爱华网出品：中国科普博览 · SELF格致论道讲坛
▲ 孙英宝
中国科学院植物研究所的科学绘画师 王文采院士学术秘书
科普大讲堂堂主 北京大学出版社特聘科学绘画家
猪笼草，我国没有，它的笼子非常漂亮，这个笼子是植物的叶片部分。叶片一共分三个部分，第一是绿色的部分，是叶片，可以进行光和作用；第二是中间的管道，进行输送营养；第三个就是叶尖的部分，是植物叶片的一个变态，形成笼子状，昆虫掉到里面之后，就吸收它的营养。
小时候家里遭受自然灾害，粮食紧缺，有的亲戚已经都要饭了，奶奶的知识很渊博，会带着我们挖野菜，最好吃的就是这个，其他的都挖完了，这是苜蓿，现在知道这些是喂牲口的。采了之后要么蒸成菜团子，要么做成玉米面，吃了之后能够救命。
孙英宝在绘画标本的同时，也一次次惊叹于自然界神奇的设计和植物界精巧的结构。
例如，莲藕中间为什么是空心的？这些洞是干什么用的？在科学来讲，它是最重要的生长结构，没有这个洞，藕就活不了，因为它在水里需要氧气，相当于是天然的泵，可以储藏氧气。种到水里要发芽，除了本身的蛋白质和淀粉之外，氧气就派上用场了，让藕冒芽发芽。等莲藕的叶片出来的时候，它开始工作了，进行光合作用。另外，藕还很吝啬，并非所有的氧气都释放了，它还会把氧气收集起来，接着储存在藕里，发出新的藕，所以很神奇。
角蜂兰，可以模仿雌性，吸引雄蜂来，除了外形像之外，本身还会分泌一种气体，一种雌性激素。雄蜂很远就能闻得到，来交配，这个时候就完成了角蜂兰的阴谋，花粉顶到雄蜂头上被带走了，带到下一朵花。
相信你一定有过这样的感觉，博物馆讲解牌上第一眼看到的永远都只是图画，而文字介绍似乎永远都不会有人能真的全部读完。同样的，科学家的描述会特别抽象，看不懂，科学画的存在意义就在这里，对数据和文字进行补充和说明，图文结合可以非常直观的认识它。
这个是植物化石复原，很有挑战。平常画新种时，我们需要把标本拿过来，面对面的进行研究，照实去画，没有任何想象的空间，这就是科学画的特性。化石就不一样了，有一定的想象空间，北大的教授郝守刚老师师徒去云南一个星期，回来之后一无所获，正好赶上那个地方开山，学生说要去方便一下，后来就叫起来了，老师一看孩子的姿势都僵硬了，老师一看，说这次收获非常大。带回来研究，发现这是4亿年前的一种植物，比恐龙远多了，这就是“胜峰工蕨”。
根据科学家解剖的东西和他的描述，再到显微镜底去看到底是不是这个样子。科学家偶然情况下出现一些偏差，比如可能有些没有看到，或者有的时候植物生长中变异了、退化了，需要及时交流，多看几种，最后达成统一。
绘画标本有两个步骤，第一是构图，打一个草稿出来。第二是上墨，之后让先生去看，是否有的地方表现得不到位，可能会提出意见，过程非常长。一个新种，一幅画下来的时间是三到五天。
当然啦，绘画标本有很多种不同的巧妙方法。比如很多植物在表现的时候，尤其是表现科学特征的时候，不能完美的表现出来，为什么？就是因为绘画方法出现了问题。
比如苏铁，叶片很直很硬，表面凹凸不平，不能画起来像标本，我做了一些折叠处理，上面的叶片是有波浪感的，一根线条上可以有很多变化。比如玉兰，肉质感很强，如果用线条去画，肯定不会有这个效果，这个时候就用最繁琐的方法，就是用点去画，用点的疏密去表现质感。为了充分表现它本身的特点，除了肉质感之外，它的叶片，背面像白癜风一样，其实是它的一种锈。怎么呈现？就用点的疏密、点的粗细去展示，就出来了这个效果。
孙英宝的工具就是一个小包，叫“百宝囊”，什么都有，到任何地方带着它就什么都解决了。植物科学绘画，这两年属于濒危学科了。很早以前，通过书的翻译之后，博物学在西方国家就有了。早期没有相机，那个时候对自然的认知比较原始，就是写和画，之所以出现这么漂亮的作品，就是画家起的作用。20世纪初的时候，科学的出现，博物图就有了分支，需要去表达那些非常专业，而且看不懂描述的东西，需要去配图。科学绘画，可以再走博物学的路线。
▲孙英宝在SELF格致论道讲坛
不断把植物所有的特征，所有有意思的地方，通过一支笔把植物世界给画出来，让它进行完美的展现，让大家获得更多的认知。
SELF格致论道是中国科学院计算机网络信息中心和中国科学院科学传播局联合主办的公益讲坛，每月一期。SELF是 Science, Education, Life, Future的缩写，提倡以"格物致知"的精神探讨科技、教育、生活、未来的发展，尝试打破过去纯粹以“知识传播”为主的科普形式，专注于思想的传播，力图从思想的源头上促进公众参与科学的积极性，打造具有中国科学院特色的、融合创新、科学与人文关怀并存的公益演讲品牌。
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