爱华网幽默小说不是文学的点缀与补充，仅止于生活的佐料或者润滑剂，而是以独特表现手法展现真善美、鞭笞假恶丑的文化载体之一，不但传播着笑声而且推动着我国思想文化建设的健康发展与进步。
进入新时期以来，幽默小说已经成为我国文艺百花园中一支面貌独具的盛开奇葩。不仅有余华、王小波等推出的中长篇作品，而且连定名不久的闪小说也已涌现出梁闲泉、段国圣、蔡中锋等创作的数量可观的幽默佳作。
相比于幽默闪小说创作的繁荣，其写作理论的探索与总结却明显滞后。这种状况不利于闪小说质量的整体提升。列宁说，没有革命的理论便没有革命的实践。缺乏理论指导的幽默小说，创作目前仍处在朴素自在的初级阶段，虽然星光闪烁却未霞光满天。只有对现有创作得失进行系统的理论反思和总结，找到其写作的基本规律并作指导，才有可能推动其进入自为的理性创作状态，实现幽默闪小说作品质的提高，催生出创作可持续发展的全面丰收景象。为此，笔者不避浅陋试图结合陀螺文化网（http://www.weemud.com/forum.php）最近举办的幽默闪小说比赛参赛作品，对其写作章法作一初步的梳理，以抛砖引玉引起广大师友的广泛思考和深入讨论。
（一）
一说幽默，人们就会联想到好笑、搞笑、可笑一类词语。似乎幽默就是滑稽和搞笑的同义语。其实，滑稽、搞笑与幽默的笑，有着既有性质的区别也有程度的差别。为笑而笑的滑稽，与搞笑和借笑以传情、传趣、传意的幽默深笑相比，前者仅仅使人一笑而止，后者则令人回味再三——或令人笑而开悟，或令人笑而汗颜，或令人啼笑皆非，或令人笑而惊心... 其笑种种，力道、品相各有不同。所以幽默的笑比搞笑、滑稽具备更加精粹的文学特征和更加鲜明的思想特征。正如雷达在《论幽默》中所说——
在我看来，幽默是一种智慧，是心灵自由的表现，与呆滞和僵化无缘；幽默是一种解脱，能抚平烦恼遏制焦躁，回归宽容和善良；幽默是一种发现，能让你从错位和虚幻中认清真实的自我，变得冷静而明智；幽默是一种润滑，能消除对抗并拉近你和他人的距离；幽默是一种美丽，能使你在异性面前魅力十足大受青睐；幽默是一种狡猾，能使你从尴尬和狼狈中逃遁，刹那间恢复从容；幽默是一种优越，能使你站在高处看自己，看世界，看命运，在嘲笑不确定对象的过程中获得自我实现的满足；幽默是一种自嘲，自嘲正是自信的表现；幽默是一种按摩，用笑声按摩躁动灵魂，达到心平气和；幽默是一种释放，释放压抑下的忧郁加速血液循环，产生内啡肽，幽默是一种灵感，它不请自来过时不候，是人与情境偶然遭逢的产品，不可重复；幽默是一种天性，是身心健康的外化，水到渠成的漫溢．学是学不来的做也做不出的，硬要模仿、制作，只能令人啼笑皆非，勉强面部肌肉的拉伸运动；幽默是一面明镜，能照见世人的可笑可气可爱可叹；幽默是一种真实，它把你引进荒诞和悖谬的死胡同，在哈哈一笑中，撕开遮蔽物，把真实还给真实。
说了幽默是什么，还想说说幽默不是什么：
幽默不是胡编乱造，神侃瞎吹；幽默不是泼妇骂街，莽汉逞能；幽默不是龇牙咧嘴装神弄鬼，努着劲儿逗人笑；幽默不是恶作剧，专从生理缺陷，性，丑陋，病态上下手，博人苦笑；幽默不是尴尬——尴尬是在某一情境中出现了不该出现的人和事，或者是人的自尊与人的生理需求之间发生冲突所引起的难为情，而幽默治恰是人对尴尬的超越和俯视；幽默也不同于滑稽——滑稽主要靠外在变形，乖张的动作，耍贫嘴，惟妙惟肖的模仿来逗人发笑，它作用于感官比较轻薄，而幽默在骨子里是严肃的，有人类自我反思的无奈；幽默不能刻意制造，不能批量生产，不是胳肢人，不是自己笑得不行别人无动于衷。（摘自京华出版社《幽默是水》代前言）
先生一连用了六个“是”作比，告诉我们幽默之本质，又用六个“不是”、一个“不同于”界定了幽默与搞笑和滑稽的区别。以我的阅读感受，雷达以上所言可以概括为一句话：真正的幽默既有令人解颐一笑的魅力，又有令人默然心会、启迪人心的张力。就文学言之，幽默写作是作者才情智慧与思想文化水准的综合体现。幽默与搞笑、滑稽之类不可同日而语。幽默文学的笑是思想的载体，远比搞笑、滑稽的笑更有文学趣味和阅读张力，更有质量和意义。从事幽默写作需要更加扎实的文学功力、更加独特的选材眼光，更加精道的表现技巧，非有深邃思想、较高文学造诣而不能为。
（二）
当前，我国读者对幽默闪小说既有庞大的阅读需求，文学界也有雄厚的创作资源。因此，以征集幽默闪小说为专题的第二届全国陀螺文化杯闪小说比赛受到了海内外作家、文学爱好者的广泛响应支持。活动先后收到一千四百多篇题材多样、色彩纷呈的参赛作品。参赛者按照写作资历分，既有成名大家也有文学新人；按年龄段划分，既有青年少年也有耄耋老人；以所在行业论，有教师、商人、公务员、在校学生，也有农民和打工者。比较全面地展现了当前幽默文学创作的巨大潜力。
同时我们也看到，许多参赛作品还相当稚嫩。即使被广泛看好的某些作品也并非作者理性的娴熟的功力展现。因为本能写作缺乏自为为之的内在功力支撑，不具备创作的可持续性，所以他们的其他参赛作品并未如愿进入优秀行列，而多数成熟作家却收到了矢矢中的的可喜回报。
分析发现，凡是成功的作品都较好的解决了适应于幽默闪小说本质要求的语言风格、选材指向、结构方式等基本问题，反之则不然。也就是说，这些问题决定着幽默闪小说的写作成败，只有把握好这些才能进入幽默闪小说写作的佳境。
试分别说明如下——
第一，文学是语言的艺术。精粹的语言表述不独为闪小说写作所需要，各类小说都离不了。就幽默小说而言，并没有一定的语言要求——可以俏皮活泼也可以朴素沉着。你看，鲁迅先生《阿 Q正传》的语言多么轻快活泼，而钱钟书《围城》的语言却是貌似陈实肃穆，其实是皮里阳秋、话里有话的。也就是说，成功的幽默叙事是因人而宜因叙述对象而异的——成功的幽默小说语言既可以俏皮活泼、夸张放大；可以话里有话，旁敲侧击；也可以扭曲比喻、讽刺褒贬，还可以快意荒诞、奇崛陌生。为了实现幽默小说创作目标，每个作者都有个性选择的自由。
第二，所谓幽默闪小说选材指向，即构成小说幽默化的具体材料是什么？任何比喻都是蹩脚的、难以确切把握的。仅凭阅读前述雷达先生所言幽默“是什么”、“不是什么”一类比喻还远远不够，必须找到具体实在的“操作把手”才有可能实现能动的创作实践。
窃以为，所有优秀幽默闪小说的故事构成,大致都离不开以下几种：1、原生态的趣人趣事、极端故事、极端人物性格；2、情理之中意料之外的情节细节；3、日常生活中的丑中之美美中之丑； 4、貌似荒诞其实正常以及貌似合理其实不合理的内在本质等等。一般说来，抓住这些其中之一进行主题提炼，然后围绕主题或将素材集中强化，或生发延展、或嫁接变形、或放大显微，一篇合格幽默闪小说作品的基础内容就基本在手了。当然，真实的创作过程并非如此简单。作者还必须具备选材的慧眼和甄别素材的文学敏感尤其是养之有素的思想内涵。只有有思想的作者才可能写出具有思想张力、爆发力、冲击力的幽默作品。
第三，除了语言风格、素材选择，幽默闪小说写作还要讲究作品谋篇布局。开头怎么写，中间怎么写，结尾怎么写，下笔前必须有个基本的设计。简单说来，幽默闪小说与其他小说作品谋篇构思的最大不同在于怎样拿捏好笑点布局。幽默小说既然以“笑点”作为传趣、传情、传意的工具，笑点布局就成为作品成败的关键之一。——是又说又笑推进情节，还是谜底下沉先说而后笑？抑或是作者只管不动声色的紧绷叙述，让读者在默然神会中不“胳肢”而自笑？此中大有技巧。
就目前所看到情形分析，实现作品幽默化结构方式有三种：1、散点布局。通过情节线性展开随时嵌入笑点；2、笑点下沉。通过误会、巧合、设伏等等结构技巧，类似相声表演那样，在结尾处突然抖开包袱；3、藏而不露。寓幽默于文字深处，让读者在阅读过程中默然心会，从而忍俊不禁。
不妨分别例举说明如次——
例1、《神赶将》作者/李随军
瘦小敦实的二娃喜好狩猎。隔三差五地往家里赶一头野猪。野猪肉贼贵，凡是无伤的，被慕名而来的养殖户以高价当种猪买走。
这天一辆黑色轿车停在二娃家门口，下来一位拎高档手提包的高挑男子，开门见山问二娃: 老虎都畏惧野猪那两颗獠牙，你用啥办法降服野猪的？二娃徐徐吐着烟圈不吭声。来人拉开手提包链子，掏出两沓票子砸到二娃怀里。二娃立马眉开眼笑，开口说: 其实吧，想人比畜生，公野猪护卫领地，母野猪找吃找水喝。公野猪值钱更好抓，你弄个小家猪拴到它的地盘，它必来战斗，在它们的必踏点上埋个吊脚套... 至于赶嘛，把吊了个半死的野猪用绳子拴好它的嘴，再系好四条腿，牢记吊痛的那条腿与猪尾巴绷紧喽，它走一步痛一下，还不是磨道里的驴，听吆喝嘛。
你咋把野猪完好无损地圈进猪圈的？不怕它反咬你吗？这个... 咳咳。来人又掏出一万元，分一半塞进二娃怀里。二娃眼皮抬了抬居然打起盹来。那人摇摇头，又把另外一半递给二娃。二娃猛地一激灵，推辞道:不妥不妥。却拿着钱往腰里塞，接着说--：人赶着猪一路攀爬，走得身子骨像散了架，你想猪会累得像啥！到家打开猪圈门抽它几棍子还不进去？绝招在于用个木叉子叉住它脖子按倒松绑了。它连半条命都没了，还会反咬？！
半年后，那个男子拎着烟酒来找二娃，他说: 师父真不愧是神赶匠呀，我按着你的办法把那个移民局长、哦不对，那头发情无节制的公野猪吊到手、并且毫发无损赶进圈里去了。
这篇不足600 字的小说穿插了两个故事。前面大部讲二娃如何生擒野猪，结尾陡然一转，接续一个智斗腐败分子的故事。前一故事细致写实地塑造了二娃的机智和勇敢，后一故事则简略写意地塑造了“男子”的智慧与坚韧。前一故事是后一故事的铺垫，铺垫的细腻有趣。后一故事是前一故事的升华，升华的简洁有力，妙趣陡现。此一散点布局结构的幽默佳作，既有朴素俏皮的语言质量，更有情节陡转生发的意料之外。同时，作者对各个散在笑点着力不同：前面仅止于语言精准有趣，结尾则着写意为之，留白阔大——既出人意料又紧贴时代，使人浮想联翩、振奋鼓舞。这种不同的把握掌控，既显示了作者的文学功力也增添了作品跌宕起伏的文学美感。另外，就“男人”的塑造而言。前一故事中其出手阔绰的表现似乎让人莫名其妙，即使读完全篇，也对他下大本钱讨取“赶将经”的做法不会完全的理解与赞同。此处似为硬伤的情节设置恰恰准确表现了“男人”面对斗争对象的强悍。“男人”之所以花大本钱找神赶匠取经，一定是他在与腐败分子斗争中遇到了非常困难才下此决心、有此举措的。作者欲从不可解的情节设置中让人意会“男人”的浩然大义，既表现了反腐败的艰巨也表现了人民百折不挠的反腐败决心。——经过三十多年辛勤劳动富裕起来的人民为维护来之不易的幸福生活，绝不容忍腐败分子蚕食破坏。非花大本钱将之击败不可。于此观之，作者此一情节的设置是大有深意的。
例2、《底特律的幽默》作者/剑言一白
美国底特律市。吴家别墅生日派对。草坪长桌上的中国美食，赢来一阵阵惊叹尖叫！
一个充满中国元素的木亭里，仙风道骨的吴清风与两位美国友人，像往常一样在品茶中毫不留情地“碰撞”着。
威廉姆斯总裁指着高耸入云的文艺复兴大厦、通用汽车大楼等建筑群自豪地说：吴不愧是神医，能从古老落后的东方跑到底特律来沐浴西方文明的阳光，果然聪明不凡... 吴清风呷一口茶、意味深长地问：这铁观音不错吧？俩老外点点头。吴清风笑道：惭愧。中医博大精深，我的医道只是学了历代医祖一点皮毛，根本配不上神医的称号... 史密斯教授说：你的针灸和药确实神奇，但你要感谢底特律给了你荣誉和财富！在中国，你怎么可能有这样的别墅？！吴清风说：确实应该感谢底特律。你们知道，我的医院里最火爆的是那个科吗？俩老外顿时面面相觑，一起摇头说：NO、NO！是枪伤科。底特律是著名的“汽车城”也是著名的“犯罪之都”，每年暴力犯罪死亡人数超过20万，是全美第一吧？吴清风淡淡地说，医者仁心啊，我就是冲这来的。
史密斯一脸尴尬。威廉姆斯耸了一下肩，举起茶杯自我解嘲说：吴，你真幽默。
剑言一白先生是坚持正能量、大主题选题写作的闪小说作家之一。这篇小说仍然坚持了他的一贯风格。作品通过吴清风层层设伏、娓娓道来解释来美行医原因的形式，既嘲弄了俩老外浅薄的优越感，又批评了美国枪支管理制度对人民造成的巨大伤害，表达了中国人大爱无疆的高尚情怀。作品虽然没有爆笑效果，但却具有较为深透的冲击力。表面呈现的是老外“尴尬的笑”，这是一篇笑点下沉结构的闪小说佳作，揭示了隐藏于寻常之中的非寻常的文学力道。
例3、《侧身》作者/张红静
进办公室门的时候，我们都喜欢侧身而入。看，抬头，踮脚，收腹，挺胸，女人显得纤细，男人又显得矫健。
这都缘于办公室里的门出了问题。不知怎么搞的，反正是推一把能开到一半，推第二把方能洞开。于是，门常常半开着，谁想浪费多余的精力去推第二把呢？
这天，领导偶来光顾。他是胖子，有事没事喘着粗气，见门半开着就推了一把。没想到一把还不中，又用了点力气才使门大开。“这门出毛病了，后勤处是干什么吃的？”领导自言自语，但我们每个人都听到了。可是修门就得花钱，换门更要花钱。领导不给后勤处打电话，我们谁都拎不动后勤处的人。
领导走后一段时间，门还是半开的，我们进办公室之时，依旧是抬头，踮脚，收腹，挺胸，侧身而入。时间长了，在我们办公室出去的人，女人纤细而妖艳，男人矫健又挺拔。于是，我们先于其他毕业生早早告别了单身。
领导再次光临的时候，门依旧半开。这回他没有推门，而是像我们一样侧身，抬头，踮脚，收腹，挺胸，嘿嘿，他也能进来啊。以后他好像对我们办公室情有独钟，侧身而入的次数也就越来越多。令人称奇的是，他的大肚腩没有了，整个人精神焕发，年底还评上了市里的廉政典型呢。
作者通过员工和领导在办公室的门推一把只能半开，推第二把方能洞开的情况下，宁愿人人侧身而进也无人、无意修理门户的貌似“不可能”实则“可以有”的故事，既讽刺了某些机关的懒政怠政现象也抨击了某些行业评比的形式主义歪风。作品语言朴素俏皮却又不温不火，线性结构而不乏波澜曲折。生动清晰地表达了作者对改进机关作风的高度关注和真诚期待。作品从寻常琐事中挖掘出来不寻常的荒谬荒诞，成功实现了以小搏大、妙趣横生的幽默写作目的。这样一篇藏而不露结构的幽默闪小说能够收到一致好评，并非意外。
除了《侧身》这种写法，藏而不露的幽默小说还可以有其他多种表现形式。
例4、《刀客与老刀》作者/江苏万华
耍剑的叫剑客，舞刀的叫刀客，不管你舞的是长刀短刀。然而，刀客舞的，却是一把弯刀，一把木柄弯刀。刀客很老，刀客的刀比刀客还老，刀刃上的豁口，刀柄上的握痕都能证明刀比刀客老，老的还不是一丁点。刀客时常抚摸着这把很老的老刀，摸的时候还念叨。
老伙计，该叫你老前辈了，自父亲传给我已经有五六十个年头了吧？你啊，老了！后辈们劝我让你归隐，你看这天下，哪还有用得着你的地方啊？老刀无语，但刀客能看透老刀的心思。老刀不甘心，老刀一辈子的荣耀是拿命换来的，老刀可以死，不可以隐。刀客了解老刀就像了解自己有几根脚指头。因为了解老刀的心思，所以刀客准备最后一战。
残阳总是如血，刀客的脸同老刀一样苍老。对手是个劲敌，刀客不是他的对手，老刀和刀客都知道，但，刀客就是刀客，老刀就是老刀。刀客和对手对峙在一片麦田中，对手咆哮的声音吓得残阳远去，刀客背着的手握了握老刀，刀客身后是无边的黑把刀客。
高手对决，胜败刹那。刀客倒下了，老刀折断了。刀客倒下的一瞬间，盯着暗淡无光的老刀露出了久违的微笑。
耳边响起一阵嘈杂声。快快快，快送医院。你怎么开的收割机，撞了人了不知道？你看，这么硬的镰刀都断了。快打120...
这篇黑色幽默作品，以古龙式武侠小说面貌展现了传统农民在现代化生产方式来袭时的执拗与脆弱。初读《刀客与老刀》，通篇肃穆陌生，并没有感觉到包含其中的幽默笑点，仔细品嚼却感觉有一股巨大反讽力量令人心灵震撼。我认为这篇作品既是一曲宣告传统农耕方式死亡的凄美挽歌, 也是一首张扬现代化势不可挡的壮美诗篇。作者通过展现收麦方式的进步, 激起的传统农民的敌触与无奈情景生动表达了作者对于一切新旧交替必然带来的革命性内涵的深层感慨与高度清醒。以陌生语态, 构织陌生意象实现创作立意的手法, 是这篇作品跻身优秀行列的重要因素。
需要说明的是，以上例举作品，我在引用时分别作了适度的细部润色。恳请作者予以谅解。
继续正题。前述幽默闪小说写作的语言风格、取材指向、结构方式, 三个方面合而为一，就是幽默闪小说的写作章法问题。比如书法家写字，语言风格是每个字如何结体，取材指向是这幅作品要写什么，结构方式则是关于这幅字横写呢、竖写呢，抑或采用扇面形式呢？气韵怎样贯通、留白与否？何处落款、何处用印等等。以上种种因素不是孤立地存在，只有合为一体才显作者的匠心与功力。
幽默闪小说也是这样。写作语言、选材或者结构方式不能孤立的使用也不是简单的叠加综合，而需要巧妙的因时因地、别具匠心的灵活组合。单一的看，这些所谓技巧并不难，具体到将其组成恰当的适配组合写出成品却需要独到深湛的文学功力。这也是同一命题情况下，众人作品却千姿百态、绝少雷同的原因所在。
以上三点就是我所理解的幽默闪小说写作章法。
仅仅说明这些还不够。还要理清写作章法与作品主题的关系。必须明白，作者的主题立意是写作之本，章法技巧则是实现写作意图的工具。没有健康、正面的思想传达，无论小说写的怎样“幽默”也没有积极的创作意义。
为了实现作品幽默，我们可以写作章法总体框架下尝试一切有利于主题实现的表现手法——巧合、误会也好、夸张、讽刺甚至荒诞、穿越也好，尽可大胆施为，不受任何拘束。但是，不管你的语言、取材、结构方法如何天马行空。其创作立足点则必须建立在文学真实、文学担当的基础上，使人因为阅读您的作品而增加辨别是非的眼光，从而有助于推动道德建设、思想建设，提升社会公序良俗的建立。否则就失去了文学创作的基本意义。
当然，大众阅读既需要黄钟大吕般的昂扬冲击，也需要丝竹管弦式的松解疲劳愉悦身心效果。一味强调文学的责任担当也是失之偏颇的。我们并不排斥那些有益无害纯粹以传趣为目的休闲之作。休闲之作也是正能量写作的有益补充。
（三）
应该承认，幽默确实是一种能力。要写好一篇幽默闪小说既需要特殊灵性、另类智慧并且必须掌握一定的表现技巧。名家熟手之所以出手不凡每战必捷，就是具备幽默能力的结果。同时，从本次大赛期间一些文友虽出战未捷而不气馁，终于渐入佳境的过程也告诉我们，幽默写作能力也可以通过习练逐步养成，不必因一时失利而轻易言弃。
还要说明一点：我们常说的闪小说“闪点”与本文所述幽默“笑点”是一回事还是两回事？大家都知道，闪小说作为目前日趋流行的极短小说文体，闪点是其赖以存在并区别于其他小说文体的基本特征。是否具备足够亮度与力道的闪点是衡量其成功与否的基本标尺，否则就不是闪小说。同样，没有笑点的闪小说也不是幽默闪小说。幽默闪小说既要有闪点也必须有笑点。这就决定了, 一篇包括标点符号在内,限定六百字符以内的闪小说的闪点与笑点必须合二为一,才能尽量节约空间更加精粹好读。所以，所有优秀幽默闪小说的闪点所在也是其笑点所在。诸君不妨对照验证，是否如我所言。
我的本意在于告诉初学者，实现闪点与笑点的融合为一对于创作成败具有至关重要的意义。许多朋友不懂这一点，往往在具体写作中着重闪点而淡化或者使笑点游离于闪点之外，从而导致作品止步于正剧或者悲剧甚至不伦不类的呈现状态，这是非常可惜的。也有的初学者为笑而笑，致使其作品失于低俗。这是没有搞清楚幽默与搞笑区别的表现，抑或是缺乏文学追求的结果。
最后，我想结合幽默闪小说大赛情况再说点其它有关问题。
第一，要十分注意遣词造句、标点符号的应用，务必追求精准简洁。闪小说既然以限制字数为基本要求，必然要求作者惜墨如金，必须要求作者认真掌控包括字词、标点符号使用的精当不易。所以，作者必须尽量赋予每一字词、标点以不可替代、不能删减的准确度，赋予每一字词、标点以鲜明精当的文学色彩。不能不遗憾地指出：一方面错字别字频出、过度修饰造成语言累赘，一方面错用、滥用标点，把句子点断得七零八落既是本次比赛也是一些朋友一直以来废品率较高，水平长期徘徊在较低层次的原因所在。
第二，要拓展视野，站高远望。视野多宽，选材多宽，足点多高，立意多高。既然立志写作就要力求高远。否则，总是在低水平上重复别人、重复自己，永远写不出有分量的作品。
第三，要慎重准确的把握批判、批评的分寸。我们提倡作品的正能量，我们从未说过批判、批评丑恶现象、不正之风的作品不在正能量作品之列。问题是，除了个别心存恶意者外，还有部分作者本来抱持着纠弊除恶的良好心愿却常常因为分寸拿捏失当而使作品呈现着戾气横生的面目，常常一竹篙打落一船人，一出手抹黑一大片。给人以负能量作品的质量印象。
希望这些朋友树立正确的价值观、荣辱观、世界观，客观辩证的认识社会，把握好批判批评的分寸，用正确的思想观点指导文学创作。不然，很容易陷入偏颇的写作误区。这方面，我们应该向陈德君、唐光源、剑言一白、白文岭等先生学习。希望有志于幽默闪小说写作的朋友认真看看白文岭先生的佳作《兵法研究者》是怎样展开批评讽刺的。还有，张红静女士的《侧身》（见例3）一文也是既有幽默意趣又有暴露批判特色的优秀作品。都值得我们仔细研读。
第四，我要特别重复一点：虽然写作没有禁区，但是写作者必须坚守起码的创作底线。何为底线？就是不能单纯追求感官刺激、个人快感。单纯追求低级趣味或者市场效应的低俗、媚俗作品, 是背离创作原则有害于社会主义道德建设的。一些朋友出手低俗、满篇灰暗，又听不进别人的善意批评，自外于健康写作、积极写作的主流队伍。这是非常不可取的。
你看，同样都是写性，李剑先生就把握得很有分寸。他的参赛的作品《春夜鱼塘》不但写得从容优美，而且寓情性描写于博大社会背景之下，以尴尬、心酸的笑点展示了现实生活中部分人群残缺不全的生存状态，让人油然萌生对他们的同情关注与深思。毫无疑问，这种饱含悲悯情怀的作品，对于促进改革进步是有益的，是正能量的。
还有李月强的《二审陈世美》一文，用旧瓶装新酒的表现手法，将一古代情感故事演绎延展为具有当代色彩的批判现实主义小说，引起我们对于当下社会现象、社会问题的强烈关注与思考，使作品的批判力度达到了相当深刻的程度。作品既有传统话本小说的旧味也有当代穿越小说的新颖，尤其是小说结尾引用的匾额题词，话里有话、旁敲侧击为作品增加了十分醇厚的文学色彩。所以受到广泛好评。
我还要推荐陈德君参赛作品《二秀和那个日本小兵》一文。
例五、二秀和那个日本小兵 作者/陈德君
二秀返回家的时候，鬼子已经进村了。二秀是冒着危险回家给爷爷拿药的。爷爷咳嗽的不行，逃跑时没来得及喝药就走了。二秀进屋端起药锅，刚把已煎好的药汤倒进瓦罐里，就闯进来两个日本兵。
二秀长得俊俏，还没来及摸到锅底往脸蛋上抹把锅灰，就被一个络腮胡子的日本兵抓住了手腕。呦西，花姑娘的，大大的好！那个络腮胡子疯狂地抱住二秀，迫不及待要解二秀的腰带。二秀挣扎着大声哭喊，不要！不要！
这时，站在旁边的那个日本小兵也对那个络腮胡子大喊，不要！不要！络腮胡子用日语对日本小兵说，“不要”是啥意思？日本小兵说，“不要”，就是中国女人患的一种病，叫“性病”。你要做了那种事也被传染上就活不成了！络腮胡子立即松开了手。他看看桌上的药锅，还有那瓦罐里的药汤，还真就相信了。
二秀不懂那个日本小兵说的话，但她知道，是他救了她。那个日本小兵走时，用中文对二秀说，我的奶奶也是中国人。二秀愣愣地看着他，眼里滚下了眼泪。
那个络腮胡子不解地问日本小兵，你在对她说什么？日本小兵说，我对她说，你的性病吃药也不会治好的。你看，把她吓得都哭啦！
与时下某些抗日神剧不同，陈德君先生没有把二秀一味拔高成一位英雄人物也没有一味的挞伐日本兵。而是塑造了一个由中国血统有人类普遍善良情感的日本士兵。小说运用平实朴素的语言和散点叙述结构缓缓叙述了一个“好人”在紧急关头机智解救中国百姓免遭蹂躏的故事。这就把日本军国主义者的发动侵华战争的残暴与反动和当时日本人民厌战反战的民情，进行了真实的文学区隔。从另一角度诠释了中国抗日战争的正义性。既令人耳目一新也为我们深刻理解我过抗日战争之所以最终取得胜利的必然性。作品集善与恶、庄与谐于一体，既较好地表现了日本小兵的大智大勇也表现了另一个鬼子兵的野蛮与无知。故事看似不可思议却叙写的合情合理、天衣无缝。确属难得！
比赛期间，收到类似优秀作品还有很多，不可能一一介绍。而我所例举的作品也未必包含在最终获奖名单中。所以如此，完全取决于观点阐释时的随机选择，请朋友不要对此过度解读。希望大家对所有参赛优秀作品在取材视角、表达方式、表达分寸方面的成功经验给予认真关注和系统分析，总结出规律性的东西，以指导我们今后的幽默闪小说写作实践。
再其次，希望大家谨记文学来源于生活来源于现实的取材法则，多读书、读好书，养成和练就创作的慧眼，贴近观察、体悟和理解生活的真谛，为培养创作灵感奠定扎实基础。彻底丢弃胡编乱造的缘木求鱼式的不负责任写作现状、以及以自己的偏颇观点强加于作品、强加于读者的本末倒置的写作企图，努力写出符合生活逻辑的既有思想力度又有文华光采的闪小说作品。
虽然以上问题我早已在《闪小说常见病》等文字中絮叨过，之所以在陀螺文化网第二届全国闪小说比赛取得丰硕成果的情况下我不但没有对优秀参赛作品进行全面评述，反而再次提出这些问题，本意在于对一些文友不珍惜自己文学才华而屡屡剑走偏锋的惋惜与不甘。
真诚期望大家共同努力把幽默闪小说写作推向新的高度。
