爱华网当摄影师使用室内照明时，通常希望获得自然的感觉。本例使用的照明技术将模拟自然光。但是在工作室内拍摄肖像时，有很多机会要用到真正的自然光。最典型的自然光就是从窗户射进来的光。使用这种技术时， 对象要靠近窗口， 从而产生真正的Rembrandt照明效果(图3.24)。
图3.24 Erin在窗口旁摆出造型，产生了典型的Rembrandt效果
由于相机无法放在墙中，因此光线的方向会受到更多限制。有时需要让对象稍稍偏向光线方向，如图所示。如将补光板移近对象，则可加亮照片的基调(图3.25)。
图3.25 要加亮基调，可增加一个补光板
如果对象的面部可被来自天空的光线均匀照亮，则可产生自然的美丽照明效果。在这张照片中，Erin站在门口，面朝后院(图3.26)。太阳在房子的对面，所有光线都来自晴朗的天空。实际上，她的腰间系有补光板。照明效果柔和而且均匀。
图3.26 天空作为完美的大型散射光源，提供令人愉悦的自然美丽照明
这种自然照明有一个问题，即它的光线往往太强，会使对象不舒服。对象往往要斜视明亮的光线，在使用补光板时更是如此。为解决此问题，可让对象闭上眼睛，并且只能在曝光瞬间挣眼。另外一个棘手问题就是眼中的反光。广阔的天空构成巨大的柔和光源，因而眼中的高光或者反光区域是发散的，这给人带来一种单调的毫无生气的感觉。请注意，要使眼睛变得生动，一个简单方法就是增加一些明亮的反光区域(图3.27)。
图3.27 比较底图未经修润及上图修润后的眼睛图像
数年前，一项大学心理研究调查了人们对他人照片的反应。为测试对象提供了两组照片，在其中一组照片中，人们的眼睛经过了修润，瞳孔被扩大了。这就是两组照片的惟一区别。测试对象一致反映，瞳孔较大的人们似乎更温和、更友好，但他们并未留意到这两组照片之间的区别。基于这个原因，我在修润眼睛时常常将瞳孔扩大。在图3.27中可看到这种差异。
注意：眼中的反光是光源的光线被反射形成的。但是，反光不是纯白色。可在新建图层中绘制这些亮点，并将不透明度降为50%~60%。在另一个新建图层中用黑色绘制，可扩大瞳孔，且该图层可设为完全不透明，但是须将“瞳孔”图层置于“反光”图层下方。
图3.28 请比较修润后的照片与图3.26中的原始照片
在修润后的照片中(图3.28)，人物的眼睛充满了活力与神采。当照明无法产生恰到好处的反光效果时，就对照片进行修润吧。您要熟练掌握这门技术，因为它可极大地改善肖像照片的质量。
这种自然照明有一个问题，即它的光线往往太强，会使对象不舒服。对象往往要斜视明亮的光线，在使用补光板时更是如此。为解决此问题，可让对象闭上眼睛，并且只能在曝光瞬间挣眼。另外一个棘手问题就是眼中的反光。广阔的天空构成巨大的柔和光源，因而眼中的高光或者反光区域是发散的，这给人带来一种单调的毫无生气的感觉。请注意，要使眼睛变得生动，一个简单方法就是增加一些明亮的反光区域(图3.27)。
图3.27 比较底图未经修润及上图修润后的眼睛图像
数年前，一项大学心理研究调查了人们对他人照片的反应。为测试对象提供了两组照片，在其中一组照片中，人们的眼睛经过了修润，瞳孔被扩大了。这就是两组照片的惟一区别。测试对象一致反映，瞳孔较大的人们似乎更温和、更友好，但他们并未留意到这两组照片之间的区别。基于这个原因，我在修润眼睛时常常将瞳孔扩大。在图3.27中可看到这种差异。
注意：眼中的反光是光源的光线被反射形成的。但是，反光不是纯白色。可在新建图层中绘制这些亮点，并将不透明度降为50%~60%。在另一个新建图层中用黑色绘制，可扩大瞳孔，且该图层可设为完全不透明，但是须将“瞳孔”图层置于“反光”图层下方。
图3.28 请比较修润后的照片与图3.26中的原始照片
在修润后的照片中(图3.28)，人物的眼睛充满了活力与神采。当照明无法产生恰到好处的反光效果时，就对照片进行修润吧。您要熟练掌握这门技术，因为它可极大地改善肖像照片的质量。
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