爱华网京剧角色，分为生、旦、净、丑四大行。生，是除花脸及丑角以外男性角色之统称，分为老生、小生、武生等。旦，女性角色之统称，又分正旦、花旦、武旦、老旦等。净，俗称花脸，多扮演性格、品质或相貌上有特异的男性人物，妆常用脸谱，音色洪亮，风格粗犷，分为大花脸、二花脸及武花脸。丑，喜剧角色，因鼻梁上常抹一小块白粉，故俗称小花脸，分为文丑和武丑。
京剧表演的四种艺术手段是"唱念做打"，其表演成熟，韵味醇厚，气势宏美，境界高雅，是近代中国戏曲的代表，是中国的国粹。
二花脸.将相和
老骥伏枥家国志，高风亮节赤诚心
二花脸，俗称副净，又称架子花。以做功为主，重身段工架，多扮演勇猛豪爽的正面人物，唱念中偶夹炸音，以点染特定人物的威势及其性格的刚烈。
《将相和》中战国末期赵国名将廉颇，胸怀荡坦，闻过则改，为国释恩怨。廉颇身穿红缎开氅，上盘金线绣狮滚绣球，勾花脸，白鬓白髯，负青荆，跪门请罪，义结刎颈，神威赤诚，万世名扬。有曰：“赳赳武夫，然不失大义。实为一代名将，亦为勇将是也。”
青衣.玉堂春
路渺渺水转峰回，情款款义比金坚
青衣，旦行的一种，因穿青色褶子而名，北方剧种称青衣，南方剧种称为正旦，多扮演贤妻良母或贞节烈女类的青年及中年妇女。以唱功为主，动作幅度较小，较稳重，念韵白，唱功繁重。
《玉堂春》中的苏三。官家子弟王景隆与名妓苏三誓偕白首，因财尽被逐，苏三赠金相助。后苏三被卖富商沈燕林为妾，被沈妻诬成死罪，三堂会审，遇巡按王景隆主审，遂使冤案平反，王、苏团圆。
大花脸.霸王别姬
霸王柔情楚汉恨，奈何虞兮千古殇
大花脸，又称正净、大净，以唱功为主，京剧中又称铜锤或黑头。多扮演朝廷重臣，造型上以气度恢宏取胜；唱、念、做派雄浑、凝重。
《霸王别姬》汉兵略地，四面楚歌，项羽英雄末路，一句‘虞兮虞兮奈若何’，诉尽爱情苍凉，诀别成殇，虞姬自刎殉情。这悲情一瞬，已成为古典爱情中传唱千古的凄美绝响。
武花脸.金沙滩
虎将豪情万丈举，威振番邦照汗青
武花脸，又称武净，多扮演以武打为主的角色，非常重视腰腿功、把子功及身段功，主要分为两类，一类重把子工架，一类重跌扑摔倒，多扮交战双方的下手或战败的一方。
《金沙滩》中的杨延嗣身扎黑色绣金丝硬靠，挂黑色靠旗，插雉尾，戴金荷叶盔，勾碎花脸，着黑软缎侉衣裤，额上描一笔‘虎’字，喻示其白虎星下凡的传说，充分刻画了其万夫莫敌英勇善战的英雄气概。
“生”是除了花脸以及丑角以外的男性正面角色的统称，又分老生（须生）、小生、武生、娃娃生。
老生.四郎探母
思念高堂断肝肠，两邦哀伤在四郎
老生，又称正生，多扮演中年以上性格正直刚毅的人物，因多戴髯口，故又称须生，俗称胡子生。老生基本上都戴三绺，黑胡子称‘黑三’，灰胡子称‘黪三’，白胡子称‘白三’。另不分绺满口胡子的，称‘满’。老生一般分为文武两种。另有红生一行，主要扮演关羽，因勾红脸，故亦称红生。老生重唱功，唱、念皆用真嗓，动作造型庄重端方。
《四郎探母》中的杨延辉。四郎天生俊朗，武艺高强，金沙滩一战，被辽掳去，改名木易，被铁镜公主招为驸马，十五年后，闻六弟挂帅，母亲押粮前来，不觉思亲情动，在公主相助下，过关探母来。
小生.拾玉镯
偶逢桃花醉驿路，遗镯门前蝶成双
小生，扮演青年男性。特点是不戴胡子，扮相清秀、英俊。一般可分为娃娃生、穷生、扇子生、纱帽生、翎子生等。娃娃生，扮演儿童；穷生，常扮穷愁潦倒的落魄书生；扇子生，即巾生，多扮儒雅潇洒的青年书生；纱帽生，多扮春风得意的年轻新贵；领子生，扮演雄姿英发的青年将领。最大特点是唱念真假声结合，既区别于老生的苍迈，又有异于旦角的柔媚。
《拾玉镯》中的傅朋，偶遇门前绣花的孙玉姣，慕其貌美，乃遗镯于门前，玉姣拾之，媒婆看出两人情意，促成此缘。
武生.挑滑车
牛头山上旌旗狂，豪气贯日斗群狼
武生，分为长靠武生与短打武生。长靠武生身扎大靠，头戴盔，脚踩厚底靴子，多使长柄武器，念白讲究吐字清晰，沉雄有力；重腰腿功和武打，工架气魄优美、稳重端庄，有大将风度及其英武气概。短打武生着抱衣抱裤，穿薄底靴，以轻捷矫健，跌扑翻打勇猛炽烈见长。
《挑滑车》中的高宠，岳家军头号名将，武艺高强，人称南宋抗金第一枪。金兀术侵犯江南，岳飞命高宠把守军中大纛旗。形势不利，高宠突出助战，连挑十一辆铁滑车，终力尽被碾。
“旦”是女性正面角色的统称，内部又分为正旦（青衣）、花旦、闺门旦、武旦、老旦、彩旦（揺旦）、刀马旦。
花旦.西厢记
红粉军师娇俏客，良媒佳缘一线牵
花旦，多演天真烂漫、性格开朗的妙龄女子。可分为闺门旦、玩笑旦、泼辣旦及刺杀旦。闺门旦，性格腼腆内向；玩笑旦，爱说爱笑、好打好闹；泼辣旦，举止放荡、话锋犀利；刺杀旦，刺杀或被刺之旦角。花旦造型以念白、做功为主，重神采，轻捷伶俐，唱腔清秀灵敏，婉转迂回。
《红娘》描绘《西厢记》里崔莺莺的丫鬟，正直善良，热情爽朗。汤显祖评红娘：“有二十分才，二十分胆。有此军师，何战不克？”
武旦.木兰从军
木兰从军英姿壮，画眉易郎赛豪强
武旦，旦行的一种，多扮演英勇女性武将及江湖女侠，重武打与绝技，分为两大类：一为短打武旦，穿短衣，不骑马，重在武功与说白，有特技‘打出手’；二为长靠武旦，即刀马旦，穿蟒扎靠，戴翎子，顶盔贯甲，重唱、做和舞蹈。武旦演员不重唱、念，重在舞、打及各种表演身段，其亮相要求脆、美，不拙不野，在喊杀声中不乏女人的娇媚，在拳脚功夫中捎带出女性的温柔。
《木兰从军》花木兰身穿黄软缎衣赏，脚踩红缎缀丝厚底鞋，手持长枪，英姿威武，气魄顿生，其替父从军忠心爱国的巾帼英雄本色，表现得淋漓尽致。
老旦.太君辞朝
太君辞朝仅一回，余音百世把声扬
老旦，是京剧旦行中老年妇女的形象，多穿老斗衣或穿蟒，戏路很宽，可演上至皇宫后妃下至穷苦百姓。唱腔高亢、念白沉实、动作沉稳，念、唱皆用真嗓，不若老生刚劲平直，却比青衣刚健婀娜。早期京剧中老旦角色多由老生兼演，直到19世纪末20世纪初才专有此行。
《太君辞朝》佘太君平定黄花国后，念及杨家三代男丁多已为国捐躯，只余曾孙杨藩，乃上殿告老辞朝。
“丑”扮演喜剧角色，因在鼻梁上抹一小块白粉，俗称小花脸。分为文丑与武丑。
文丑·贵妃醉酒
玉环骄花情何堪，粉承恩宠义香怜
文丑，多扮性格滑稽人物，以念白、做功为主。文丑分为方巾丑、袍带丑、茶衣丑、巾子丑及彩旦等。
《贵妃醉酒》中高力士的形象，背微躬，执佛尘，指前举，动作平缓，态度恭谨，其神态，像是在为唐明皇的缺席开脱，又似在安慰杨贵妃，既表现了一种临危不乱的聪敏果断，又带有几分奉承贵妃的谦恭。
武丑.三岔口
事见不平拔刀助，侠肝义胆笑声欢
武丑，俗称‘开口跳’，多扮擅武艺机警幽默的男性，偏重翻跳武技，以牙功见长，多为神出鬼没武林人士。
《三岔口》中的刘利华。宋时，焦赞因杀奸相门婿被发配，夜宿三岔口店，其同僚任堂惠暗中保护，店主刘利华欲救焦赞与任搏斗。签中，刘利华单足持刀立于桌上，如临大敌，在幽默风趣中演尽侠肝义胆。
