“日”（实际应是曰），第三句句首为“心”，第四句句首是前三个句首的合成为“意”。这一说就清楚了吧。
作者：明?郭纯贞。驛梅驚别意 堤柳暗伤情
郭纯贞也是才女，她的诗好多是抒发自己抑郁的情怀，读来常催人泪下。她曾因思念沐忠亮，以“驿梅惊别意，堤柳暗伤情”作析字诗十首，大家先看这个“驛”字，是前三句的“马＋四＋幸”组成。这样大家就清楚了。
马蹄踏破板桥霜，四顾无人暗断肠；
幸有香魂萦妾梦，驛门深锁五更床。
木兰初发送云鞯，人去兰州路几千；
勿谓天池迷雁迹，梅花传信报君还。
苟道首期一楫归，文光遥映美人衣；
马嘶墙外君何去，驚起嫦娥泪暗飞。
口里嗟君梦里逢，力穷无路诉苍穹；
刀环在手凭谁赠，别锁春怨尽掩宫。
立旁闲庭扪翠钿，曰君曰妾两相牵；
心怀闷懑浑如醉，意似春蚕已再眠。
土圭测咎度日斜，日泊西山起叹嗟；
是影是真俱是幻，堤絮高噪暮投鸦。
木落山空近晚秋，夕阳归雁过南楼；
耳边不听真消息，柳絮纷纭弄黑头。
日渐西驰事渐遐，立盟空复待年华；
音书一断鱼沉海，暗地思君哭落花。
人间何必辨春秋，人死人生总是愁；
易理既明休问卜，伤心唯听泪珠流。
心中眷念君知我，主决仍然我与君；
青鸟已空云外信，情牵终世总无闻。
虽然有几个字的构成不是那么规范，可这也相当不容易了。再者说了，就这十个字还能组成一句诗呢。
古杭州一才女，新婚不久夫君外出经商，十年不归。才女日夜思盼，日复一日年复一年。在万分忧伤中写出了感人的析字诗。这首诗里除“含”字的组成有些差点，其余各字都准确。
霜飘枝结淚 花落蝶含愁 作者：佚名
雨余栏外慕蝉鸣，木叶萧萧秋季晴；
目断天涯音讯渺，霜衣谁汇寄边城。
西陵离别几经霜，示士音书竟渺茫；
风拂碧梧愁又至，飘流何日复归杭。
木兰斜倚眺行云，十载幽思万里分；
又至秋后残花落，枝头杜宇泣黄昏。
丝丝嫩柳锁青烟，士子飘游不计年；
口说归期何日至，结成鸾凤晚风前。
水涨江边日影斜，户前双燕又还家；
犬声空吠人何在，淚洒东风怨落花。
草长池塘又感秋，人在何居妾倚楼；
匕首东风难割恨，花前反悔觅封侯。
草蔓池塘又感秋，水天一色作华裘；
各怀相思何时会，落暮香闺空自愁。
虫蚁无知惜离别，世情何故两相违；
木兰花下同谁玩，蝶恋枝头几度飞。
人之青春有几何，之南之北离别多；
口谈诗书空怀悬，含恨青山锁翠娥。
禾黍青青半茬黄，火侵初退感秋伤；
心怀游子征衣薄，愁笔题诗泪万行。
这首诗我认为近乎完美，另外就题目来讲也算是诗中佳品，你看“霜飘枝结泪，花落蝶含愁。”一片让人伤感的肃秋景色。哪能不让人想念远方的心上人呢。清南文兵不禁感叹一句“任何外语也写不出来这样的诗”。
060拆字令
拆字本是古代一种占卜法，术士令求卜者任说一字，加以分合增减，随机附会，解释吉凶。宋代以后，人们把拆字引入作诗，遂有“拆字诗”；引入酒令，而成拆字令。拆字令有多种形式，下面略举几种。
饯席说令 作者：明?陈询、高谷
陈询因忤权贵被谪，同僚为他送行，因饯席说令。
陈询日：轰字三个车，余斗字成斜；车车车，远上寒山石径斜。
高谷曰：品字三个口，水酉字成酒；口口口，劝君更尽一杯酒
行酒令 作者：无名氏
三个朋友在酒馆里喝酒行令。其中一位因罢官失职，闷闷不乐，另一位嘲笑他说：
有水也是溪，无水也是奚。
去了溪边水，添鸟便成鸡。
得势猫儿雄似虎，褪毛鸾凤不如鶏。
罢官者听后，不甘示弱，反驳道：
有木也是棋，无木也是其。
去了棋边木，添欠便成欺。
鱼游浅水遭虾戏，虎落平原被犬欺。
第三个朋友见他俩争锋相对，担心大家下不了台，就赶紧打圆场说：
有水也是湘，无水也是相。
去了湘边水，添雨便成霜。
各家自扫门前雪，莫管他人瓦上霜。
阿娇诗 作者：无名氏
苏东坡有一侍女，名叫朝云，非常聪明。她有一次去桥下淘米，被一无奈秀才纠缠，秀才道：
有木便为桥，无木也念乔。
去木添个女，添女便为娇。
阿娇休避我，我最爱阿娇。
朝云轻篾地一笑，当即答对道：
有女便为粮，无米也念良。
去米添个女，添女便是娘。
老娘虽爱子，子不敬老娘。
