爱华网 当我们完成一首作品的时候，如何自检：
、青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。
、
这首诗大家已经非常熟悉了。
、假如这首诗是作业，那么在粘、对、替三个方面，应该怎样做呢？
、
在完成自己的作业之后，逐字在自己的作品上，标注出平仄，
、
青山横北郭，白水绕东城。平平平仄仄，仄仄仄平平。此地一为别，孤蓬万里征。仄仄仄平仄，平平仄仄平。浮云游子意，落日故人情。平平平仄仄，仄仄仄平平。挥手自兹去，萧萧班马鸣。平仄仄平仄，平平平仄平
、标出以后，去掉原诗，把平仄保留下来，逐句排列，变成如下
、
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄仄平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。平仄仄平仄，平平平仄平
我们有图例看一下
我们得到这个平仄标注，大家竖着看一下
（图2）从上往下，每一列，第2、4位置的字，请细看，上字与下字，平仄肯定是全部相反，如果得到这个结果，那么，作业的平仄就是全对，
还有一种办法：就是S型规则排列
（图3）
看这种平声的S型从上往下规则排列，仄声呢，从下往上
咱们在讲一下自检或者评阅律诗要求：
我们参加评阅不但能检验自己的基础掌握程度，还能历练自己 提高自己的写作水平。
评阅标准：
【一】、起承转合是否清清楚楚；脉络是否清晰。
一首诗共四个大的链接 ,四个小的链接
大家来看看起承转合例、
《登金陵凤凰台》作者：李白
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
起句：
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
凤凰台上凤凰游；前分句是作者的想象的情景，下分句凤去楼空，只看到水在流，可以看出作者在感叹。
承句：
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
从“凤去台空”的变化时空入手，继续深入开掘其中的启示意义。当年华丽的吴王宫殿及宫中的花草都已埋没在幽静的小径中；晋代的达官显贵们就算曾经有过辉煌的功业如今也长眠于古坟中
转句：
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
作者没有让自己的思想完全沉浸在对历史的凭吊当中；而把深邃的目光投向大自然的情怀。
合句：
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
前分句表现了作者的无奈；后分句作者为国家担忧的心情。
整首诗的起承转合连贯又分明。
二、看看诗运用的是景+情、还是全是景、或全是情。对于初学我们一直提倡:景+情
景+情有三种情况 1.先景后情。 2.先情后景 3.情景交融
三、看各句间是否断裂。
1、各句要有独立性，起承转合都有自己的独特任务；在完成各自任务的时候必须跟前一句 有关联
2、每联的前分句跟后分句之间要有衔接性3、联与联之间要有衔接性，不可断裂
四、起句要求兴，合句要求比。
我们初写的时候常被老师批合句比的不够；比的不够诗就没有味道。
很多朋友 起句不讲究 没有兴 合句没比
就和一盘散沙一样 各自为战
所以写的时候最好要 起句兴，合句比。
我们强调：起句一定要兴 直叙太平淡，让人觉得乏味，当然就不会吸引人。
合句最好比，要把人带到无限遐想中去；经验是合句用景来结，比用情来结更可以出漂亮句子。
用个景来藏着情做容易笔尽意不尽。
五、起句 时间要交代清楚；
尽量不直接使用时间用语，以物象表现出时间是最佳选择。 比如：用桃花，杏花，嫩芽表现是春天； 用桂花啦、菊花、红枫、归雁表现是秋天； 雪、红梅表现是冬天；
六、 起句前后分句不得超过四个景物。 尤其是七律字多，很容易犯这条毛病； 景色堆积，名词太多；很多同学在罗列名词。 写景时不要面面俱到，要突出主要景色，能够展示主题的景是主景。 景物太多就画蛇添足了，给人感觉凌乱； 再说起句把景物都写了，那下面写什么？总要给承表现机会对不对 我们总不能上面带个镶满珍珠的帽子，下面乞丐服。
七、承句是否承接了起句
承句必须在起句的基础上承接 扩展
要扩展起句的主要景色就是承句的作用； 是否为下句做了铺垫。承句的景要少于起句
承句的后分句 后三字 要为转句铺垫；转句是最难写的 ，必须在承句的基础上转，一定不能跟承句断裂；承句 后分句的后三字 要为转句的前分句做好准备；转句用情语感情螺旋上升；
转句的后分句第五字（五律第三个字）要为合句埋下伏笔，是否有断裂的痕迹；
八、合句前分句（就是第七句）是否收住前6个句子
并给合句做一个相当好的铺垫 ；
合句后分句（就是第八句）一定要笔尽意不尽。 一定要下足了功夫用最普通的文字写出有深意的句子， 要把读者的思维引向句号的后面，去继续思维想象，用最普通的文字写出最有深意的句子
九、承句、转句对仗是否工稳（看 平仄、词性）；切忌“合掌”
合掌有三种情况： 其一，一联内用同义字、同一字相对。
例1、‘皆、尽’合掌。其它同义字如“犹、尚”、“因、为”、“听、闻”、“知、觉”、“如、似”等等常会构成合掌。
其二，对偶句中出句与对句部分词语意思相同，也是合掌。
“仙人洞里怀先哲，
会议厅中忆昔贤”“怀先哲、忆昔贤”合掌。
“古迹高昌遗址破，
交河故地旧城残”“遗址破，旧城残”合掌。
其三，“事异意同”即对偶句中的出句与对句所用辞藻典故虽不同，但两句含义一样或相近。
南宋魏庆之《诗人玉屑》曰：“两句不可一意”
例1、“胡马依北风，越鸟巢南枝”，虽写两种动物，两种神态，而含义均是思乡。
例2、梅圣俞《和王禹玉内翰)：“力锤顽石方逢玉，尽拨寒沙始见金。”纪昀曰：“二句亦合掌”。
今人犯“事异义同”的“合掌”颇多。
“抗日军民驱虎豹，歼敌劲旅战熊罴。”“每借浮云遮丽日，常生迷雾蔽晴天。”“千山披素裹，万壑挂银装。”
十、五律承句转句中名词的位置14/25至少一个准确，这个必须注意
要是 位置相同的话 会出现 你写的诗 都是 一个句式了，
都是 212了这样读起来 缺少抑扬顿挫的感觉，
1/3 虽然也可以 只是两个名词的位置近了.就欠生动，
七律 虽然没这个规矩 但是 名词也不可过多 过近。
对于14/25有的同学如果还不明白 我在说一下：
就是如果承句在一四的位置上用了名词，转句就必须错开这两个位置，应该在二五上考虑
反过来承句用了二五，转句就用一四当然这也不是绝对的，其实在承转句名词越少越好，最好用一个流水对 这样可以避免一避免窄韵、串韵等出现 ， 利于行文，增加诗文的灵动性。
十一、诗句中要有‘动词’把画面活起来；名词不可都在每句的同一位置，以避免句式相同。
这个 动词 相当重要的，整个诗中要少写名词多写非名词 （动、 形容、 虚）。
例、《登金陵凤凰台》作者：李白
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
大家看一下虚词是不是都是错开的
例2《七律 咏兰》
谷壁山阴依翠竹， 泉溪潺缓润青芜。
冰根碧叶承朝露， 鹅蕊娇花缀宝珠。
蕙色纤姿迎远客， 素颜馨韵待鸿儒。
有缘君子长相悦， 移入书斋濯醍醐。
（图）
大家看这首 是不是就呆板
十二、景色要跟感情绝对配合好
用景色渲染心情，即便是八句都写景， 也是为了表现一种情感，喜怒哀乐 其中的一种。 也就是说 你所选择的景色 要和你表达的感情 一致； 不要写花凋零了，你却很高兴；也不要景色很美，你却忧愁；
这个问题有同学不止一次问过，他说我那天看到的就是彩旗飘飘，歌舞升平，可是我的心情是最糟糕的，我可不可以写彩旗飘飘渲染我的心情呢 这个答案是否定的！！ 诚然 古人也有乐景写哀的例子，但是作为初学者，不支持， 我们的文字驾驭能力远远没有达到那个水平，不要画虎不成反类犬
常常犯严重的毛病就是： 题目是题目， 内容是内容 ；
有的同学更是先凑完八句 再把一个想当然的题目安上
十四、格式不可错； 题目格式 《七律题目 》也可空格；
题目格式 《七律 题目 》《五律 题目》《七绝 题目》。《 》要写上的
正确的格式 《五律. 端午感怀》《七绝. 天涯共此时》
十五、标点要规范、齐全；
十六、注意音节，尾三字尽量没有词组出现；就是说 一句诗 最后的三个字最好不用词组， 12/34/5/6/7 ；/5/6/7尽量不写词组 七律 12/3/4/5， 3/4/5尽量不写词组五律
十七、平仄合理 ，尽量用正格 ，尽量不要 拗救
初学者不鼓励使用拗救 一板一眼、四平八稳的按正格写写
注意：失替、失对、失粘；孤平、三仄尾、三平尾。这样低级的错误应该不再出现
十八、注意用韵
1.一韵到底，（即 106平水韵 韵部）
既然学古典诗词 就按着古典诗词的规矩来
2.韵字不入诗
3.忌窄韵 ：一首中几个韵字不可都是名词，韵字 词性要有变化 要求承转 必须有一个韵字是名词！！
4.韵字阴平、阳平要有变化；
都阴平也不好 要阴阳协调 中国是最讲究阴阳协调的，律诗也没有特权！
十九、各句首字 平仄比例 4/4 或者3/5；
这点也是很多人忽视的地方，诗词的艺术要求不对称就是要 有变化要跌宕起伏 所以 对首字要求 要有变化，也就是 平仄交替。
二十、关于入声字；
五律 入声字可以 4个 ，最多五个 ； 七律 入声字可以 5个 ，最多六个； 七绝 入声字可 3个， 最多 四个。 入声字尽量避免在音节处 最多一两个在音节处！！！
二十一、 不求句句好 ， 但求一句精！
找不出啥毛病， 但是也没被读者感动的 ，就和白开水一样，寡淡无味，纯属垃圾作品 。
总结一下：
1.起承转合必须脉络清晰不断裂，格律，韵字，标点及书写格式；
2.首字的平仄及词性的比例；五律就是 4:4为佳5:3尚可
3.韵字的平仄及词性的比例；首字平仄及词性的比例
4.景物的描写应扣题，即合理性和延伸性。描写应注意层面不要单一，要注意收放结合，而且是为同一主题服务；
5.所选取的意象不可超过四个，要注意与主题紧密结合；
6.注意“比”“兴”手法的运用；
7.起承转合的脉络要清晰，各分句起到应有的作用；
8.名.动.虚词的位置要注意错落，不单一，尾字尽量不用少用词组；
9.遣词用字避免过于艰涩或平白
10.诗意含蓄隽永，尾句做到言尽意不尽，升华主题，以景语结情语为妙；
咱们下面回过头来看刚才的例子
《七律 咏兰》
谷壁山阴依翠竹， 泉溪潺缓润青芜。
冰根碧叶承朝露， 鹅蕊娇花缀宝珠。
蕙色纤姿迎远客， 素颜馨韵待鸿儒。
有缘君子长相悦， 移入书斋濯醍醐。
大家仔细阅读，然后说说优缺点
此诗格律无误 词句既不艰涩也不直白。全文表达流畅，很美。
此诗格律无误 词句既不艰涩也不直白。全文表达流畅，很美。 我们说承转对偶不是让你们所有的词都在同一位置
这首诗太有特点，是个难得的例子。
这是因为文字的布局缺乏错落跳跃的变化，大量辞藻的堆砌，
词意就难免有接近，重复的现象。再加上位置的单一雷同
（特别是颔联和颈联），是不是和僵尸一样，就影响了整体的美感。
为什么会这个样子
是因为作者一味的追求对仗的结果
翻开唐诗三百首 ，我们随便找一首
都能看出各联之间的变化
