爱华网在艺术上有新建树的大家,在继承前人,塑造自我的过程中,都会有许多契机可循。他们个性风格的形成,就与这一个个契机息息相关。拿本世纪最有影响的篆刻大师齐白石来说,他那雄强恣肆,纵横驰骋的印风也不是与生俱来的。是其艺术生涯中多次自我否定,多次蜕变的结晶。潜心传统而又不为传统所囿;学习他人而敢超越他人藩篱;学习齐白石的印风首先要从线条入手，掌握了这些规律之后，在不断的练习，钻研，相信就能刻出齐氏风格的印作。
规律一：刀痕向刻刀推进的方向倾斜
当刻刀切入石内向前推进时，刀刃一侧切割石质，会在斜壁留下一些刀刃的痕迹。尤其是象齐白石这样霸悍的冲刀法，刻刀往往入石较深，刀痕比较明显。我们知道，为了便于发力和控制方向，一般运刀时，刀刃总是向刻刀前进的方向略略倾斜。
在刀口较深的地方或起刀收刀的地方比较容易看出刀痕。另外，石质的精粗也会对刀痕的显现有影响：通常石质精细，受刀爽滑，刀痕不太明显或几乎看不清；而质地较坚顽的印石，刻刀推进时常因受阻而出现节奏停顿，刀痕就明显了。
规律二：锯齿向刻刀推进的反方向倾斜
“单刀法”所刻线条的一个主要特征是刻出的线条一侧光一侧毛，这里不妨将一侧毛糙的状态称为“锯齿”。那些看似纯任自然的锯齿状崩裂，有时也有一定的规律性：当这些锯齿出现明显的倾斜性时，总是向刻刀推进的反方向倾斜。为了验证这一规律，在两块不同的石料上，分别采用两种运刀手势作了试刻对比。结果如图中所见，凡是能看出锯齿倾向性的，都符合“锯齿向刻刀推进的反方向倾斜”这一规律。实验中的体会是：用力越大、入石越深、速度越快，锯齿的倾向性就越明显。
规律三：起刀有锋而较轻，收刀多角而较重
通常奏刀入石，向前推进，线条总是由细到粗，由轻到重，这是符合自然规律的。从印蜕上看齐白石的线条，竖画是上重下轻，横画是左重右轻。另外，刻刀自然入石，通常会出“锋”，而收刀时，刀刃与线条终端相抵，会留下一个比较生硬的“角”。
规律四：逆势用刀易露“鼠尾”
有一定经验的篆刻者都知道，运刀由轻到重，刻刀在运行过程中容易控制，刻出的线条沉稳有力；相反，如果由重到轻，刻出的线条往往疲软无力，甚至出现滑刀的现象，除非刻者有相当的功力。逆向运刀的篆刻者，为了达到收刀处有类似起刀刀锋的效果，往往会在行刀接近末端时将刀刃慢慢下压，用类似“切刀”的手法，以刀刃切出锋芒，摹仿出锋的效果。如果这样，则很容易出现类似“鼠尾”的败笔。“鼠尾”本来是书法中的一个术语，是指收笔时线条尖细无力的一种败笔。逆势用刀刻出的线条，很容易产生与书法中的“鼠尾”相类似的毛病。
齐良迟先生曾在一段文字中谈到：“父亲的单侧入刀法，字体以秀劲为主，但也有一个问题，这一点掌握得不好，就会显得纤细、飘忽，失去了那种沉稳的感觉。这是一般人学白石老人单侧入刀法很容易走上极端的一个通病。”
规律五：刻斜笔的手势
齐白石的篆刻，篆法大都是以横平竖直的线条为主的，这样的线条，哪一侧光，哪一侧毛，规律很明显，很容易引起大家的注意，也很容易总结出来。那么还有一些不可避免的斜线呢？斜线有两个方向，比较长的斜线，都呈现一致的光毛效果，而且上重下轻，无一例外。究其原因，是因为用齐白石的“由内向外直刻”手势，很顺手地就会由下向上运刀，这样刻时不用倒转印面，而且笔势由轻到重也很顺畅。如果用“由外向内”或“由右向左”的手势来刻这样的线条，通常会用另一种刻法。印蜕中右上到左下方向的斜线，与齐白石的光毛效果是不同的。这种比较隐晦的规律，也容易成为学习齐氏风格的败笔。
下面看看模仿齐白石印的败笔之处：
之泗金石， 此印“金”之四横、“石”之上横、“泗”之上横均是上光下毛，违反齐白石篆刻横画下光上毛的基本规律。又“之”、“泗”两字中的竖画上端几乎都有起刀锋，线条下端反而很重，可以明显看出是从上而下运刀而成。
古香时艳， 此印“香”字的两笔长竖、“豔（艳）”字“皿”部的四竖画，均是左毛右光，与上例同病，可见刻者刀法紊乱。
一掷千金浑是胆， 此印横画似看不出破绽，但竖画均是左毛右光，与白石竖画特征相反。
图文编辑：篆刻微刻
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