爱华网昨天长春电影节落幕，最佳男主角出炉啦。
不是《失孤》里刘德华。
也不是《烈日灼心》的段奕宏。
而是《大唐玄奘》里的黄晓明。
我TM还能说什么啊？评委都TM都瞎啊？
作为我国钦定的冲奥片，《大唐玄奘》还拿下最佳华语故事片奖。
前几天，各国各地区选送的奥斯卡最佳外语片都已经出炉。中国大陆的是《大唐玄奘》，中国台湾《只要我长大》，中国香港的《踏血寻梅》。在韩国今年选送的电影既不是《小姐》《哭声》，也不是最近大热的的《釜山行》。
而是由金钟云执导的“抗日片”——《密探》。
《密探》
其实抗日电影并非中国独有，只是韩国并不用这样的字眼儿来说。本片除了宋康昊，孔侑，还有来客串的影帝李秉宪。都是韩国的实力演技派。
在威尼斯首映后，《ScreenAnarchy》评价：
一部将殖民地背景与商业类型元素完美融合的成熟作品。
孔侑一上火车，就有种继续虎山行打僵尸的感觉。
婊姐并不看好这部韩国主旋律电影，打三星吧。
其实近几年来，韩国大概是掀起了一阵“抗日文化热”，讲述朝鲜抗日时期的电影非常之多。
2014年讲述1597年鸣梁海战的电影《鸣梁》上映，就一举打破了韩国电影票房纪录，并横扫韩国各大电影奖项，在韩影史上是里程碑之作。
在迎接朝鲜半岛光复70周年之际。
全智贤、河正宇、李政宰等男神女神主演的《暗杀》，更是掀起了观影热潮。
糙叔不用冷兵器，拿起了机关枪
电影不但本身制作精良，还兼顾商业性和娱乐性。
它成功把“抗日”这样在中国不怎么讨喜的题材，和谍战戏码结合在一起，故事一环扣一环，大获成功。
再如今年的《小姐》，虽说是一部文艺片，但大背景也同样是在日治时期。
还有最近在韩国大热的《德惠翁主》，在韩国评分甚至超越《釜山行》。
电影也是用文艺片的手法，刻画德惠翁主凄凉的一生，细腻地让观众铭记这段历史，上映后让大韩国民痛哭流涕，感动倒一片。
所以说抗日片在韩国，已经成为了既叫座又叫好的主流题材之一。
1910年韩国签订《日韩合并条约》，被日本吞并沦为殖民地长达35年。1919年在上海成立临时政府，上海一直被称为韩国民族独立运动的圣殿。
《暗杀》和《密探》的故事都源自于此。
现如今虽然处于和平时代。和中国一样，日韩除了双方的岛屿争端，日本方面一再回避历史、参拜战犯、无视慰安妇的行为，也引起了韩国的强烈不满。在这种民族主义情绪下，韩国的各类抗日影视大获成功，也并非偶然。
韩国慰安妇举行抗议：
今年韩国讲述慰安妇的电影《鬼乡》上映，一张日本军人战败后枪毙慰安妇的剧照引发大量热议，激起韩国民族历史伤痛的回忆，引发巨大反响。
电影里演员是新人，导演也不是什么大牌。韩国国民还在网上互相鼓励15岁以上能收看的人都应该入场观看。
而今天的中国，打破高票房纪录的大多都是娱乐性很强的片子。例如：《泰囧》，《捉妖记》。在韩国则对这种厚重的民族史诗电影有很大热情。
相比起我们各种手撕鬼子，徒手炸飞机，裤裆藏手雷的各类神剧，《暗杀》这部同样是在中国影视基地拍出来的抗日电影，水平高下立判。
看看我们国产抗日雷剧之八百米开外神枪手：
一条鞭子就能让鬼子飞起来：
这张大家都见过，像撕鸡一样撕日本兵：
徒手炸日军飞机：
要么就把敌军演成弱智，而我军智商180：
又或者是《百团大战》《开罗宣言》等等一到关键时刻就蹦跶出来的强行主旋律。
去年《开罗宣言》还闹过这样的笑话：明明毛主席和开罗宣言没有任何关系，却被制作到了海报上。魔幻之国果然很魔幻，简直教坏小朋友，狗带。
战争中有胜利，也有失败。尊重历史，尊重现实，这是对这场战争中中每一位死去的中国人，最起码得尊重。过分地抬高自己，贬低敌人，让鬼子注定是脑残的命，说到底，这帮编剧导演其实是在侮辱谁呢？
虽说是作为电影和电视都有艺术加工，夸大成分。塑造一个牛逼主角和牛逼部队完全没问题。但是你再怎么牛逼也不至于手撕鬼子吧？一群拿枪的还干不过会功夫的了？拍战争科幻片啊？要把横店，打造成中国抗日第一战场?
有人说《亮剑》之所以能成功是因为：
把我党当人演，把国民党当人演，把日本鬼子也当人演。
这句话也点出抗日神剧最大的问题：不正视历史，把自己当神，把敌人当猪。
而抗日神剧终于在全民吐槽的情况，也得到了大的改观。也出现《风声》，《紫日》，《战长沙》、《黎明之前》等不错的电视剧电影，也包括前年大热的9分好剧《红色》。
《风声》
《战长沙》
《红色》
再说韩国电影，随着经济和政治的进步，已经到接近到了一个啥都敢拍，百花齐放的境界了。
不光只有制作精良的抗日片让观众能铭记民族历史，直面批评讽刺政府和人性的黑暗的题材，在近几年也火爆到不行。
《辩护人》
《釜山行》
而且更重要的是，拍出来的东西，他们的国民都十分买账。好的电影在骨不在皮，而这些韩国电影已经到了一个平衡一个商业、娱乐、文化三方面的境界了，有点像全盛时期的香港影坛。
虽然咱的优秀的作品也有，但在大环境下也是矮子里面选将军，革命尚未成功，同志仍需努力吧。其实就是少一点套路，多一点真诚。
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