爱华网
姜夔的代表作
姜夔自号为“白石道人”，姜夔所处年代为南宋常受金朝对峙和袭击，阶级矛盾十分复杂，因此满腹才华的姜夔深有为国奉献的精神和投身政治的抱负，且其文学天赋甚强，但由于阶级矛盾的复杂性，姜夔屡不得志，常将情绪和情怀以诗词形式抒发，接下来就让我们看下姜夔的代表作有哪些吧。
姜夔画像
姜夔的创作的风格被誉为“空灵”之感，诗词字句所用皆精神华妙，后借鉴前人创作风格，自成一家，是为格律派的代表作家。学诗初期以黄庭坚为导师，后学习陆龟蒙的创作手法，加上聪颖勤奋，其所作词句均为精心刻意雕刻但其诗风多为清妙秀远，在其代表作《诗说》上对诗的创作甚有见解，后也成为其词创作的参考之物。
姜夔的词的代表作有《江梅引》、《点绛唇》、《鹧鸪天》、《踏莎行》等，其中多以梅花隐喻离别的情人，以表达自己的相思之情。也《满江红》、《扬州慢》、《念奴娇》等词是为描述姜夔的壮志难酬的情怀。
姜夔在南宋最为出色的便是诗词的创作，其中其代表作为《白石道人诗集》，其中可以游览词人姜夔波折的一生和不得志的年华，也不乏有姜夔对世俗的呐喊。且姜夔不仅擅长诗词写作，也精通音律，可谓才艺双馨，其中姜夔在音乐上的代表作为《白石道人诗歌》。
以上便是关于姜夔代表作的介绍，从中我们可以得知姜夔的创作才华惊人。
踏莎行姜夔
《踏莎行·燕燕轻盈》是姜夔的一首词，前面三句用以记录梦境，借“燕燕”来形容梦中人的轻盈体态，“夜长”下文中词人想象伊人对于自己的思念，看上去是在讲述他人，但其实写的是自己的真情实感。而“离魂”则是运用幽离的笔触写出了伊人魂牵梦萦，将自己全身心投入真爱的深情。
踏莎行 姜夔
该词的后面两句流传于世，写出了伊人在梦中独自归去，千山万物只留下一轮孤单的冷月，通过悲凉无比的场景表现了词人对于伊人无比的怜惜之情。整首词以清幽俏丽的笔触，将一段刻骨铭心的真情展现在读者眼前，感人至深。
全词大意：她身轻如燕，言语柔软，她分明又再次出现在我梦中了，我仿佛能听见她的呢喃：夜长漫漫如此寂寞，薄情的郎君你怎能懂？春季这才刚来到，我的思念却早已将其染遍了。
自从与之离别，她捎来的一封封信件，以及临行时相送的亲手缝制的礼物，这些物件都让我对她倍加思念。她进入我的梦乡，如同传说中的倩娘一般，是灵魂脱离了肉体，只一心跟着情郎远赴千里。我望向西边的淮南一代，看到群山在皎洁的月光下显得那般凄凉。料想她的灵魂，也定然如同斜挂在西面的月亮，无声无息地黯然归去，无人携手相照料。
作者年轻时在合肥认识了一位女子，两人分别后，姜夔始终对她耿耿于怀，于是有一次在路过金陵时梦到了那位久别的恋人，遂作此词。
点绛唇姜夔
姜夔的《点绛唇·丁未冬过吴松作》是一首写景之词，通篇幽深淡远，作者洒脱广大的胸怀跃然纸上。上片的景象主要描写了燕雀们随云飘荡，南北之间四处而飞，如神仙般潇洒自在;而词的下片写的则是因地而怀古，使无情之物也赋予真情，写出了万分沧桑之感。整片词仅用了四十一个字，委婉含蓄却将作者的心情展现无遗，引人深思。
点绛唇 姜夔
词的大意讲的是北方的鸿雁们悠闲自在，居无定所，跟随着太湖西边的云层到处浮荡。远远的几座孤山看上去一副愁苦萧条的景象，如同酝酿着一场大风暴欲在黄昏时刻来临。我想要在甘泉桥的旁边，能够随同陆龟蒙一块儿隐逸于世，但是如今还有他那般的人吗，在哪儿呢?我孤单一人倚在栏杆边上，缅怀旧古，只能看到惨败的柳枝们层参差不齐地随风飘荡。
这首诗创作于1187年冬天，姜夔在湖州与苏州两处地方之间来回往返，在路过过江苏吴江时，心中有感，于是作下此诗。姜夔生活中最欣赏的诗人是晚唐时期的陆龟蒙，名号天随子，他生前就隐居于吴松之地，于是姜夔触景生情，心中感想万分，遂作此词。
姜夔创作的一个重要特点是他善于提空讲述，从虚入笔，这首词中他将身世之哀、国家之伤等等皆由意象中衍生出来，将自然、人生、历史等等融为一体，是南宋年间爱国词中的瑰宝。
鹧鸪天姜夔
《鹧鸪天·元夕有所梦》是姜夔创作的一首以表露恋人的相关情况以及二人相恋时十分显豁的一首词。上片讲到了作者对于往日恋情的愧恨，并写了在梦中难以将情人的脸看清的遗憾，以此可见词人热恋之情深。下片说的是离别后由于过度伤悲而白了头，想象元宵时分对方也在感受着相同的相思之苦，言语沉痛。
鹧鸪天 姜夔
肥水不停地向东面流去，永无停止的时刻，如果一早便知今日会这样凄楚，那当时就不会那般苦苦相思。在梦中相遇却总是看不清楚，比不上看画像那样清晰地展现在眼前，无奈的是这样珍贵的春梦却往往会被山中早起的鸟叫声打破。春天的草都还没有完全变绿，我两边的鬓发却已经斑白，时间飞快青春年华转瞬即逝。我们分别已经离得太久太久，相信时间能慢慢地覆盖一切伤痛。但到底是谁，让我如此日思夜想，年复一年的团聚之夜，相信这种心情，你也与我一般感同身受。
这首词是词人为怀念身在合肥的旧日恋人而作，在姜夔离开合肥以后，两人分别已久。根据考证，姜夔在二十几岁遇到这位女子，此后在他的三十六年时间里，曾再度踏入合肥两次，而创作这首词时，词人已经四十二岁，距离二人初遇已经过去了二十年。
整首词可以看出姜夔是个至情至性之人，整首词空灵逸动，言语清新自然，但是饱含蕴意，意味深长。
念奴娇姜夔
《念奴娇·闹红一舸》是姜夔所作的一首咏荷词，通过对于荷塘景色的刻画，将读者带入一个风景幽深、绮丽灵逸的美好世界，姜夔以托物言志的方式创作这首诗，假借荷花来寄托自己对于脱离尘世的生活渴求。
念奴娇 姜夔
全文讲的是小船在灯火中飘飘荡荡，驶过了茂盛的荷花丛，还记得来时曾与戏水鸳鸯一起结伴而行。放眼望去，荷花都紧密相接，连成一气，很少会看到游人的踪迹，数不胜数的荷花与荷叶相互映衬在微微风中轻轻摇晃，就好像是系裙带、衣裳的美艳女子。凉风吹过翠绿荷叶之间的缝隙，花朵粉红的容貌仿佛略带醉意。水草丛中不时洒下阵阵轻微的细雨，荷花动人地微笑着摇曳倩影，阵阵清香飘入我赞美荷花的词句中。
黄昏时分，荷叶有如翠碧的伞盖一般婷婷而立，情人的丽影已经荡然不现，我怎么能够忍心就此伐舟离去呢?唯恐秋季时分，如同舞裙般的荷花瓣受不住寒冻而轻易落败，被西风吹得一片狼藉，只要一想到我就已经满心愁绪了。高耸的柳树垂下大片的绿荫，肥鱼激起浪花，好像是在唤我留下来在荷花间长住。连绵的荷叶啊，你可知道我反复多少次在岸边徘徊，不舍离开。
在这首词中，作者借荷花来脱喻身世，最可贵的一点是作者写出了爱荷之人最为真切的内心感受，因此也尤其打动人，有如“雾里看花”一般的感受，愈是美好愈是舍不得。
姜夔 满江红
《满江红》素来以仄韵的结构创作，前有岳飞所著《满江红·怒发冲冠》最为广传，是按旧律仄韵多不协律，而姜夔所写《满江红》改变了原有的仄韵，以平韵所写，开创了一个新的格局。
姜夔模拟画
姜夔的《满江红》原词：
仙姥来时，正一望、千顷翠澜。旌旗与、乱云俱下，依约前山。命驾群龙金作轭，相从诸娣玉为冠。向夜深、风定悄无人，闻佩环。
神奇处，君试看。奠淮右，阻江南。遣六丁雷电，别守东关。应笑英雄无好手，一篙春水走曹瞒。又怎知、人在小江楼，帘影间。
姜夔在《满江红》中塑造的是一位巢湖仙姥的和蔼可亲的形象，带着雍容华贵的气质保卫着一方百姓，没有男神仙的严肃也没有过人的本事，但却能够给人安稳的形象，这便是词人姜夔心中的一方神仙。
全篇词的开端便描绘着巢湖奇幻的自然风光，先是为仙姥出行渲染了气氛“旌旗与、乱云俱下”旌旗乱舞和乱云翻滚的气势甚是强大；其次描写仙姥出行的排场，全词姜夔未描写仙姥形象但却令人可得知其华贵优雅的一面；再者描绘仙姥归去，“闻佩环”夜已深，仙人也离去，但仿佛还能听到远处的环佩余音，令人意犹未尽。
而姜夔在后片则描述仙姥的神奇事迹，其中将历史夹杂着现实，使全词呈现浪漫主义色彩，其中结局引出仙姥的女性形象，抬高旧时女性地位，借以贬低无所为的男性。
